10 Nejlepších Elliott Smith Písničky

Elliott Smith byl narodil 6. srpna 1969, a tak srpen je Elliott Smith Měsíc, podle jeho někdejší label Kill Rock Stars. Na oslavu KRS velkoryse nabízí fanouškům alternativní verze některých starých skladeb Elliott: dříve neslýchané verze písní, které se objevily na vydáních Smith 1995 a ’97, Elliott Smith a buď/nebo. Byl to hořkosladký zážitek, slyšet znovu tyto písně, které byly vyryty do naší kolektivní paměti. Nejen, že nám připomínají talent prohrál, ale zachycují umělce stejně jako on se blíží k vrcholu své schopnosti, když se jeho slib, že ještě zastínil jeho umělecký výstup (pro jistotu, i když jeho umělecký výstup byl již odhadnutelné). Když jsem slyšel, že nová stará hudba mě nechala hladovou po dalších, dychtivý znovu navštívit Smithův katalog, vyřešit některé z mých vlastních pocitů o muži. A to mě tady nechalo, Sbíral jsem myšlenky, vytvářel tento seznam.

než začneme, pár poznámek k mé metodice a přiznání.

Elliott Smith vydala pět sólových alb před smrtí v roce 2003; 2004 přinesl posmrtný Od Sklepa Na Kopci, album Smith pracoval na, když zemřel, a v roce 2007, Kill Rock Stars nám dal dva-disc New Moon set, který sestavil dříve nevydaný materiál Smith zaznamenal během svého času s Portland štítku. Vydal také tři alba se svou indie-rockovou kapelou, Heatmiser. Pak jsou tu oficiálně schválené skladby bez alba, a nespočet bootlegů nabízejících materiál, který ještě neviděl denní světlo prostřednictvím vydání štítku.

pro tento seznam jsem považoval za zahrnutí všechny (a pouze) oficiálně vydané Elliott Smith sólový materiál, album a non-album: no Heatmiser; no bootlegs. Viděl jsem dvě možnosti, pokud jde o přístup: mohl jsem si udělal seznam, který vzal v úvahu všechny fáze Smith kariéru, nebo bych mohl mít nasvícený, co bych opravdu věří, že je jeho 10 nejlepších písní. Šel jsem s druhým. To, že se úkol mnohem těžší — Možnost by vytvořili nějaký šikovný procesů eliminace, přičemž z mých rukou nějaké těžké rozhodnutí, ale konečný produkt je, doufám, se více upřímný.

samozřejmě existují vlastní problémy ve snaze vidět Smithovu kariéru prostřednictvím tak omezeného rozsahu. Smith má hudební ambice a schopnosti se vyvinuly tak rychle a zřetelně, že se snaží soudce ES MK 1 proti ES MK 2 nebo 3 dělá medvědí službu všem, že materiál. Na svých prvních dvou albech, Roman Candle z roku 1994 a Elliott Smith z roku 95, byl umělec utlumený, plachý. Alba fungují nejlépe jako alba; skladby plynou a splývají do jednoho. (Není náhodou, že téměř polovina písní na Roman Candle se jmenuje “ No Name.“) Z roku 1997 je Buď/Nebo zachovává skromné krásy těchto záznamů (další „no Name“ zde), ale skladby jako „Balada O Velké Nic“ a „Fotky“ — které mají divoký popové refrény a robustní přístroje — poskytnout plán pro Smith případný směr. V roce 1998 je XO, Smith přestěhoval z Kill Rock Stars pro major labelu Dreamworks, přivedl spolupracovníky, jako je Tom Rothrock a Jon Brion, a vytvořili album překypující ambice a melodie, album, které je pečlivě konstruovány a uspořádány. Abych si tak trochu vypůjčil svou vlastní metaforu, v letech 94 a 95 Smith střílel římské svíčky; v roce 98 předváděl ohňostroje. Následoval to s postavou 8 z roku 2000, baroknější dokonce než XO-větší, odvážnější, podivnější-i když velká část Smithovy sladkosti a zdrženlivosti byla pohřbena v komplikovaných produkcích.

Elliott Smith zemřel v říjnu 2003, údajně v důsledku sebepoškozených bodných ran. Hudba vydaná posmrtně předvádí Smitha v jeho uměleckých extrémech: ze suterénu na kopci se zvedne, kde postava 8 přestal, víceméně; New Moon má stejnou náhradní krásu těch raných alb.

je nezbytné si uvědomit velmi specifické spojení mezi Smithem a jednotlivým posluchačem. Elliott Smith psal intenzivně osobní písně, a jeho fanoušci cítí intenzivně osobní spojení s těmito písněmi. Zmiňuji se o tom, protože jsem fanouškem Elliotta Smitha, a jako takový, moje vlastní pouto s umělcem je nutně jiné než vaše. Objevil jsem Elliotta Smithe v roce 1996, když jsem byl na stáži pro reklamní společnost, která pracovala na jeho tehdy novém eponymním albu. Jeden z publicistů v té kanceláři věděl, že mám rád hluboce depresivní hudbu, tak mi dal kazetový sampler, s Elliottem na jedné straně, a Softies na druhé straně. Byl jsem docela rychle konvertita: ztotožnil jsem se s introverzí Smitha, jeho trapnost, jeho smutek, jeho vztek, jeho sebezničující impulsy. (Vzpomínám si, že když Smith přišel do NYC, aby udělal nějaký tisk, jeden z juniorských publicistů měl za úkol zůstat s ním po celou dobu, aby ho držel dál od whisky. Jen whisky. Všechno ostatní se dalo zvládnout. Ale ne whisky.) Byl jsem také hluboce dojat úžasem a krásou v jeho hudbě, která mě pozvala, abych se cítil pohodlně, poznal tohoto člověka, ztratil se.

když se Smith přestěhoval z Portlandu do Brooklynu, kde jsem v té době žil, můj pocit spojení zesílil. Moje bída teď měla společnost. Věděl jsem strávil dny v Brooklynu, bary, psaní textů a pití, a i když jsem nečekal, že narazit na něj, to mi přinesl jistou míru komfortu si ho představit několik kilometrů (nebo bloky!) pryč, ztraceni v chlastu a slovech. Když odešel z Brooklynu do Los Angeles, město, které jsem byl podmíněn odmítnutím jako prázdné a kulturně prázdné, cítil jsem se zrazen. Byla to samozřejmě iracionální reakce, ale podivně intenzivní. Nikdy jsem nebyl schopen plně přijmout jeho L. a. album, Obrázek 8, přesně z tohoto důvodu. Já ho viděl live dvakrát: jednou v roce 1997, na Brownies, kde byl velkolepý; jednou v roce 2003, v Bowery Ballroom, otvor pro Jon Spencer Blues Explosion, kde se sotva mohl hrát celou píseň. Tápal, rozpačitě, nemotorně. Ušklíbl jsem se; obviňoval jsem l. a., že zemřel o devět měsíců později. Nikdy jsem plně nepřijal jeho smrt a měl jsem problém poslouchat jeho posmrtné propuštění.

to jsou moje předsudky, stejně jako ty máš své. Ale stojím si za výběrem níže. Kéž by jich bylo víc.

„Římské Svíce“ (od Římské Svíce, 1994)

Po dvou alb ječení, frenetický indie-punk s Portland Heatmiser, Elliott Smith je rozhodnutí nahrát sólové album musí mít zpočátku zdálo jako něco, co skřivan: typ citlivý písničkář věci, které rock frontmen dělat ve svém volném čase, aby si odpočinula a využít materiál, který není vhodný pro skutečnou kapelu. Ale to album, římská svíčka z roku 1994, jistě všechny takové představy docela rychle odložilo. Album začíná titulní skladbou, což je okamžitě přesvědčivější a silnější než cokoli, co Heatmiser do té doby nahrál. Strukturálně, píseň je holé kosti, lo-fi: dvě kytary, jedna akustická a jedna elektrická, a jedna vokální skladba se zdvojnásobila na refrénu. Kytary se chvějí jako kolibříci, a Smithův hlas se třese nad nimi, šepot, který se pokouší zadržet vztek více než zprostředkovat intimitu. Sbor je očistný a nemilosrdný; zpívá Elliott, “ chci mu ublížit / chci mu dát bolest / jsem Římská svíčka / moje hlava je plná plamene.“V 3: 37 dokonale zachycuje tiché trápení, které v příštích osmi písních a pěti albech postihne většinu vypravěčů a protagonistů Smitha.

„Zítra, Zítra“ (XO)

XO, Smith měl v podstatě zvýšené kytaru hra na virtuózní úroveň, a tam je absolutně žádný lepší příklad z toho než „Zítra, Zítra,“ nádherný, mnohovrstevnatý výroby hoden Brian Wilson, v jehož středu je Smith je složité, fleet vybírání. Je to pravděpodobně jediná nejlépe znějící píseň v jeho katalogu(i když velká část XO by se mohla kvalifikovat pro tento titul a žádné jiné album Elliott Smith nezní jako XO). Texty jsou mnohem tmavší, než na hudbu, vyjadřuje strach a frustrace s hudební průmysl, a další troublingly, s spisovatelský blok a selhání: „mám statické v mé hlavě / odražený zvuk vše, / aby se Snažil jít do, kde to vedlo / Ale to nevedlo k ničemu.“

„Baby Británie“ (z XO, 1998)

Elliott Smith je moc-poznamenal láska k Beatles stal se více zřejmé, v jeho hudbu jako jeho psaní pokročila a dosáhla zbožnění v „Baby Británie“ (je tam i Revolver referenční tady!), možná nejchytřejší a nejvíce vznášející se skladba ve svém katalogu. Přesné téma textů je nejasný, ale alkohol je jasně; vždycky jsem to četl jako úvahu dva přátelé trávit dlouhé noci v baru, chlastám a mluví, vypravěč, frustrovaný tím, že jeho partner je sebelítost. Je to také skvělá pitná píseň o pití-zábava zpívat, živý klavír, díky kterému se vše zdá živější. Zpívá Smith: „klepali Jsme ještě pár zadní / mrtví vojáci postavili na stůl / Stále připraveni na útok / nevěděli, že by byla zakázána.“Nemohu vám říct, kolikrát jsem si zpíval tyto vlastní řádky pro sebe, když se kolem mě hromadili mrtví vojáci.

„Největší Lež“ (Elliott Smith, 1995)

Elliott Smith měl praxi uzavírání jeho alba s nejlehčí, nejjemnější píseň — možná, že v některých způsob, jak zajistit snazší přechod do reality pro posluchače po 40-nebo-tak, minut tmavé, těžké emoce řešit spíše konkrétní zprávu. „Největší Lež“ je poslední píseň na Elliott Smith, a jeho nejkrásnější album-blíže (žádný malý úspěch, když konkurence zahrnuje „Řekla Ano“ a „nechápala jsem“). Na povrchu, je to přímočará, nesmírně smutná Balada o rozchodu. Kytara není nijak zvlášť složitá, melodie je přímá a velmi chytlavá a zdá se, že texty prostě naříkají nad rozpuštěním lásky. Bylo řečeno, pro Smitha je to neobvykle vágní píseň, a je tu spousta podtextu k dekódování: mohlo by to být o tom, jak sdílená závislost zničila vztah vypravěče; mohlo by to být o sebevraždě (nebo obecněji o smrti). Ale když se Smith zpívá „Oh jsme tak velmi cenné, ty a já A všechno, co děláš mě nutí chtít umřít,“ implicitní význam se stává irelevantní — jde o to jak vnitřně ovlivňují a emocionálně rezonující chvíli jako hudba může produkovat.

„Jehla V Seně“ (Elliott Smith, 1995)

„Jehla V kupě Sena“ otevře Elliott Smith, a to má hodně společného s albem-otvírák, který mu předcházel — je to tichý, minimalistický (jen akustická kytara a hlas), a jeho rytmus je jako bušení srdce. Ještě pořád, Smith už udělal jasné skoky, najít novou důvěru ve své již hojné dary, jmenovitě jeho ucho pro melodii, jeho složitá kytarová práce, a jeho podrobné texty. Tady, ostrost břitvy Smithova slova čerpají krev. Píseň je portrét závislost na heroinu řekl ze dvou hledisek: za prvé, feťáka enabler (pravděpodobně jeho otec, založené na trati, „má na sobě oblečení / Hlavu dolů na prsty u nohou, reakce na vás), a pak, feťák. Ani slovo není zbytečné, jak píseň ztmavne a ztmavne, až do drtivé poslední linie posledního verše: „Měl bys být hrdý na to, že dostávám dobré známky.“““Značky“ tady jsou stopy, hrát na slova záměrný a zlomyslný; „měl Bys být hrdý,“ je sarkastický „seru na vás“, aby člověk, který se dívá na, frustrovaný, zmatený, strach a vztek jako osoba, kterou milují, je „strung out a tenké / volá nějakého kamaráda potrebuješ peníze.“Je to bezútěšné a trýznivé vyprávění, dodávané se záviděníhodnou obratností a milostí.

„Mezi Pruhy“ (Buď/Nebo, 1997)

To je, samozřejmě, nemožné a nezodpovědné pokusit se určit, do jaké míry Elliott Smith písně jsou autobiografické, ale vzhledem k jeho známé záchvaty s mnoha démony, je to těžké vidět „Mezi Pruhy“ jako volání o pomoc. Zvukově, je to možná nejjemnější skladba v Smithově katalogu-ukolébavka, nebo serenáda – ale pod povrchem, texty popisují otupující, destruktivní vábení alkoholu, jak to chápe alkoholik. První řádek by mohlo být pozvání na večírek — „napij se, dítě, zůstat vzhůru celou noc“ — ale to se brzy stane zřejmé, že vypravěč dělá přemlouvání je alkohol sám o sobě: „napij se se mnou / a zapomenout na všechno o / tlak dní / Dělat to, co jsem řekl / a já ti udělám dobře / a řídit je pryč / obrázky uvízl v hlavě.“Je to jeden z pěti Smith písní zahrnuty v Dobrý Will Hunting, a je to vlastně vystupoval dvakrát ve filmu: orchestrální verzi a bezútěšné původní. Nic ve filmu přístupy temnoty píseň je předmět, ale je tam teplo, tady taky, to vlastně dává smysl v takové roli — „Mezi Pruhy“ nemá léčbě alkoholismu jako třeba se obávat; spíš jako příjemné místo, ze kterého se hodinky ambice pomalu atrofie.

“ Condor Ave.“(z římské svíčky, 1994)

zatímco většina římské svíčky byla dílem nesmírně talentovaného, ale neformovaného umělce, “ Condor Ave.“je příkladem toho, že Smith na okamžik dosáhl obrovského potenciálu, kterého by dosáhl docela pravidelně na svých dalších třech albech. Smith míchání, krásné hrající na kytaru a sladké melodie jsou ostřejší, než jsou kdekoli jinde na albu, ale více vzrušující, jsou jeho texty, které jsou hodné Raymonda Carvera, a průtok, s níž vysvobozuje je, což činí tyto exactingly vytvořený verše skok od Smith jazyk, jako kdyby byly spontánní. První verš, ve kterém vypravěč líčí okamžik, kdy jeho milenec vyhnal ze života, není nic jiného než dokonalost: „Vzala Oldsmobile z minulosti Condor Avenue / a zamkla auto a proklouzl / do rytmické klid / Světla hořící / hlas suchý a chraplavý / hodil jsem dveře obrazovky jako hajzl a zpět / zvonkohra spadl přes sebe / já jsem spadl na kolena / zvuk auto vyp cítil nemocný.“Odtamtud se věci opravdu poserou.“ Řidič, vyčerpaný, usne za volantem a náhodně zabije starého alkoholika, který sedí na kraji silnice. Řidič vzlétne a zanechá za sebou policejní vyšetřování a odmítnutého milence, který je chycen mezi zmatkem a vztekem. Je to přesvědčivé, dechberoucí vyprávění, dodáno v jednom z nejkrásnějších aranžmá Smitha.

„Dělení Den“ (od „Rozdělení Den/Ne Jméno #6″ 7“, 2000)

Původně vydáno jako přední polovina double-A-side 7″, „Dělení Den“ byl jako manželství Elliott Smith Kill Rock Stars materiál a mnohem více robustní hudbu produkoval na XO a za (kování, které bylo vydáno dne ani KRS, ani Dreamworks, ale poměrně malé Seattle-založené Sebevražda Squeeze). Má plnější aranžmá a instrumentaci, kterou Smith prozkoumal na svých albech Dreamworks, ale lo-fi intimita jeho dřívější práce — a za to, je to opravdu výjimečné. Je to také jen nádherná píseň. Poháněn veselý klavír a jeden z Smitha nejvíce bujný zpěv, píseň připomíná „Sweet Jane“ nebo „Good Day Sunshine“; akusticky, je to výraz čisté radosti. Lyricky, je to jeden z nejvíce znepokojujících a zpovědních okamžiků v Smithově katalogu. Některé životopisné pozadí: Smith tvrdil, že byl sexuálně zneužíván svým nevlastním otcem, který vedl k Smith stěhování z rodiny Texas domova ve věku 14 let, a pohybující se v se svým otcem v Portlandu, Oregon. (Jako dospělý dostal Smith na paži tetování Texasu, o kterém řekl: „Nedostal jsem to, protože se mi líbí Texas-druh opaku.“) Slova „Division Den“ zdá se, že dokument, který strašná doba v Smith je mladý život: „Hlavně, že se sejdou, když spal / a mít nějaký nemocný exchange/, který udeřil jej jako špatný a přestěhoval ho spolu / blíže k dělení den.““On“ v tomto scénáři je pravděpodobně Elliott, „nemocná výměna, která mu připadala špatná“, jsou pravděpodobně sexuální setkání s jeho nevlastním otcem a „den divize“ by pak byl den, kdy se odstěhoval od své matky. Přísahám, Zní to jako taková šťastná píseň.

„Angeles“ (Buď/Nebo, 1997)

Jeden z Elliott Smith nejoblíbenějších a nejznámějších písní (způsobeno v žádné malé části, k jeho zařazení na Dobrý Will Hunting soundtrack, místo, mnoho fanoušků poprvé slyšel Elliott Smith), „Angeles“ je typickým brzy-Smith složení: tichý, vrstvené vokální dodání; souboje akustické kytary, rytmus, který se zdá jak zuřivý a stále. Lyricky, vzdoruje snadné interpretaci. Mohlo by to být o hazardní hry nebo drogové závislosti, i když to zní nejvíc logicky jako diskuse o Faustovské smlouvat, že jednou přišel s tím, že hudebník pohybující se od nezávislého labelu k hlavní. „Někdo“ v prvním řádku („Někdo vždycky přijde tady, koncové nějaký nový zabít / Říká jsem viděl tvou fotku na sto dolarovou bankovku“) je pravděpodobně&R rep, z nichž Smith je pak-domů (Pacific Northwest) viděl jejich podíl v 90.letech. Pak, samozřejmě, tam je slib, že někdo („mohl bych vám spokojený ve všem, co děláte / Všechny vaše tajná přání mohla teď být pravda“) a fine print („A být navždy s mým jed ruce kolem vás“). Upřímně, o tom asi text je. Ale je to tak silná, bezprostřední píseň-rezonuje tak živě s posluchači — že její lyrický záměr je téměř irelevantní; znamená to, co posluchač slyší, co posluchač potřebuje, aby to znamenalo. Faustovský výhodné jsou v žádném případě omezen na umění a obchodu, a „jed zbraní“ zabalit kolem nás ve stínech a uličkách všude.

„Waltz #2“ (XO) (XO, 1998)

Ambiciózní, odvážný, opojný a krásný, „Waltz #2 (XO)“ je vrchol Elliott Smith kariéra: splnění každý slib, který kdy natočila jeho Kill Rock Stars records a pak některé. Rytmicky, píseň je opravdu valčík — napsáno v 3/4 taktu — a poslouchat to, to není těžké představit si místnosti plné páry tančí blízko, opilý, naživu. A opět, Smith texty jsou otevřené pro individuální interpretace, ale to se zdá docela zřejmé, o jeho matce, jeho matka je rozhodnutí vybudovat domov s Elliott je údajně otčímovi („to je ten muž, ona je teď ženatý / to je ta holka, která si bere po městě“), a Elliott je rozhodnutí odejít („jsem tak rád, že moje paměť je vzdálený Protože dělám v pohodě hodiny na hodinu, poznámka, poznámka“). Most je jedním z nejvíce bolesti a pohybující momenty hudby v katalogu, který je zcela bolavé a pohybuje se, jako Elliott zpívá z vězení-domácí poskytla jeho matka, „jsem zde dnes, očekává, že zůstane dál a dál, a dál,“ jeho hlas bude vyšší a vyšší. Ale opět, záměr písně byl vymazán publikem, téměř jistě k lepšímu. Když Elliott zpívá, “ už tě nikdy nepoznám.“, ale stejně tě budu milovat, “ zpívá své matce, žena, jejíž rozhodnutí ho donutila odejít. Ale od jeho smrti se téma změnilo. Teď je nás zpívat s ním, individuálně, představovat si to, co bylo ztraceno, číst mezi řádky, pocit smutku a hněvu a frustrace, nikdy nevědět, ale milovat ho v každém případě.

můžete si také poslechnout náš seznam skladeb 10 nejlepších písní Elliotta Smitha na Spotify.