jeg har en ting for Jack hvid. Det er virkelig ikke fair at starte dette indlæg uden at være 100% ærlig om det. Og selvom der er tusind fantastiske sange, der fortæller historier-bærer Cathy, af Ben Folds Five, mig og Bobby McGee, af Janis Joplin, ode til Billie Joe, af Bobbie Gentry, Lola, af The Kinks, Bonnie og Clyde, af Eminem (selvom Tori Amos – versionen er bedre) – ingen har ramt mig så hårdt som strålende historiefortælling end Carolina Drama, af Raconteurs.
< iframe bredde=”420″ højde=”315″ src=”//DK.youtube.com / embed / vkefkecol6k “frameborder=” 0 ” Tillad fullscreen></iframe>
]jeg er ikke sikker på, om der er et punkt til denne historie,
men jeg vil fortælle det igen.
så mange andre mennesker forsøger at fortælle historien,
ingen af dem kender slutningen.
det var et uønsket hus i South Carolina
holdt en dreng i en alder af ti
sammen med sin ældre bror Billy,
og deres mor og hendes kæreste,
hvem var en tredobbelt taber med blå tatoveringer
der blev givet til ham, da han var ung
og et beruset temperament, der var let at tabe,
men gudskelov ejer han ikke en pistol.
nå, Billy vågnede bag på sin lastbil,
tog et minut at åbne øjnene.
han tog et kig ind i bagsiden af huset,
og fandt sig selv en stor overraskelse.
han så ikke sin bror, men der var hans mor
med et rødhovedet hoved i hænderne,
mens kæresten havde sine handsker viklet rundt om en gammel præst
forsøger at kvæle manden.
Ah…
Billy kiggede op fra vinduet til lastbilen,
kastede op og måtte kæmpe for at stå.
han så den redneck bastard med en hammer
gør præsten til en skal af en mand.
præsten satte sit livs kamp,
men han var gammel, og han var bundet til at tabe.
kæresten ramte så hårdt han kunne
og bankede præsten helt ned til sine sko.
Nå, nu Billy vidste, men faktisk aldrig mødt,
prædikanten liggende der i rummet.
han hørte sig selv sige, ” det må være min far.”
så vidste han, hvad han ville gøre.
Billy rejste sig nok mod til at rejse sig
og få fat i den første stumpe ting, han kunne finde.
det var en kold glasflaske mælk
, der blev leveret hver morgen klokken ni.
Ah…
Billy brød ind og så blodet på gulvet,
og han vendte sig om og satte låsen på døren.
han så død ud i kæresteøjet.
hans mor var et spøgelse, der var for ked af at græde.
derefter tog han et skridt mod Manden på jorden.
fra hans mund sivede en lille hørbar lyd ud.
han hørte kæresten råbe: “Kom ud!”
og Billy sagde: “ikke før jeg ved, hvad det handler om.”
“nå, denne prædikant her var a-jackin’ din mor.”
men Billy vidste, at hun blev fanget i dramaet.”
så Billy tog død sigte på hans ansigt,
og smadrede flasken på den mand, der efterlod sin far i skændsel.
den hvide mælk dryppede ned med blodet,
og kæresten faldt død ned for godt
lige ved siden af prædikanten, der gispede efter luft.
Billy råbte, “Far, hvorfor er du kommet tilbage her?!”
hans mor nåede bag sukker og honning, og
trak en konvolut fyldt med penge ud.
” din far gav os dette.”Hun kollapsede i tårer.
” han har betalt alle regningerne i årevis.”
” Momma, lad os lægge denne krop under træet,
og sætte far i lastbilen og køre mod Tennessee.”
lige da kom hans lillebror ind
med mælkemandens hat og en flaske gin, singin’:
“Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
La-la-la, la-la-laaa…”
“Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
La-la-la, la-la-laaa…”
“Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
“Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja…(fade out)”
Nå nu har du hørt en anden side af historien,
men du vil vide, hvordan det ender.
hvis du skal kende sandheden om fortællingen,
gå og spørg mælkemanden.
]
Læs teksterne
jeg er ikke sikker på, om der er et punkt til denne historie,
men jeg vil fortælle det igen.
så mange andre mennesker forsøger at fortælle historien,
ingen af dem kender slutningen.
det var et uønsket hus i South Carolina
holdt en dreng i alderen ti
sammen med sin ældre bror Billy,
og deres mor og hendes kæreste,
hvem var en tredobbelt taber med blå tatoveringer
der blev givet til ham, da han var ung
og et beruset temperament, der var let at tabe,
men gudskelov ejer han ikke en pistol.
nå, Billy vågnede bag på sin lastbil,
tog et minut at åbne øjnene.
han tog et kig ind i bagsiden af huset,
og fandt sig selv en stor overraskelse.
han så ikke sin bror, men der var hans mor
med et rødhovedet hoved i hænderne,
mens kæresten havde sine handsker viklet rundt om en gammel præst
forsøger at kvæle manden.
Ah…
Billy kiggede op fra vinduet til lastbilen,
kastede op og måtte kæmpe for at stå.
han så den redneck bastard med en hammer
gør præsten til en skal af en mand.
præsten satte sit livs kamp,
men han var gammel, og han var bundet til at tabe.
kæresten ramte så hårdt han kunne
og bankede præsten helt ned til sine sko.
Nå, nu Billy vidste, men faktisk aldrig mødt,
prædikanten liggende der i rummet.
han hørte sig selv sige, ” det må være min far.”
så vidste han, hvad han ville gøre.
Billy rejste sig nok mod til at rejse sig
og få fat i den første stumpe ting, han kunne finde.
det var en kold glasflaske mælk
, der blev leveret hver morgen klokken ni.
Ah…
Billy brød ind og så blodet på gulvet,
og han vendte sig om og satte låsen på døren.
han så død ud i kæresteøjet.
hans mor var et spøgelse, der var for ked af at græde.
derefter tog han et skridt mod Manden på jorden.
fra hans mund sivede en lille hørbar lyd ud.
han hørte kæresten råbe: “Kom ud!”
og Billy sagde: “ikke før jeg ved, hvad det handler om.”
“nå, denne prædikant her var a-jackin’ din mor.”
men Billy vidste, at hun blev fanget i dramaet.”
så Billy tog død sigte på hans ansigt,
og smadrede flasken på den mand, der efterlod sin far i skændsel.
den hvide mælk dryppede ned med blodet,
og kæresten faldt død ned for godt
lige ved siden af prædikanten, der gispede efter luft.
Billy råbte, “Far, hvorfor er du kommet tilbage her?!”
hans mor nåede bag sukker og honning, og
trak en konvolut fyldt med penge ud.
” din far gav os dette.”Hun kollapsede i tårer.
” han har betalt alle regningerne i årevis.”
” Momma, lad os lægge denne krop under træet,
og sætte far i lastbilen og køre mod Tennessee.”
lige da kom hans lillebror ind
med mælkemandens hat og en flaske gin, singin’:
“Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
La-la-la, la-la-laaa…”
“Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
La-la-la, la-la-laaa…”
“Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
“Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja.
Lalala, lalala, Ja…(fade out)”
Nå nu har du hørt en anden side af historien,
men du vil vide, hvordan det ender.
hvis du skal kende sandheden om fortællingen,
gå og spørg mælkemanden.
så i et forsøg på at udforske den fantastiske form, der er mikrofiktion (eller flashfiktion), kunne jeg ikke hjælpe med at afsætte et helt blogindlæg til en af de mest oversete mikrofiktionsstilarter – sangen. Og hvem bedre, (eller mere talentfuld eller federe) at lære os end strålende Mr. Jack Hvid selv.
Microshort
ved 586 ord er dette en lille historie, næsten flash fiktion. Og alligevel har han formået at opbygge en helt engagerende, fuldt cirkulær historie inden for de få ord, fyldt med dialog, billedsprog og konflikt.
en krog, der får læseren til at stille spørgsmål
forfattere af romaner bruger timer og dage på at udarbejde de første linjer i deres 300.000 ord mesterværker. Jeg tror, at denne åbning rivaler nogle af de bedste.
“jeg er ikke sikker på, om der er et punkt til denne historie,
men jeg vil fortælle det igen.
så mange andre mennesker forsøger at fortælle historien,
ingen af dem kender slutningen.”
vi er fascineret. Pludselig transporteres vi til fødderne af en gammeldags gryderet bum i en Depression-æra vagrant lejr, der fortæller os historier over dåser med brændende bønner. Den bedste del? Ingen kender slutningen på denne historie. Og forhåbentlig kommer vi endelig til bunden af mysteriet. Det er en perfekt krog, der holder læseren interesseret og altid stiller spørgsmål.
hurtig og problemfri indstilling og Tegnopsætning
igen er næsten 100% af baggrundshistorien givet inden for 100 ord. Fantastiske billedprovokerende sætninger som” junk house”,” triple loser med nogle blå tatoveringer”,” rødhovedet…præst “og” redneck bastard ” sætter let scenen for det drama, vi er ved at se. Bemærk også, hvor hurtigt han giver os alle tegnene i historien. Dette er en naturlig opsætning, når du laver mundtlig historiefortælling, og en god lektion for mikrofiktion. Der er ingen grund til, at en historiefortæller skal vente med at fortælle os, hvem der er involveret, medmindre der er en klar opsætning, så karakteren kan komme ind senere (hvilket Jack gør for lillebror og mælkemand i denne historie).
åbning med handling
selvom man kan sige, at dette er en åbenlyst voldelig måde at starte en historie på, næsten som om den er bygget til at chokere publikum, tror jeg, at Jack effektivt bruger den til at engagere os i handlingen. Bemærk brugen af verb i hele historien. Da historien ramper op, vi har en masse passiv handling, “han var en tredobbelt taber,” “han tog et kig,” “kæreste…har sine handsker viklet rundt.”Når vi går ind i den virkelige handlingsdel af historien, bliver disse passive verb aktive: brød ind, kiggede, smadrede, råbte. Dette afspejler tydeligt hovedpersonens stemning som bevægelse mod handling.
ren, klar dialog
i en masse fortællende poesi og musik får du ikke rigtig meget dialog. Jack hvid gør et fantastisk stykke arbejde med at inkorporere faktisk dialog, der passer til hans karakterer lige ind i sangens musikalske skema. Han følger også en af de vitale regler for at arbejde med dialog, især i Kort fiktion. Hvis du ikke har brug for en tilskrivning, skal du ikke bruge den. Og selvom han bruger “råbte” et par gange som det foregående dialogverb, stikker han hovedsageligt med “sagde”, hvilket altid er et godt valg, når man skriver Kort fiktion.
levende billeder
Jack drager fordel af sine ord og skaber klare billeder (ofte relateret til farve) i læserens sind. Præsten er det ” rødhovedede hoved.”Kæresten har” blå tatoveringer.”Efter at Billy rammer sin stedfar i ansigtet, drypper den “hvide mælk ned med blodet.”Jack hvid drager også fordel af metafor ved at beskrive moderen som et “spøgelse, for bange for at græde,” et andet godt billede er ideen om et “junk house.”Med kun to ord er Jack i stand til at sætte scenen for os, komplet med en nedbrudt lastbil på blokke, scrabbly snavs græsplæne og en beskidt trailer med malingen skrælning.
interessant konflikt og spændende Historiebygning
fra historiens åbningslinjer ved vi, at konflikten vil have at gøre med den “tredobbelte taber…med det berusede temperament.”Vi er klar til det. Det, vi er overrasket over, er, at Billy vågner op til sin skøre stedfar, der kvæler en præst. Hvad der er endnu mere overraskende er, at Billy ved, hvem denne mand er. Hver ny strofe bringer os lidt mere information, men ikke så meget, at alle spørgsmålene besvares.
dette er en fremragende brug af konflikt for at opretholde spænding i historien. Hver nye linje giver os lidt mere indsigt og ramper op konflikten, skubber os mod det afgørende øjeblik, hvor Billy dræber sin stedfar, og hans mor afslører, at hans rigtige far har støttet dem anonymt.
endelig, da Billy afslutter historien ved at antyde, at de løber væk, går den tidligere usete karakter ind, “med en mælkemands hat og en flaske gin. Selv her, i slutningen af sangen, føler vi os som om der mangler et stykke. Vi stiller spørgsmål, selv når historiefortælleren afslutter historien.
Pacing
i begyndelsen af denne historie er tempoet lagt tilbage. Husk: vi bliver fortalt denne historie ved siden af et lejrbål, sandsynligvis i en dæmpet stemme. Under udstillingen, historien bevæger sig stadig langsomt, med strofer, der bryder ned i 4 linjer hver med ca . Efterhånden som handlingen bevæger sig mod klimaks, intensiveres tempoet i musikken, hvilket fremskynder lidt. Derudover begynder stroferne at blive brudt op i 4 linjer, med næsten dobbelt beats i hver linje. Også de lette mellemrum mellem koblingerne er væk.
når klimaks nås, når Billys lillebror kommer ind, sænker baggrundsstemmerne tempoet ned igen. Dette efterligner historiens cirkulære struktur, trækker os ud af handlingen og bringer os tilbage til lejrbålet for at tale om historien som helhed i langsomme, målte vejrtrækninger.
cirkulær struktur
selvom ikke al Fiktion har en cirkulær struktur, er jeg af den opfattelse, at al god fiktion har en cirkulær struktur. I slutningen af historien står vi tilbage med billedet af Billys lillebror, der går ind på den spøgelsesagtige mor, Billy The Stepfather Killer og hvad der ligner to døde kroppe, mens han holder en flaske gin, iført en mælkehue og synger. Dette er et voldeligt, visceralt billede, der er utroligt unikt.
og stadig ved vi ikke, hvad der skal ske. Hvorfor holder lillebror en ginflaske? Hvorfor har han mælkehatten på? Hvad beslutter familien at gøre?
det er da, at vi indser, at vores historiefortæller, Hr. Hvid, begyndte sin historie ved at fortælle os, at man ved, hvordan denne historie slutter. Historien kommer i fuld cirkel, og vi føler, at vi er blevet røvet. Men den sidste linje resonerer, næsten som punchline til en vittighed: “hvis du vil vide sandheden om fortællingen, skal du gå og spørge mælkemanden.”
lad læseren tænke
Jack gør et godt stykke arbejde ved at bruge sine sidste linjer til virkelig at komme ind i læserens sind og holde dem undrende og mulling over begivenhederne i historien. Han gør dette med en endelig “vri” i historien, der holder os gætte om, hvad den endelige konklusion af konflikten var.
vi er klar over, at der er en sidste karakter i denne historie, der har været uset hele tiden. Han leverede mælkeflasken, der dræbte kæresten. Han leverede den hat, som Billys bror bærer til sidst. Han er en vigtig del af historien, og muligvis den eneste person, der kender den virkelige afslutning. Selvom vi ikke finder ud af, hvad der sker, er der en vis opløsning ved at vide, at nogen gør det, det er bare ikke vores historiefortæller.