Il n’y a rien de mal avec les micros chinois, car ils ont mis le prix des condenseurs à grande membrane à la portée des studios de chambre à coucher du monde entier. La société australienne de microphones Rode a même utilisé des usines chinoises pour son célèbre NT2.
Cependant, ils voulaient se distinguer des autres et prendre en main leur propre destin. Voici le NT2-A fabriqué en Australie:
Relooking radical
Microphone à condensateur Rode NT-2 (cliquez pour agrandir) Le déménagement en Australie a nécessité un changement esthétique ainsi que des mises à jour électroniques pour distinguer le nouveau micro de son prédécesseur chinois. Ceci est le plus évident dans la plaque de commutation centrale à l’avant, côté adresse du NT2-A.
Au lieu d’un saupoudrage plus typique de commutateurs autour du collier du micro, juste en dessous du pare-brise métallique, le NT2-A dispose de tous les commutateurs à trois positions à l’avant, y compris le motif polaire (figure 8, cardioïde et omnidirectionnel), le roll-off des basses (80 Hertz, plat ou 40 Hz) et l’atténuateur (-10 dB, 0 ou -5 dB).
Les changements ne sont cependant pas simplement visuels. Le NT2-A est sorti à l’autre bout de sa refonte en tant que micro ultra silencieux de qualité supérieure, entièrement à la maison à son prix de 400 $. Au moment de la rédaction de cet article, ce prix comprend le micro, le support anti-choc Spider, le filtre anti-pop, le câble XLR et la pochette, tout ce dont vous avez besoin pour le brancher et commencer l’enregistrement.
- Grande capsule pulvérisée en or HF1 de 1 pouce
- Motif polaire variable à trois positions: Omni, Cardioïde & Figure 8; le tout contrôlé au micro
- Filtre passe-haut variable à trois positions: Plat, 40 Hz ou 80 Hz
Note: Lien sponsorisé
Sur la Rode
En général, les micros peuvent être triés en deux divisions approximatives. Le groupe le plus peuplé est celui des micros de caractère. Ce sont des outils d’enregistrement qui ont leur propre personnalité. Mettez deux micros de caractère sur une source sonore, et vous aurez deux versions très visibles du son original. Il n’y a rien de mal à ça. En fait, être capable de faire correspondre les micros à la source sonore est un facteur clé pour obtenir le son que vous souhaitez.
Moins nombreux sont les micros vrais à la vie, neutres, plats, ce que vous entendez est ce que vous obtenez. Le Rode NT2-A fait partie de cette catégorie. Une analyse subjective du microphone est délicate à cause de ce manque de coloration.
Les micros à large diaphragme misent leur réputation sur la qualité plus grande que nature qu’ils apportent aux voix. Cela est souvent dû à un pic de présence à haute fréquence. Le NT2-A a un pic commençant autour de 5 000 Hz, mais il est doux par rapport à de nombreux autres micros. C’est une bosse, pas un pic, et le reste du spectre de fréquences se reproduit si plat, c’est un micro qui laisse simplement briller le contenu en le délivrant sans bruit ni coloration supplémentaires.
La meilleure façon de décrire le son du NT2-A est « classy. »L’apparence et le design du micro doivent plus qu’un clin d’œil au Neumann U87, peut-être le microphone le plus polyvalent et le plus omniprésent utilisé dans le monde entier dans des situations d’enregistrement professionnel. Le U87 est également 9 fois le prix du NT2-A, donc mentionner le micro Rode du même souffle est significatif. « Classy » est l’esthétique définie par le U87, et le NT2-A ne souffre pas durement en comparaison.
Dans l’atelier
Il n’y a probablement aucune source audio que le NT2-A ne peut pas gérer. C’est un truisme général pour la plupart des micros plats car, si la reproduction de la fréquence est fidèle et détaillée sur la majeure partie du spectre audible, vous obtiendrez un signal qui représente votre source avec précision.
Maintenant, certainement, si vous ne voulez pas une reproduction précise, alors le NT2-A n’est pas un micro incontournable. Ce n’est pas un scénario aussi étrange que cela puisse paraître. Considérons la grosse caisse, par exemple. Dans la musique rock, pratiquement tous les sons de grosse caisse classiques au fil des ans proviennent de l’utilisation de microphones dynamiques. Au début, cela pourrait être dû à des ingénieurs prudents qui hésitaient à coller un condenseur coûteux et délicat devant une bête aussi bruyante et en mouvement d’air.
Ainsi, le son de la grosse caisse contemporaine provient, en partie, du caractère compressé des micros dynamiques. Vous ne voulez probablement pas d’un micro à condensateur sur un coup de pied, sauf si vous enregistrez un ensemble de jazz.
Cependant, c’est un cas particulier. Mettez un Rode NT2-A devant une guitare acoustique, au-dessus d’un piano, sur la cloche d’un saxo, ou pointez sur pratiquement n’importe quel chanteur, et c’est ce que vous entendrez. La sensibilité du micro gère la plage dynamique, et avec une gestion prolongée de la pression acoustique jusqu’à 147 dB, vous avez beaucoup d’espace.
Le bruit de fond extrêmement faible de ce micro signifie que les signaux silencieux restent utilisables. Avec un peu d’amplification après l’enregistrement, ces passages ne risquent pas de se fondre dans un sifflement électronique, mais vous aurez également besoin d’un espace d’enregistrement silencieux, car le NT2-A est sensible.
Fabriqué en Australie
Rode a développé un équipement automatisé pour renoncer à la main-d’œuvre bon marché qui rend les micros chinois si abordables, et ils ont émergé avec un gagnant à un prix raisonnable d’un micro dans le NT2-A. La triste vérité est que beaucoup de gens de home studio ne seront jamais dans la même pièce qu’un Neumann U87. Avoir un Rode NT2-A dans le placard du micro n’est peut-être pas la meilleure chose à faire, mais c’est toujours une très bonne chose en effet.