měli mě v názvu. Skvělý, skvělý titul. I bez toho, se dvěma umělci na vrcholu svých her, neexistoval způsob, jak bych nebyl zesílen, abych konečně viděl Spike Jonze a Kanye nejnovější spolupráci krátkých filmů, byli jsme kdysi pohádka. Sakra, čekal jsem jen měsíc. Bylo dobře propagováno, že film, debutoval v červnu na LA Film Fest, se ukáže září. 8. na itunes. Ten den přišel a odešel zklamaně ,a teď z ničeho nic se film objeví na Vimeo (upravit: už ne!). Ach ty, šílené kreativní typy.
to vyhodí do povětří blogosféru, takže mě nepotřebujete na kopeček, ale jsem si jistý, že netrpělivě čekáte na můj ceněný názor na zeitgeistu (že??). Na krátkou chvíli, popkulturní maelstrom zdobil formát krátkého filmu, ale co produkt?
byli jsme kdysi pohádkou, je podle všech standardů bizarní film. Surrealita je par pro kurz, který myslím od režiséra, jehož dílem je John Malkovich, a od zpěváka prodávajícího platinu, který ve skutečnosti neumí zpívat. Film sleduje Kanye v klubu swank, a chová se jako osel, nebo je z toho alespoň opilý. Kanye klopýtá kolem obtěžování ostatních zákazníků, bít na dámy, tančí na své vlastní písně. Ruční kamerou, předvádění v obdivuhodně přirozené nízkých světelných podmínek, se objeví v rytmu s Kanye je opilý stumblings, flittering do a ze zaměření—filmové interpretace lihovém oparu. Tato počáteční část ustupuje mezihře, po níž následuje výlet do koupelny. Odtud podivnost zasáhne své crescendo, protože to, co bylo relativně realistickým dílem, plně ustupuje fantazii.
Jako potěšující vizuálně, a uchopení filmařsky, jako fantastické vyvrcholení je, to je téměř zklamání po brilantní nastavení filmu. Otevření, s Kanyeho trapným chováním a osamělostí, opravdu má poetickou kvalitu, jak se Kanye střídá mezi postavou výsměchu a soucitu. Ignorovat film je možná nejvíce neskutečný aspekt, že v podlézavý svět těchto luxe kluby by někdo chtěl vyhodit z Kanye; místo toho postupujte podle filmu logiku, která vám umožní snadno začlenit název filmu na blízko čtení—všichni jsou poslech jeho hudby, ale nemají žádný respekt k zlomený muž, který dělal to. Připojení na meta-úrovni s dobře-známý osobní traumata Kanye zažila v minulém roce, je snadné si představit, že „Šťastně až do smrti“ je něco irretreviably Kanye minulosti: montáž do dobře nosí vyprávění o pádu z milosti. Bohužel, i když dojemný, ten příběh by byl pro tuto dvojici příliš zjednodušující. Kromě sebelítosti je nepřístupná rapová superstar. Takže místo toho dostaneme netopýří věc, která ve své nehoráznosti zakrývá sladce tragickou ostudu a elegantní humanizaci Kanyeho postavy (Kanye).
Že řekl, že JE možné sladit bat-věc končí dříve, čtení, podél způsob, jak povznášející scéně své právoplatné místo jako nezbytný závěr vyprávění o zachování ducha otevření, ale transformuje Kanye od ubohé vykupující. Je to můj neinformovaný názor, ale následujte, pokud chcete. Pokud je pravda, že Kanye je v citové utrpení, což vede k jeho self-destruktivní chování—možná souvisí s zlomené srdce, které, jak víme, byl předek 808 a Žal album, a které je pravděpodobné, že se zmiňoval o filmu sen mezihra—pak to finále je metaforickým čištění. Kanye, dosahující hloubky svého smutku přes ocelový osobní sondování (slovní hříčka zcela určen), a eruptivní, ale očistné, uvolnění—objevuje metaforické zdrojem jeho emocionální nevyváženost. Když to konečně konfrontuje, Kanye to nezabije v záchvatu hněvu, nebo ho osvobodit v charitativním odpuštění. V poněkud pozoruhodném hereckém výkonu Kanye 
uznává a uznává jeho přítomnost a existenci: je to něco, co je jeho součástí po dlouhou dobu, hodné úcty. Už když může řídit to, jak jeho tichý spolujezdec, čas stanovit své břemeno má přijít, a tak se hrob cti se sluší na scéně je samuraj motiv, že umožňují metaforické smutek vrátit sám.