Navigation

Les échantillons de batterie de Steven Slate sont déjà un incontournable de la production rock et pop. Leur dernier produit facilite leur utilisation pour augmenter ou remplacer les pièces de tambour sous tension.

Steven Slate Trigger est un plug‑in de remplacement de batterie qui combine des algorithmes de détection de frappe astucieux avec une bibliothèque d’échantillons de batterie de remplacement provenant de l’impressionnante collection de batteries Steven Slate. Il peut également émettre des messages MIDI pour déclencher des lecteurs d’échantillons externes, mais comme certains DAW ne prennent pas en charge l’envoi de données MIDI à partir de plug‑ins de traitement, vous pouvez également utiliser vos propres échantillons à partir du lecteur de Trigger, et même configurer vos propres ensembles multi-échantillons à l’aide du logiciel gratuit Trigger Instrument Editor, téléchargeable slatedigital.com site web. Cependant, l’utilisation des échantillons fournis est souvent l’option préférée, car les ensembles ont été conçus pour minimiser les problèmes de phasage lorsque les échantillons sont superposés. Lorsque votre DAW prend en charge l’envoi de données MIDI vers des plug‑ins de traitement, Trigger peut également être utilisé comme lecteur d’échantillons pour ses échantillons inclus.

Lors de la première ouverture du plug‑in, vous devez sélectionner un chemin d’accès aux dossiers d’échantillons, après quoi ils apparaissent à chaque fois. Une fenêtre de navigateur vous permet de parcourir vos échantillons, de les charger, de charger des préréglages existants et d’enregistrer de nouveaux préréglages de déclenchement comprenant les échantillons chargés et leurs paramètres. Les échantillons de batterie sont disposés dans des dossiers par type – coup de pied, caisse claire, toms, etc. — et les échantillons peuvent être chargés dans l’un des six emplacements. Cette disposition permet de superposer simultanément jusqu’à six échantillons, et la bibliothèque comprend des ensembles d’échantillons à phase précise qui peuvent être superposés sans risque d’annulation de fréquence. Le manuel vous indique que les sons provenant de différents ensembles ne peuvent pas garantir une précision de phase. Trigger a son propre format de fichier d’exemple compressé de données (.tci), mais vous pouvez utiliser des échantillons de batterie tiers tant qu’ils sont au format WAV ou AIFF.

À droite du navigateur se trouve l’affichage principal. Cela montre la forme d’onde entrante de la piste de batterie que vous souhaitez remplacer ou augmenter. Afin de ne capturer que les coups prévus, tout en gardant la plage dynamique aussi large que possible, le curseur de niveau d’entrée doit être ajusté de manière à ce que les coups les plus forts soient proches de la hauteur plein écran. Les frappes entraînant un déclencheur sont affichées avec un petit drapeau orange en haut et une zone rouge à droite correspondant au temps d’inhibition du redéclenchement, qui est réglé à l’aide du grand cadran de redéclenchement.

Le type sensible

La configuration du déclencheur n’est pas différente de l’utilisation d’une porte: vous définissez un seuil ou une valeur de détail qui distingue les coups  » souhaités  » du déversement et du bruit, puis définissez un « temps d’inhibition de redéclenchement  » pour empêcher la redéclenchage indésirable de type flam directement après un coup. La valeur de détail est affichée sous la forme d’une ligne horizontale à travers l’écran, représentant un niveau absolu en dessous duquel aucun déclencheur ne sera détecté. Cependant, il existe également un contrôle de sensibilité, qui permet de minimiser le déclenchement en cas de déversement de bas niveau pour les niveaux de signal supérieurs au seuil de détail. Lorsque le saignement des autres tambours dépasse le seuil de détail, vous pouvez définir une sensibilité inférieure pour l’empêcher de générer des déclencheurs, mais en même temps, vous risquez de perdre les détails de bas niveau souhaités si la performance a une plage dynamique très large, ce paramètre doit donc être défini en fonction de la dynamique d’origine de la piste de batterie. Selon les concepteurs, vous devrez peut-être abaisser la valeur de sensibilité si vous trouvez que les grosses caisses provoquent des déclencheurs doubles, bien que j’ai trouvé que la définition d’un temps de redéclenchage plus long résolvait souvent ce genre de problème. Lorsque le niveau de déversement et de bruit de fond est très élevé, des déclencheurs peuvent en fait être générés avant le coup d’origine, ce qui peut souvent être résolu en abaissant la valeur de sensibilité.

La commande Mix ajuste l’équilibre entre la piste d’origine et les échantillons déclenchés, tandis que la commande de niveau de sortie définit le volume de l’échantillon déclenché ou des couches d’échantillons. La fonction de suppression des fuites est l’une des armes secrètes de Trigger, permettant un déclenchement plus fiable en présence de déversement — mais j’y reviendrai plus tard. Il existe également des paramètres importants dans le coin supérieur gauche, y compris un filtre passe‑haut intégré qui peut aider à améliorer la séparation entre les sons de batterie. Lorsque vous ajustez la fréquence, le texte change pour vous indiquer à quel tambour le réglage peut convenir.

La moitié inférieure de la fenêtre est l’endroit où vous réglez les paramètres relatifs à la lecture de l’échantillon. Bien que les sorties des six emplacements d’instruments d’échantillonnage puissent être mélangées, il n’y a pas de page de mixage séparée: le curseur de volume ajuste toujours le niveau de celui des six actuellement sélectionné. De même, les paramètres pan, solo, mute, inversion de phase et enveloppe sont toujours liés à l’instrument sélectionné. Le réglage de l’enveloppe permet de contrôler les caractéristiques d’attaque, de maintien et de libération d’un tambour, avec un affichage graphique des paramètres de l’enveloppe. Chacun des six instruments possède ses propres courbes de dynamique et de vitesse indépendantes, qui définissent à quel point la dynamique des échantillons de remplacement doit refléter celle de la source d’origine.

Tous les instruments Steven Slate sample ont des préréglages d’articulation, appelés modes dans le manuel. Les Kick drums et les toms ont deux modes, le premier contenant un ensemble complet de couches de vélocité et le second omettant les coups les plus silencieux. Les caisses claires ont quatre modes: toutes les couches de vélocité; full dynamic rimshot; mode doux, manquant les coups les plus forts; et mode dur, omettant les couches de vélocité les plus douces. Ceux-ci peuvent économiser du temps de chargement et de la mémoire si vous n’avez besoin que de coups forts ou doux. Un affichage Articulations/Modes affiche le numéro et le nom des articulations ou modes de l’instrument, et vous pouvez changer de mode soit à l’aide de la souris, soit automatiquement via l’automatisation du plug‑in ou les contrôleurs Continus MIDI (paramétrés via le menu Paramètres).

Les échantillons sont classés en plusieurs groupes. Avec jusqu’à 127 calques de vélocité par coup, les échantillons mono Z1 combinent overhead et close miking, mais si vous préférez quelque chose d’un peu plus traité, les échantillons de caisse claire mono Z2 ont une compression dynamique pour les rendre plus faciles à placer dans un mixage, tandis que les échantillons Z3 ont été enregistrés uniquement avec des micros rapprochés. Les disques SSD sont des échantillons stéréo avec des micros ambiants et un peu de post‑traitement créatif, ce qui peut parfois être assez évident. Cependant, ces échantillons sont conçus pour bien se superposer aux échantillons mono Z1. Les échantillons NRG ont été enregistrés dans une grande pièce du studio d’enregistrement NRG North Hollywood, à l’aide de micros de pièce, et sont donc assez ambiants. Ceux-ci n’ont pas de traitement ultérieur.

La plupart des échantillons peuvent être mélangés, à l’exception des catégories Z1 et Z3, dans lesquelles des problèmes de phasage sont probables. Les concepteurs recommandent de choisir des échantillons Z1 ou Z3, puis de les mélanger avec les échantillons de pièce NRG ou SSDR. Vous pouvez également mélanger plusieurs échantillons Z1 ou plusieurs échantillons Z3.

Correction de la fuite

Le déclencheur a deux modes de détection, Précis et actif, et peut être utilisé avec ou sans Suppression des fuites. Le mode en direct a une latence minimale et est conçu pour une utilisation en temps réel, tandis que le mode Précis a une latence de 11 ms mais offre le meilleur suivi dynamique. Lorsque l’application hôte a une compensation de latence, il est nécessaire de réinstaller le plug-in de déclenchement après avoir basculé entre les modes de détection, afin que le DAW puisse mettre à jour ses informations de retard de plug‑in.

L’arme secrète de l’arsenal de Trigger, comme je l’ai dit plus tôt, est sa capacité de suppression des fuites. Comme la plupart des bonnes idées, c’est si simple que vous vous demandez pourquoi quelqu’un n’y a pas déjà pensé. Essentiellement, vous prenez des flux provenant des sources responsables du déversement et les introduisez dans la chaîne latérale du détecteur pour annuler le déversement sur la piste en cours de traitement. Ainsi, par exemple, si vous rencontrez des problèmes de fuite de hi-hat sur une piste de caisse claire, vous pouvez envoyer le micro hi‑hat ou peut‑être les frais généraux à la chaîne latérale. Bien sûr, cela suppose que vous avez enregistré toutes vos batteries sur des pistes séparées, mais c’est une condition préalable pour un remplacement fiable de la batterie de toute façon.

Vous configurez cela en plaçant Trigger dans une piste auxiliaire, puis en envoyant la partie de batterie que vous traitez à l’entrée gauche et un mélange des tambours qui causent des problèmes de déversement à l’entrée droite. Dans ce mode, la forme d’onde bleue représente la piste d’origine et les parties rouges indiquent où la suppression des fuites a lieu. Vous ajustez ensuite les niveaux du signal de déversement et du niveau de suppression global jusqu’à ce que les pics rouges soient légèrement supérieurs aux pics de fuite. Lorsqu’il est réglé correctement, cela permet également de régler le seuil de contrôle des détails plus bas que d’habitude. Le filtre passe-haut peut également être utilisé à ce stade pour améliorer encore la séparation si les tambours sont à des pas très différents. Cette procédure fonctionne très bien, même si cela peut prendre un certain temps, car vous devez effectuer des ajustements de niveau distincts pour chaque source de déversement.

Utilisation de Trigger

Avec les quantités typiques de déversement attendues lors de la prise de son proche d’un kit de batterie, Trigger fonctionne assez bien en utilisant son mode par défaut « non suppression », avec le niveau de détail défini de sorte qu’il soit juste au‑dessus du sol de déversement. Le contrôle de la sensibilité est généralement préférable à environ 50%, mais des réglages plus élevés peuvent être nécessaires si les pièces ont des plages dynamiques inhabituellement larges. Il convient de souligner que Trigger est très bon pour suivre les niveaux des sons de batterie d’origine, même lorsque la plage dynamique est assez large, et si les paramètres doivent être ajustés pour des parties spécifiques d’une piste, vous pouvez toujours les automatiser comme vous le pouvez avec la plupart des plug‑ins. Une instance de déclencheur est requise pour chaque piste de micro-batterie, et les remplacements de coups d’échantillon sortent sur la même piste audio.

Lors de la superposition du son avec l’original, il semble déraisonnable de s’attendre à une précision de phase parfaite, car le point de déclenchement exact dépendra du réglage du seuil et de ce qui se passe en même temps. Malgré cela, Trigger gère un timing très serré et produit souvent de meilleurs résultats que l’alignement visuel des formes d’onde. Dans l’écran ci-dessus, par exemple, vous pouvez voir qu’il place l’échantillon de remplacement à partir d’une synchronisation parfaite; cependant, son transitoire initial est de polarité opposée au coup de pied d’origine, ce qui met en évidence un domaine où une intervention manuelle peut être nécessaire. Trigger n’ajuste pas la polarité de ses échantillons pour correspondre au coup de batterie d’origine, donc si vous rencontrez ce problème lors du mélange du coup d’origine avec des échantillons, vous devez inverser la polarité de la piste source avant de régler Trigger pour fonctionner. Normalement, une grosse caisse commencera par une forme d’onde positive, en supposant qu’elle est captée par l’avant et qu’il n’y a pas d’inversions dans la chaîne d’enregistrement.

Au sujet de la précision, Steven Slate m’a dit: « Le but de notre plug‑in n’est pas seulement un déclenchement précis, mais nous cherchions quelque part au‑delà de la précision de l’échantillon. L’idée est d’analyser l’enveloppe transitoire source‑signal et d’utiliser un algorithme de corrélation optimisé en temps réel spécial pour détecter la partie « viande et jus » de ce transitoire. Le déclenchement est donc effectué non pas au tout début du transitoire, et non dans le pic d’enveloppe, mais quelque part entre les deux, selon la forme du transitoire initial. Nous avons constaté que cette approche fonctionnait mieux sur la majorité de nos enregistrements de batterie de test. La meilleure chose est que cette approche offre de bien meilleurs résultats sur un mauvais suivi, par rapport au déclenchement au démarrage transitoire exact. »

Conclusions

Trigger peut être utilisé à un niveau très basique pour obtenir d’excellents résultats avec un minimum d’effort, et sa bibliothèque d’échantillons de batterie de haute qualité peut vous faire gagner beaucoup de temps à rechercher des alternatives appropriées. Si vous n’avez jamais entendu aucun des échantillons de batterie de Steven Slate auparavant, je dois dire qu’ils sont là-haut avec les meilleurs, et en superposant les différents échantillons de son de la pièce avec les hits secs, vous pouvez créer à peu près n’importe quel type de son de batterie. Il y a de fortes chances que vous n’ayez pas besoin d’aller chercher des échantillons de batterie tiers, bien qu’il soit bon de savoir que vous pouvez utiliser vos propres échantillons si vous préférez.

Ajuster le filtre peut récupérer un peu plus de séparation là où le déversement pose des problèmes, et bien que la mise en place du mode de suppression des fuites puisse prendre un peu de temps, cela peut améliorer considérablement les résultats et obtenir des résultats là où d’autres programmes abandonnent tout simplement. Comparé aux rivaux que j’ai utilisés, y compris Drumxchanger de SPL et Drumtracker de Toontrack, Trigger fonctionne aussi bien ou mieux que ce qu’ils font même dans son mode de base.

En résumé, Trigger est donc un excellent résolveur de problèmes. J’ai le sentiment que ce logiciel en particulier va se gagner beaucoup d’amis.