Mad Men: ”The Hobo Code”

”Kulkurikoodi” (kausi 1, Jakso 8; alun perin esitetty 9/6/2007)

jossa voit juosta vain

(saatavilla Netflixistä)

jos Mad Men on kutsumassa yleisöä erottamaan sen hahmojen aidoimmat minät, niin Don Draperin todellisin minuus on mies, joka lähtee, kun meno käy vaikeaksi, joka on merkinnyt muistiin kaikki pakoreitit ensimmäisellä kerralla bunkkerin läpi, varmuuden vuoksi. Ongelmana on, että kytkin ”vain siltä varalta” saa käännetään nopeammin ja nopeammin joka vuosi. Ensin hän jättää menneisyytensä liittyäkseen armeijaan. Sitten se ottaa jonkun toisen henkilöllisyyden-hämärissä olosuhteissa tässä vaiheessa esitystä. Lopulta se on kuin yrittäisi kaventaa Pariisia, – kun Bert pitää hänelle kannustuspuheen, joka osuu liian lähelle kotia. (Bert uskoo, että Don, kuten hän, ei oikeastaan välitä kenestäkään muusta kuin itsestään. Bert pitää tätä hyvänä asiana.) Keskitä elämäsi pakoon, ja melko pian näet vain pakoluukut.

”Kulkurin koodi” kaivaa alas yrittää selvittää, kuka todellinen mins kolme sarjan arvoituksellisin merkkiä ovat. Katsomme, kun Peggy löytää itsensä ihastunut Pete jälleen, vaikka hänen kampanja voittaa Belle Jolie (kanssa hieman voimakas vakuuttelu Don). Don viettää jakson yrittäen käsitellä sitä, mitä Bert kertoi hänelle, sitten päätyy polttamaan marihuanaa ja muistelemaan menneisyyttään. Sal saa selville, mitä merkitsee treffeille yksi Belle Jolie asiakkaita, vain myöntää, että hän ei ole niin kokenut kuin hän saattaa vaikuttaa. Jos muutamissa ensimmäisissä jaksoissa hahmoteltiin huolellisesti näiden hahmojen ja tämän maailman ääriviivoja, niin olemme saavuttaneet pisteen, jossa Matthew Weiner ja hänen tiiminsä ovat vihdoin saavuttaneet ensimmäisen kukkulan huipun ja ovat kallistaneet noita hahmoja kohti pitkää alamäkeä, joka vie meidät siitä, mitä luulimme tietävämme heistä, siihen, keitä he todella ovat.

”Kulkurikoodi” on ehkä koko sarjan tärkein jakso sen ymmärtämiseksi, mikä Don Draperia kutkuttaa, mutta television jaksona se on hieman kömpelö. Tässä ei sinänsä ole mitään pahaa (tosin Peggyn ja Peten juttu on tässä vaiheessa hieman liian vaikea hahmottaa, varsinkin ensikertalaiselle katsojalle), mutta jakso ei roiku kasassa niin paljon kuin haluaisin. Mad Men-sarjan parhaissa jaksoissa on tyydyttävä snap, joka syntyy, kun kaikki tarinat sijoittuvat samojen teemojen ja ideoiden ympärille, ja ”The Hobo Code” sisältää joitakin siitä, tarkastellessaan näitä ihmisiä, jotka pakenevat todellista itseään, mutta siinä ei ole sitä napsahdusta, sitä hetkeä, jolloin tunnistaa kuinka toisiinsa kaikki on liittynyt.

siinä on joukko bravuurijaksoja ja-hetkiä, jotka ovat melkein tarpeeksi yksin. Ajattele esimerkiksi jakson loppuhuipennusta, joka vie meidät Don Draperin lapsuudesta ja hänen kotinsa ulkopuolella olevaan aidantolppaan tehdystä kaiverruksesta, joka merkitsee hänen isänsä epärehelliseksi mieheksi aina hänen työhuoneeseensa Sterling-Cooperiin asti, jonka ovi osoittaa hyvin erilaisen epärehellisen miehen. ”Kulkurin koodi” kutsuu meidät koko tehdä vertailuja nuori Dick Whitman kulkuri, ajatella, miten hän otti tämän neuvon sydämen ja keksi Don Draper hän tuli olennaisesti tyhjästä. Mutta se osoittaa myös, että omena ei putoa kauas puusta, niin sanotusti, vaikka Don kuinka toivoisi, ettei se olisi totta. Don on saattanut omaksua Kulkurin koodin omakseen, mutta hän ei voi paeta monia muita sirpaleita ja palasia, jotka tekivät hänestä sen, kuka hän on, mukaan lukien elämän, jonka hän näkyvästi yritti sysätä syrjään. Mitä kovemmin hän yrittää paeta Dick Whitmania ja hänen menneisyyttään, sitä enemmän hänen menneisyytensä palaa kummittelemaan hänelle. Se on melko yleinen teema fiktiossa, mutta se johtuu siitä, että se on totta. Ne asiat itsestämme, jotka yritämme kieltää, ovat usein niitä, jotka useimmat tulevat määrittelemään meitä.

tämä pätee myös Salvatore Romanoon. En tiedä, yrittääkö hän aktiivisesti kieltää seksuaalisuuttaan, mutta hän tekee selvästi tasollaan parhaansa, ettei ajattele sitä. Kohtaus Elliottin (The Belle Jolie guy) kanssa on sydäntäsärkevä, sillä kaksikko tuntuu tunnustelevan toisiaan, mutta sitten nopeasti tajuamme, että salille tämä loppuu aina flirttailuun. Hän ei ole vain kokematon; hän on Neitsyt, reilusti yli iän useimmat meistä on ensimmäinen haparoiva seikkailuja sukupuoli. Eikä siinä kaikki: häneltä puuttuu sanavarasto puhua tästä millään mielekkäällä tavalla. Vuoden 1960 New Yorkiin pyrkivien homomiesten on puhuttava koodikielellä ja puhuttava ympäriinsä päästäkseen eteenpäin. Mutta tässä on kaveri, joka on aivan liian halukas ohittamaan koodin salin kanssa ja pääsemään tärkeisiin asioihin, mutta Sal ei vain pysty siihen. Ravintolasta kiirehtimisestä päätellen vaikuttaa siltä, ettei hän koskaan pysty siihen.

tämä on vastakohta henkilölle, jonka kanssa Sal flirttailee menestyksekkäästi, uudelle puhelinvaihteelle Lois Sadlerille. Hän rakastaa kuunnella hänen puhua äitinsä italiaksi, ja hän haluaa tavata tämän sulava, debonair mies. Hän on liian innokas ja valmis tekemään vaikutuksen. Mutta Sal hoitaa kohtaamisen hyvin. Hän on varmaan kohdannut tällaisia naisia monta kertaa elämässään. Hän saattoi jopa viedä muutaman heistä makuuhuoneeseen ja teeskennellä selvinneensä siitäkin. Mutta sisimmässään hän tietää, että ainoa ihminen, jonka hän lopulta pettäisi, jos hän ryhtyisi Loisin kanssa yhteistyöhön, olisi Lois. Hän tietää, kuka on, mutta hän ei uskalla myöntää sitä itselleen, kuten Don Draper olisi kauhuissaan, jos sanat putoaisivat hänen toimistonsa ovesta ja DICK WHITMAN korvaisi heidät. Sal vaikutti lähes epävarmalta comic Reliefin hahmolta tämän kauden alkupuoliskolla, mutta ”Kulkurikoodi” löytää hahmossa olevan tragedian näppärästi. Tämä on mies, joka haluaa olla avoin, mutta maailma erehtyy luulemaan häntä heteromieheksi, koska se on ainoa laatikko, johon hänet voi laittaa. Ja koska se ei koskaan juolahtaisi Sal alkaa rakentaa muita laatikoita (koska se tulee mieleen niin harvat meistä), hän yksinkertaisesti yrittää saada niin mukava kuin hän voi elämässä, joka on tehty hänelle muiden ihmisten.

Peggyn ja Peten jutut eivät toimi yhtä hyvin – vaikka rakastan pientä otosta, jossa Peggyn korkokengät lentävät ilmaan siluetissa, joka merkitsee tämän kohtauksen loppua-ja yrittäessäni selvittää miksi, palasin katsomaan joitakin jakson aikalaisarvioita, erityisesti Alan Sepinwallin. Mielenkiintoista Sepinwallin teoksessa on se, että hän itse asiassa syyttää näyttelijöitä, uskoen, että Elisabeth Moss ja Vincent Kartheiser ovat vastaavasti liian heikkoja ja liian hyvätapaisia kantamaan materiaalia, joka jättää paljon tilaa motivaatiolle, toisin kuin Hamm, joka pystyy paremmin sijoittamaan meidät Don Draperin menneisyyden mysteereihin Dick Whitmanina. Nyt jälkiviisaana laittaisin syyn siihen, miksi osa tästä ei toimi käsikirjoittajien jaloissa, jotka eivät ole vielä ymmärtäneet, että Mad Men ei ole kadonnut – tai Taisteluplaneetta Galactica-tyylinen mysteeriesitys, jota yleisö voi kantaa ihmetellen hahmon arvoituksellisia motiiveja. Isompien mysteerien puuttuessa-joita Mad Menillä ei ole—on yleensä parempi esittää tarina enemmän tai vähemmän suoraviivaisesti. Tässä on, miksi tämä hahmo tekee näin, tässä on, miksi tuo hahmo tekee noin. (Varsinkin Dick Whitman tarina tekee lähes täsmälleen tämän Don Draper, tarjoaa taustatietoa, että värit miksi mies toimii niin hän tekee. Emme tajua sitä Peggylle tai Petelle.)

mutta siksi voi olla niin hauskaa palata rakastamansa ohjelman ensimmäiselle tuotantokaudelle ja katsoa kaikkia niitä asioita, joita sarja aikoinaan luuli pystyvänsä tekemään, sitten hiljalleen sulkien itsensä pois. Puhelinvaihteen operaattorit ovat toinen esimerkki tästä. He näyttivät olevan aika iso juttu pilottijaksossa, tai ainakin pieni kreikkalainen kertosäe toistuvista hahmoista, ja sitten heidät syrjäytettiin sivuun suosimaan isompia rooleja joillekin muille toimiston naisille, erityisesti Joanille. (Myös yhdessä niistä soitti Kristen Schaal, johon Sepinwall viittaa teoksessaan nimellä ”Mel, Conchordsista.”Olimmeko koskaan niin nuoria?) Samoin tässä jaksossa nähdään Donin antavan viimeisen suudelman Midgelle, jonka hän tajuaa olevan rakastunut beatnik-ystäväänsä. Jakso, jossa hän menee Midgen asunnolle, on lomittunut Takaumiin hänen Dick Whitman-menneisyydestään, mutta se on täydellinen itsessään, keskittyen Donin varmuuteen siitä, että tämä beatnik-juttu on vain yksi poseeraus. (Don ei voi kuvitella minkään olevan jotain muuta kuin poseeraus. Hän on varmaan oikeassa.) Hän antaa Midgelle Bertiltä saamansa 2 500 dollaria ja käskee tätä ostamaan auton. Sitten hän lähtee kävellen poliisijoukon keskelle, koska hän tietää, etteivät he näe hänen valeasunsa läpi samalla tavalla kuin beatnikit.

jos ”Kulkurikoodilla” on teema—ja olen yhä vakuuttuneempi siitä kirjoittaessani—se on se käsitys valepuvuista, jotka kätkevät sen, keitä me todella olemme. Pete näkee enemmän oikean Peggyn, kun hän näkee tämän tanssivan twistiä toimistotyöntekijöiden järjestämissä juhlissa. (Oletettavasti, se on juhlia Belle Jolie menestys, koska Freddy Rumsen on siellä.) Hän kertoo, ettei pidä hänestä näin, mutta se kertoo Peten keskeisestä ristiriidasta pähkinänkuoressa: Hän on niin teeskentelijä, että totuuden kohtaaminen-saisi hänet käpertymään kuoreensa ja sulkemaan maailman ulkopuolelle. Samoin Donilla on hetkiä aidosta, alastomasta haavoittuvuudesta, mutta ne tulevat hänen oman peilikuvansa ja poikansa kanssa, joka on liian nuori ymmärtääkseen, mitä hänen isänsä tekee. Kun tulee aika käsitellä bisnesmaailmaa ja aikuisten maailmaa, hän laittaa hatun päähänsä ja lähtee asunnosta. Hän saattaa olla Dick Whitman jossain syvällä sisimmässään, – mutta päällisin puolin hänestä on tullut niin taitavasti Don Draper, – ettei kukaan uskalla kyseenalaistaa häntä siitä.

sehän on ihan oma helvettinsä. On hienoa olla oma itsensä, itsenäinen ihminen, mutta se tarkoittaa myös sitä, että kun tulee aika pyytää apua tai päästää joku sisään, se voi olla aivan liian vaikeaa. Jos Mad Men tulee olemaan jollain tasolla sarja siitä, mitä tapahtuu, kun pinta haalistuu ja vallitseva kuva sirpaloituu juuri sen verran, että se paljastuu, mitä pinnan alla on, niin sen, mitä pinnalla on, on näytettävä niin voimakkaalta, että tarvittaisiin hurrikaani kaatamaan se kurssiltaan. Ehkä Peggy sopii siihen kaikkeen. Sal ja Don ovat molemmat rakennettu guises he asettavat itsensä ja maailman; Pete on parhaillaan yrittää selvittää, mitä hänen voisi näyttää. Mutta Peggy on vielä tarpeeksi nuori ja vihreä—ja tämä kaikki on vielä tarpeeksi odottamatonta-että on hetkiä, jolloin hänen todellinen itsensä kurkistaa läpi. Pete reagoi negatiivisesti lähes alitajuisesti, ja ehkä se johtuu siitä, että hän tietää, että tämä on jotain, mitä sinun ei pitäisi tehdä.

koska lopulta kyse on siitä, mitä Pete sanoo naimisiinmenosta: Ennemmin tai myöhemmin tajuat, että mies, jonka kanssa olet naimisissa, on vain muukalainen. Saatat luulla tuntevasi jonkun, mutta sitten katsot häntä ja tajuat, ettet tiedä, mitä hänen päässään liikkuu, tai he sokaisevat sinut jollakin, joka ei pudonnut ennalta arvattavalle polullesi heidän seurattavakseen. Me kaikki kuvittelemme olevamme tarinan päähenkilöitä, mutta kääntöpuolena on se, että kukaan muu ei oleta heidän olevan sivuhahmojamme, koska he ovat liian kiireisiä seuraamaan omia tarinankaariaan. Ihmiset Mad Menissä, kuten kaikissa muissakin ohjelmissa, näyttävät jatkuvasti heittävän itsensä keskelle itse tekemiään tarinoita, joissa he saavat esittää sekä sankaria että uhria, joita he toivovat ratkaisevansa heidän edukseen. Mutta kun jonkun toisen—työkaverin, ystävän, puolison—on aika hypätä mukaan ja näytellä velvollisuudentuntoista sivuosaa, heitä ei aina löydy mistään. Elämä ei ole mitä tapahtuu, kun olet kiireinen tehdä muita suunnitelmia; muut ihmiset ovat mitä tapahtuu, kun olet kiireinen tehdä muita suunnitelmia.

ehkä Kulkurikoodi on parempi kuin luulin.

Harhahavaintoja:

• Peggyn Riemu hänen kampanjassaan, kun Belle Jolie nappasi hänet, lämmittää kuihtunutta sydäntäni. Elisabeth Mossin hymy saa kohtauksen aina syttymään.
• minua kiinnostaa aina se, ettei Joanilla tunnu olevan pienintäkään käsitystä siitä, mikä salin seksuaalisuus voisi olla. Hän vaikuttaa niin maailmalliselta muilla tavoin, mutta tämä luultavasti todella on jotain, että hän ei vain olisi kuullut.
• normaalisti kohtaus ”The Twistin” kanssa olisi ” Hey! Nyt on vuosi 1960!” hetki. Siinä on jopa se juttu, jossa kaikki huutavat tunnistusta ja juoksevat tanssilattialle. (Ja kyllä, tiedän, että niin se todella oli, mutta siitä on tullut klisee tässä vaiheessa.) Mutta kaikilla on niin hauskaa ja he ovat kaikki niin nautittavia tanssijoita, että ei se minua haittaa.
• kulkurina on Paul Schulze. Ihmiset, jotka ovat seuranneet minua tänne Sopranos reviews-sarjasta, saattavat tunnistaa hänet Isä Philiksi siitä ohjelmasta. Hän on myös hoitaja Jackien vakioesiintyjä.
• aiemmin kaudella Paul Kinsey näytti varmasti siltä, että hän olisi yksi cooleista lapsista, mutta hän on tasaisesti rapistunut siihen pisteeseen, että tuntuu, että kaikki tavallaan pilkkaavat häntä tässä jaksossa. Ainakin hän saa tanssia Joanin kanssa.
• Don: jos haluat, että joku kysyy sinulta tutkivan kysymyksen itsestäsi, sinun ei luultavasti kannata luottaa siihen, että taapero tekee sen. (Tiedät, että Kiernan Shipka olisi.)
• Donin puhe Belle Jolien kavereille saadakseen heidät hyväksymään myyntipuheen on täyttä hevonpaskaa, ja kaikki tietävät sen olevan hevonpaskaa, mutta se on taidokkaasti rakennettua hevonpaskaa, joten he ovat liian iloisia suostuakseen siihen.

Spoiling Cooper(jos et ole nähnyt koko sarjan tähän mennessä, ole hyvä ja poistu!):

• salin salaisuus paljastuu-en usko-ennen kuin Don saa tietää siitä kolmannen kauden ensi-illassa. Ja tuo kausi sisältää tietysti Sal ’ s outerin, tapahtuman, jossa sarja on jatkanut hahmon lopullista nappia tähän asti. (Uskon edelleen, että hän palaa vieraskentällä seitsemännellä kaudella, mutta olen lähes varmasti pettänyt itseäni. Haluan myös nähdä Midgen palaavan, mutta hän luultavasti kuoli jossain vaiheessa katuojaan.)
• Freddien juominen korostuu tässä useaan otteeseen, varsinkin kun hän läikyttää juomaansa hieman tanssiessaan. Siitä tulee tärkeä piste ensi kaudella.
• Bertin kiintymys Doniin tässä jaksossa näkyy jälleen myöhemmin kaudella yhdessä sarjan parhaista repliikeistä: ”Oh, Mr. Campbell, who cares?”

ensi viikolla: Betty Draper nousee taivaalle elokuvassa ” Shoot.”