Mad Men: “A Hobo Kód”

“a Hobo-Kód” (1. évad, 8. rész; eredetileg sugárzott 9/6/2007)

amelyben csak futtatható

(elérhető a Netflix-en)

ha a Mad Men arról szól, hogy meghívja a közönséget, hogy felismerje a karakterek legigazabb énjét, akkor Don Draper legigazabb énje az az ember, aki elhagyja, amikor a megy kemény lesz, aki először feljegyezte az összes menekülési nyílást a bunkeren keresztül, csak abban az esetben. A probléma az, hogy a “csak abban az esetben” kapcsolót minden évben egyre hamarabb megfordítják. Először is, maga mögött hagyja a múltját, hogy csatlakozzon a hadsereghez. Azután, ez feltételezve, hogy valaki másnak a személyazonosságát, amit még mindig titokzatos körülmények között ezen a ponton a show futás. De végül, ez csak valami olyasmi, mintha Párizsba próbálnánk dekampálni, miután Bert ad neki egy kis” buzdító ” beszédet, amely túl közel van az otthonhoz. (Bert úgy véli, hogy Don, mint ő, nem igazán törődik senkivel, csak önmagával. Bert szerint ez jó dolog.) Az életed középpontjában a menekülés áll, és hamarosan csak menekülési nyílásokat látsz.

“a Hobo-Kód” leás, hogy megpróbálja kitalálni, ki a show három legrejtélyesebb szereplőjének igazi énje. Figyeljük, ahogy Peggy ismét beleszeret Pete-be, még akkor is, amikor kampánya megnyeri Belle Jolie-t (Don kissé erőteljes meggyőzésével). Don azzal tölti az epizódot, hogy megpróbálja kezelni azt, amit Bert mondott neki, majd végül marihuánát szív, és a múltjára reflektál. Sal rájön, hogy mi a randevú A Belle Jolie egyik ügyfelével, csak beismerni, hogy nem olyan tapasztalt, mint amilyennek tűnhet. Ha az első néhány epizód arról szólt, hogy gondosan felvázoljuk ezeknek a karaktereknek és ennek a világnak a körvonalait, akkor elértük azt a pontot, ahol Matthew Weiner és csapata végre elérte az első hegy csúcsát, és a hosszú ereszkedés felé fordította ezeket a karaktereket, ami elvisz minket attól, amit hittünk, hogy tudunk róluk, hogy kik ők valójában.

“a Hobo Kód” talán a legfontosabb epizód az egész sorozatban, hogy megértsük, mi teszi Don Draper kullancs, de mint egy epizód a televízió, ez egy érintés ungainly. Nincs semmi rossz itt, önmagában (bár a Peggy és Pete dolog egy kicsit túl nehéz kitalálni ezen a ponton, különösen az első néző számára), de az epizód nem lóg együtt annyira, mint szeretném. A legjobb epizódok Mad Men van egy kielégítő pillanat, hogy jön, amikor az összes történet slot helyére körül ugyanazokat a témákat és ötleteket, és “a Hobo Code” van néhány, hogy, annak vizsgálata során ezek az emberek futnak a legigazibb énjét, de ez nem rendelkezik, hogy pillanat, abban a pillanatban, amikor felismeri, hogy összekapcsolt mindent már.

ami benne van, az egy csomó bravúr jelenet és pillanat, ami önmagában is elég. Gondol, például, az epizód fináléjára, amely Don Draper gyermekkorából és az otthona előtti kerítésoszlop faragásából származik, amely apját becstelen emberként jelöli meg egészen a Sterling-Cooper irodájáig, amelynek ajtaja egy egészen másfajta tisztességtelen embert jelöl. A” Hobo-Kód ” arra hív minket, hogy hasonlítsuk össze a fiatal Dick Whitmant a Hobóval, gondoljunk arra, hogyan vette ezt a tanácsot a szívére, és feltalálta a Don Drapert, akivé lényegében a semmiből vált. De azt is jelzi, hogy az alma nem esik messze a fájától, hogy úgy mondjam, bármennyire is szeretné, hogy Don ne legyen igaz. Lehet, hogy Don sajátjaként fogadta el a csavargó kódját, de nem tud elmenekülni a sok más töredék és darab elől, amelyek őt azzá tették, aki, beleértve azt az életet is, amelyet láthatóan megpróbált félretenni. Minél keményebben próbál elmenekülni Dick Whitman és a múltja elől, annál inkább visszatér a múltja, hogy kísértse őt. Ez egy meglehetősen gyakori téma a fikcióban, de ez azért van, mert igaz. Azok a dolgok, amelyeket megpróbálunk tagadni magunkról, gyakran azok, amelyek leginkább meghatároznak minket.

ez Salvatore Romanóra is igaz. Nem tudom, hogy aktívan megpróbálja-e tagadni szexualitását, de egyértelműen mindent megtesz annak érdekében, hogy ne gondoljon rá. A jelenet Elliott-tal (A Belle Jolie srác) szívszorító, mivel úgy tűnik, hogy a kettő érzi egymást, de aztán gyorsan rájövünk, hogy Sal számára ez mindig megáll a flörtölésnél. Ő nem csak tapasztalatlan; ő egy szűz, jóval túl a kor legtöbben már az első matat kalandok szex. És nem csak ez: hiányzik a szókincse, hogy bármilyen értelmes módon beszéljen erről. Az biztos, hogy a meleg férfiak, akik 1960-ban New Yorkban próbálkoznak, kódolva kell beszélniük, és beszélniük kell arról, hogy miről beszélnek, hogy bárhová eljuthassanak. De itt van egy srác, aki túl akar lépni a kódon Sal-lal, és rátérni arra, ami számít, és Sal egyszerűen nem képes erre. És ahogy kirohan az étteremből, úgy tűnik, mintha soha nem lenne képes rá.

ez ellentétben áll azzal a személlyel, akivel Sal sikeresen kacérkodik, az új kapcsolótábla-Üzemeltető, Lois Sadler. Szereti hallgatni, ahogy olaszul beszél az anyjával, és találkozni akar ezzel a kedves, debonair férfival. Amikor megteszi, egy kicsit túl lelkes, egy kicsit túl kész lenyűgözni. De Sal jól kezeli a találkozást. Valószínűleg sok ilyen nővel találkozott már életében. Lehet, hogy néhányukat a hálószobába vitte, és azt is megjátszotta. De mélyen, tudja, hogy az egyetlen ember, akit végül csalódást okozna, ha összejön Loisszal, az Lois lenne. Tudja, ki ő, de fél bevallani magának, ahogy Don Draper is rettegne, ha ezek a szavak leesnének az irodája ajtajáról, és DICK WHITMAN lenne a helyük. Sal szinte bizonytalan komikus megkönnyebbülésnek tűnt a szezon első felében, de a “The Hobo Code” ügyesen találja meg a karakter tragédiáját. Ez egy olyan ember, aki arra vágyik, hogy nyitott legyen, mégis a világ téveszti őt egyenes embernek, mert ez az egyetlen doboz, amelyet bárki ismer, hogy betegye. És mivel Sal számára soha nem fordulna elő, hogy elkezdjen más dobozokat építeni (mert olyan kevesen fordul elő), egyszerűen megpróbál olyan kényelmes lenni, amennyire csak tud abban az életben, amelyet más emberek teremtettek neki.

A Peggy és Pete dolog nem működik olyan jól—bár szeretem azt a kis felvételt, amelyen Peggy sarka sziluettben repül a levegőbe, ami ennek a jelenetnek a végét jelzi—, és megpróbálva kitalálni, miért, visszamentem megnézni az epizód néhány korabeli kritikáját, különösen Alan Sepinwallét. Amit érdekesnek találok Sepinwall darabjában, az az, hogy valójában a színészeket hibáztatja, abban a hitben, hogy Elisabeth Moss és Vincent Kartheiser túl gyengék és modorosak ahhoz, hogy olyan anyagokat vigyenek át, amelyek sok teret hagynak a motivációról való találgatásra, szemben Hammmal, aki jobban képes arra, hogy befektessen minket Don Draper múltjának Rejtélyeibe Dick Whitmanként. Most, utólag, hibáztatnám, hogy ennek egy része miért nem működik az írók lábánál, akik még nem jöttek rá, hogy a Mad Men nem egy elveszett – vagy Battlestar Galactica-stílusú rejtélyműsor, amelyet a közönség hordozhat, aki kíváncsi a karakter rejtélyes motivációira. Nagyobb rejtélyek hiányában—amelyek a Mad Men-ben nincsenek-általában jobb, ha a történetet egyszerűen többé-kevésbé egyértelmű módon mutatjuk be. Ez az oka annak, hogy ez a karakter ezt teszi; itt van, miért teszi ezt a karakter. (Nevezetesen, a Dick Whitman-történet szinte pontosan ezt teszi Don Draper számára, háttértörténeti információkat szolgáltatva, amelyek színezik, hogy az ember miért viselkedik úgy,ahogy. Ezt nem kapjuk meg Peggynek vagy Pete-nek, nem igazán.)

de ezért lehet olyan szórakoztató visszatérni egy szeretett műsor első évadjához, és megnézni azokat a dolgokat, amelyekről a sorozat egykor azt gondolta, hogy képes lesz rá, majd lassan elzárja magát. A kapcsolótábla üzemeltetői egy másik példa erre. Úgy tűnt, hogy elég nagy ügy lenne a pilótában, vagy legalábbis egy kisebb görög kórus visszatérő karakterekből, majd oldalra tolódtak, hogy nagyobb szerepeket kapjanak az iroda néhány más nője számára, különösen Joan. (Az egyiket korábban Kristen Schaal játszotta, akit sepinwall darabjában “Mel, tól től Conchords.”Voltunk valaha ilyen fiatalok?) Hasonlóképpen, ebben az epizódban Don utolsó csóknak tűnő csókot ad Midge-nek, akiről rájön, hogy Szerelmes beatnik barátjába. A sorozat, ahol átmegy Midge lakásába, tarkítja azokat a visszaemlékezéseket a Dick Whitman múltjára, de önmagában tökéletes, középpontjában Don bizonyossága áll, hogy ez a beatnik üzlet csak egy újabb póz. (Don nem tudja elképzelni, hogy bármi más lenne, mint egy póz. Valószínűleg igaza van. Odaadja Midge-nek azt a 2500 dollárt, amit Berttől kapott, és azt mondja neki, hogy vegyen egy autót. Aztán elmegy, egyenesen egy csomó zsaru közepébe sétálva, mert tudja, hogy soha nem fognak átlátni az álruháján, ahogy a beatnikeken keresztül.

ha a “Hobo—kódnak” van témája—és egyre inkább meg vagyok győződve róla, hogy ír róla -, akkor az álruhák fogalma rejti el, hogy kik vagyunk valójában. Pete egy pillantást vet valamire, mint az igazi Peggy, amikor meglátja, hogy táncolja a csavart a partin, amelyet az irodai dolgozók dobnak. (Feltehetően a Belle Jolie sikerének megünneplésére szolgál, mivel Freddy Rumsen ott van.) Azt mondja neki, hogy nem szereti így, de ez dióhéjban szól Pete központi konfliktusáról: Olyan szélhámos, hogy ha bárki igazságával szembesülne, az egyszerűen arra késztetné, hogy összegömbölyödjön a héjában, és kizárja a világot. Hasonlóképpen, Donnak is vannak valódi, meztelen sebezhetőségi pillanatai, de ezek a saját tükörképével és a fiával járnak, aki túl fiatal ahhoz, hogy megértse, mit csinál az apja. Amikor eljön az ideje, hogy foglalkozzon az üzleti világgal és a felnőttek világával, felveszi a kalapot, és elhagyja a lakást. Lehet, hogy Dick Whitman valahol mélyen, de a felszínen, olyan ügyesen vált Don Draperré, hogy senki sem merné megkérdőjelezni róla.

de ez maga a pokol, nem? Önmagának lenni, az önálló ember csodálatos dolog, de ez azt is jelenti, hogy amikor eljön az ideje, hogy segítséget kérjen vagy beengedjen valakit, túl nehéz lehet. Ha a Mad Men valamilyen szinten sorozat lesz arról, hogy mi történik, amikor a felület elhalványul, és az uralkodó kép éppen annyira feldarabolódik, hogy felfedje, mi van alatta, akkor a felszínen lévőnek olyan erősnek kell lennie, hogy hurrikánra lenne szükség, hogy letérjen a pályáról. És lehet, hogy Peggy is ebbe az egészbe beleillik. Sal és Don is épített álarcokat egymás és a világ között; Pete azon van, hogy kitalálja, hogy nézhet ki az övé. De Peggy még mindig elég fiatal és zöld ahhoz—és ez az egész még mindig elég váratlan -, hogy vannak pillanatok, amikor az igazi énje bekukucskál. Pete szinte tudat alatt negatívan reagál, és talán azért, mert tudja, hogy ezt nem szabad megtenni.

mert végső soron az jön le, amit Pete mond a házasságról: Előbb vagy utóbb, rájössz, hogy az a személy, akivel házas vagy, csak egy idegen. Azt gondolhatja, hogy valóban ismer valakit, de aztán ránézel, és rájössz, hogy fogalmad sincs, mi folyik a fejükben, vagy elvakítanak valamivel, ami nem esett bele a kiszámítható útjába, hogy kövessék őket. Mindannyian kedveljük magunkat annak a történetnek a főszereplőihez, amelyben vagyunk, de ennek másik oldala az, hogy senki más nem feltételezi, hogy ők a mellékszereplőink, mert túl elfoglaltak a saját történetük ívének követésével. Az emberek a Mad Men, valamint bármely más show tudok gondolni, úgy tűnik, folyamatosan dobált magukat a közepén történet saját készítés, is, ahol kapnak játszani mind hős és áldozat, is remélik, megoldja a javukra. Mégis, amikor eljön az ideje, hogy valaki más—egy munkatárs, egy barát, egy házastárs—ugorjon be és játssza el a kötelességtudó támogató szerepet, néha sehol sem találhatók. Az élet nem az, ami akkor történik, amikor más tervek készítésével vagy elfoglalva; más emberek történnek, amikor más tervek készítésével vagy elfoglalva.

talán a” Hobo Kód ” jobb, mint gondoltam.

kóbor megfigyelések:

• Peggy vidámsága a kampányában, hogy Belle Jolie felvette, felmelegíti az összezsugorodott kis szívemet. Van valami abban, hogy Elisabeth Moss mosolyog, ami mindig megvilágítja a jelenetet.
• mindig érdekes számomra, hogy Joannak látszólag halvány fogalma sincs arról, mi lehet Sal szexualitása. Úgy tűnik, olyan világi más módon, de ez valószínűleg tényleg valami, hogy ő csak nem hallott volna.
• normális esetben a “The Twist” jelenet egy “Hé! 1960-at írunk!”pillanat. Még az is van benne, hogy mindenki sikít a felismerésben, és a táncparkettre szalad. (És igen, tudom, hogy valójában így volt, de ezen a ponton klisévé vált.) De mindenki olyan jól szórakozik, és mindannyian olyan élvezetes táncosok, hogy nem igazán bánom.
• ez Paul Schulze, mint a csavargó. Azok az emberek, akik idáig követtek a Maffiózók kritikáiból, talán felismerik őt, mint Phil Atyát abból a sorozatból. A Jackie nővér állandó szereplője.
• a szezon elején Paul Kinsey biztosan úgy tűnt, hogy ő lesz az egyik menő gyerek, de folyamatosan erodálódott addig a pontig, ahol úgy tűnik, hogy mindenki gúnyolódik rajta ebben az epizódban. Legalább Joan-nal táncolhat.
• Don: ha azt akarja, hogy valaki feltegyen magának egy szondázó kérdést, akkor valószínűleg nem szabad egy kisgyermekre támaszkodnia. (Tudod, hogy Kiernan Shipka lett volna.)
• Don beszéde a Belle Jolie srácokhoz, hogy rávegyék őket, hogy fogadják el a pályát, akkora baromság, és mindenki tudja, hogy baromság, de ez egy művészien felépített baromság, ezért mindannyian túl boldogok, hogy belemennek.

Cooper elrontása (ha még nem látta a sorozat teljes futását, kérem, távozzon!):

• Sal titka nem kerül nyilvánosságra—nem hiszem -, amíg Don meg nem tudja a harmadik évad premierjén. Ebben a szezonban természetesen Sal menesztése szerepel, egy olyan esemény, amelyet a show továbbra is a karakter utolsó gombjává tett. (Továbbra is azt gondolom, hogy a hetedik évadban visszatér egy vendéghelyre, de szinte biztosan megtévesztem magam. Azt is szeretném látni, hogy Midge visszajön, de valószínűleg valamikor egy csatornában halt meg.)
• Freddie italát itt többször kiemelik, különösen akkor, ha tánc közben kissé kiönti az italát. Ez fontos pont lesz a következő szezonban.
• Bert vonzalma Don iránt ebben az epizódban a szezon későbbi részében ismét tükröződik a sorozat egyik legjobb sorában: “Ó, Mr. Campbell, kit érdekel?”

jövő hét: Betty Draper a ” Shoot.”