i film og TV blir lyddelen av et prosjekt tatt opp separat fra videoen. I motsetning til videokameraet hjemme, har ikke film-eller videokameraene som brukes i profesjonelle produksjoner innebygde mikrofoner. I stedet er all dialog registrert med enten en boom mikrofon (de lange pinner med fuzzy mikrofoner på toppen) eller en liten, trådløs myggmikrofon som kan skjules i en skuespiller klær. De fleste andre lyd-som ambient bakgrunnsstøy og musikk-er lagt i post produksjon.
Postproduksjon refererer til all redigering, montering og sluttføring av et prosjekt når alle scenene er tatt opp. Audio post produksjon begynner når redaktørene har satt sammen en låst kutt av prosjektet. Et låst kutt av en film inneholder alle de visuelle elementene-utvalgte opptak, spesialeffekter, overganger, grafikk-som vises i filmens endelige kutt.
Annonse
med låst kutt i hånden, kan lyd etter produksjon ansatte begynne å fange opp filmen for lyd. Ulike medlemmer av postproduksjonsteamet ser etter forskjellige ting:
- dialogredaktøren undersøker hver linje av muntlig dialog, lytter etter dårlig innspilte linjer (for stille, for høyt, knust, et cetera) eller tider når en skuespillers stemme er ute av synkronisering med leppene hans.
- Lydeffektdesignere ser etter steder der De må legge til bakgrunnsstøy (honking biler i en by, tweeting fugler i landet), og «harde effekter» som eksplosjoner, dører slamming og pistol skudd .
- Foley artister ser etter steder å fylle ut detaljer som fotspor over et tregulv, en kran som kjører, lyden av en plastikkkopp blir plassert på en marmor benkeplate, et cetera.
- musikkredigereren leter etter inspirasjon til enten å bestille original musikk eller kjøpe lisenser for eksisterende sangbruk.
- komponisten, hvis han allerede er ansatt, ser etter steder der original musikk vil legge til øyeblikk på skjermen.
hvis dialogeditoren trenger å erstatte eller registrere ubrukelige dialogstykker, vil han be skuespillerne om å komme inn for en automatisert dialogutskifting (ADR) – økt. Her synkroniserer skuespillerne og redaktørene den nyinnspilte dialogen med leppebevegelsene på skjermen og blander lyden jevnt inn i eksisterende opptak.
Foley-artister-oppkalt etter den banebrytende lyd-og effektmannen Jack Foley-bruker en eklektisk pose med triks for å reprodusere vanlige lyder (en trestol for et knirkende gulv, cellofan for en knitrende brann, en haug med lydbånd for et gressfelt, et cetera).
Lyddesignere og effekter redaktører bruker mye av sin tid på å samle biblioteker av omgivende naturlige lyder. De tar opp lyden av mandag morgen trafikk og lagre den som en digital fil for senere bruk. De registrerer vaskemaskiner som kjører, barn leker og folkemengder jubler. Du kan også kjøpe ferdige biblioteker med alle disse lydene. Men noen av de beste lyddesignerne liker å lage helt originale effekter.
Ben Burtt, lydeffekter designer på de originale Star Wars-filmene, brukte en forvrengt elefant bellow for brølet fra en tie fighter. Og den berømte hum av lightsaber? En blanding AV TV statisk og en 35mm projektor .
den viktigste jobben i lydpostproduksjon er miksen, hvor alle lydelementene i et prosjekt er balansert og blandet sammen. Vanligvis deles denne jobben av en dialogmikser, effektmikser og en musikkmikser . Den endelige kopien av komposittlydsporet leveres enten på optisk filmlager, som en digital fil eller begge deler.
la Oss nå se på noen av systemene og programvaren som brukes i lydpostproduksjon.
Annonse