filmben és TV-ben a projekt audio részét a videótól elkülönítve rögzítik. Az otthoni videokamerával ellentétben a professzionális produkciókban használt film-vagy videokamerák nem rendelkeznek beépített mikrofonnal. Ehelyett az összes párbeszédet vagy egy gémmikrofonnal (azokkal a hosszú botokkal, amelyek tetején a fuzzy Mikrofonok vannak), vagy egy apró, vezeték nélküli lavalier mikrofonnal rögzítik, amelyet el lehet rejteni a színész ruházatában. A legtöbb más hang – például a környezeti háttérzaj és a zene-hozzáadódik az utómunkálatokhoz.
az utómunka a projekt összes szerkesztését, összeszerelését és véglegesítését jelenti, miután az összes jelenetet felvették. Az Audio utómunka akkor kezdődik, amikor a szerkesztők összeállították a projekt zárolt vágását. A film zárolt vágása tartalmazza az összes vizuális elemet – kiválasztott felvételek, speciális effektusok, átmenetek, grafika -, amelyek megjelennek a film végső vágásában.
hirdetés
a zárt vágással a kezében az audio utómunkálatok munkatársai elkezdhetik észrevenni a filmet a hangért. A post production csapat különböző tagjai különböző dolgokat keresnek:
- a párbeszédszerkesztő megvizsgálja a beszélt párbeszéd minden sorát, rosszul rögzített sorokat hallgat (túl csendes, túl hangos, jarbled, stb.), vagy olyan eseteket, amikor a színész hangja nincs szinkronban az ajkával.
- A hanghatások tervezői olyan helyeket keresnek, ahol környezeti háttérzajt kell hozzáadniuk (autók dudálása egy városban, madarak tweetelése az országban), és “kemény hatások”, például Robbanások, ajtók becsapódása és lövések .
- a Foley művészek olyan helyeket keresnek, ahol részleteket tölthetnek ki, mint például a fa padló léptei, a csaptelep futása, a műanyag pohár hangja, amelyet egy márvány pultra helyeznek, stb.
- a zeneszerkesztő inspirációt keres az eredeti zene megrendeléséhez vagy licencek vásárlásához a meglévő dalhasználathoz.
- a zeneszerző, ha már felvette, olyan helyeket keres, ahol az eredeti zene hozzáadná a képernyőn megjelenő pillanatot.
ha a párbeszédszerkesztőnek le kell cserélnie vagy újra fel kell vennie a használhatatlan párbeszéddarabokat, megkéri a szereplőket, hogy jöjjenek be egy automatikus párbeszédcsere (ADR) munkamenetre. Itt a színészek és a szerkesztők szinkronizálják az újonnan felvett párbeszédet a képernyőn megjelenő ajakmozgásokkal, és zökkenőmentesen keverik a hangot a meglévő felvételbe.
a Foley művészek-akiket az úttörő hang-és effektusemberről, Jack Foley-ról neveztek el-eklektikus trükköket használnak a közös hangok reprodukálására (egy fából készült szék egy nyikorgó padlóra, celofán a recsegő tűzre, egy halom hangszalag egy füves mezőre stb.).
a Hangtervezők és az effektek szerkesztői idejük nagy részét a környezeti természetes hangok könyvtárainak gyűjtésével töltik. Rögzítik a hétfő reggeli forgalom hangját, és digitális fájlként tárolják későbbi felhasználás céljából. Rögzítik a mosógépek futását, a gyerekek játékát és a tömegek éljenzését. Kész könyvtárakat is vásárolhat ezekkel a hangokkal. De a legjobb hangtervezők szeretnek teljesen eredeti effektusokat létrehozni.
Ben Burtt, az eredeti Csillagok Háborúja Filmek hanghatásainak tervezője torz elefántot használt a tie harcos ordításához. És a fénykard híres zümmögése? A TV statikus és a 35 mm-es projektor keveréke .
az audio utómunkálatok legfontosabb feladata a mix, ahol a projekt összes hangeleme kiegyensúlyozott és összekeveredik. Ezt a feladatot általában egy dialogue mixer, effects mixer és egy music mixer osztja meg . A kompozit filmzene utolsó példányát optikai filmkészleten, digitális fájlként vagy mindkettőn szállítják.
most nézzük meg az audio utómunkálatok során használt rendszereket és szoftvereket.
hirdetés