Mad Men: «Hobo-Koden»

«Hobo-Koden» (sesong 1, episode 8; opprinnelig sendt 9/6/2007)

der du bare kan kjøre

(Tilgjengelig På Netflix)

Hvis Mad Men handler om å invitere publikum til å skille de sanneste selvene av sine tegn, Så Er Don Drapers sanne selv mannen som forlater når det blir tøft, som har notert alle fluktlukkene på sin første gang gjennom bunkeren, bare i tilfelle. Problemet er at bryteren for «bare i tilfelle» blir vendt raskere og raskere med hvert år. For det første etterlater det seg fortiden for å bli med i militæret. Deretter antar det andres identitet under det som fortsatt er mystiske omstendigheter på dette punktet i showets løp. Men til slutt er det bare noe som å prøve Å decamp For Paris etter At Bert gir ham en liten » pep » – snakk som treffer for nær hjemmet. (Bert mener At Don, som Han, egentlig ikke bryr seg om noen, men seg selv. Bert tenker på dette som en god ting.) Senter livet ditt på flukt, og ganske snart, alt du ser er rømningsluker.

«The Hobo Code» graver ned for å prøve og finne ut hvem den sanne selv av tre av seriens mest gåtefulle tegn er. Vi ser Når Peggy finner Seg enamored Med Pete igjen, selv om hennes kampanje vinner Over Belle Jolie (Med Litt kraftig overbevisende Av Don). Don tilbringer episoden prøver å håndtere hva Bert fortalte ham, så ender opp med å røyke litt marihuana og reflektere over sin fortid. Sal finner seg ut på hva som utgjør en date med En Av Belle Jolie klienter, bare for å innrømme at han ikke er så erfaren som han kan virke. Hvis de første episodene handlet om å skissere nøye i konturene til disse tegnene og denne verden, har Vi nådd Det punktet Hvor Matthew Weiner og hans team endelig har nådd toppen av den første bakken og har vippet disse tegnene mot den lange nedstigningen som vil ta oss fra det vi trodde vi visste om dem til hvem de egentlig er.

«The Hobo Code» er kanskje den viktigste episoden i hele serien for å forstå hva Som gjør Don Draper tick, men som en episode av tv, er det en berøring ungainly. Det er ikke noe dårlig her, i seg selv (selv Om Peggy og Pete-tingen er litt for vanskelig å finne ut på dette punktet, spesielt for en første gangs seer), men episoden henger ikke sammen så mye som jeg kanskje liker det. De beste episodene Av Mad Men har en tilfredsstillende snap som kommer når alle historiene er på plass rundt de samme temaene og ideene, og «The Hobo Code» har noe av det, i sin undersøkelse av disse menneskene som løper fra deres sanne selv, men det har ikke det snap, det øyeblikket når du gjenkjenner hvor sammenkoblet alt har vært.

Hva den har er en haug med bravura sekvenser og øyeblikk som er nesten nok på egen hånd. Tenk for eksempel på episodens finale, som tar Oss Fra Don Drapers barndom og carving i gjerdestolpen utenfor hjemmet hans som markerer sin far som en uærlig mann helt til sitt kontor På Sterling-Cooper, hvor døren markerer en helt annen slags uærlig mann. «The Hobo Code» inviterer oss til å trekke sammenligninger av unge Dick Whitman til hobo, å tenke på hvordan han tok dette rådet til hjerte og oppfant Don Draper han ble i hovedsak fra bunnen av. Men det indikerer også at eplet ikke faller langt fra treet, så å si, uansett Hvor Mye Don kanskje ønsker at Det ikke skal være sant. Don kan ha vedtatt hobo kode som sin egen, men han kan ikke unnslippe de mange andre fragmenter og stykker som gjorde ham som han er, inkludert livet han synlig prøvde å shunt til side. Jo hardere Han prøver å rømme Fra Dick Whitman og hans fortid, jo mer hans fortid kommer tilbake til å hjemsøke ham. Det er et ganske vanlig tema i fiksjon, men det er fordi det er sant. De tingene om oss selv vi prøver å benekte er ofte de som mest kommer til å definere oss.

det er sant For Salvatore Romano også. Jeg vet ikke om han aktivt prøver å nekte sin seksualitet, men han gjør tydeligvis sitt beste for å ikke tenke på det. Scenen Med Elliott (Belle Jolie-fyren) er en heartbreaker, da de to ser ut til å føle hverandre, men da innser vi raskt At For Sal stopper dette alltid ved flørting. Han er ikke bare uerfaren; han er jomfru, vel forbi alder de fleste av oss har våre første famlende eventyr i kjønn. Og ikke bare det: han mangler vokabularet til å snakke om dette på en meningsfull måte. For å være sikker, homofile menn prøver å koble Opp I 1960 New York må snakke i kode og snakke rundt hva de snakker om å komme hvor som helst. Men Her er en fyr som er altfor villig til å gå forbi koden Med Sal og komme til det som betyr noe, Og Sal er bare ikke i stand til å gjøre det. Og fra måten han rushes fra restauranten, virker det nesten som om han aldri vil kunne.

Dette er i motsetning til den Personen Sal lykkes flørte med, den nye sentralbord operatør Lois Sadler. Hun elsker å lytte til ham snakke med sin mor på italiensk, og hun ønsker å møte denne beleven, debonair mann. Når hun gjør det, er hun litt for ivrig, litt for klar til å imponere. Men Sal håndterer møtet godt. Han har sikkert hatt mange møter med kvinner som dette i sitt liv. Han kan ha selv tatt noen av dem til soverommet og forfalsket seg gjennom det også. Men innerst inne, han vet at Den eneste personen han til slutt ville skuffe hvis han kom sammen Med Lois ville Være Lois. Han vet hvem han er, men Han er redd for å innrømme det for seg selv, Akkurat Som Don Draper ville bli skremt hvis disse ordene falt av kontordøren og ble erstattet AV DICK WHITMAN. Sal virket nesten som en karakter av usikker comic relief i første halvdel av denne sesongen, men «The Hobo Code» finner tragedien i karakteren handily. Dette er en mann som lengter etter å være åpen, men verden feil ham for en rett mann fordi det er den eneste boksen noen vet å sette ham i. Og Fordi Det aldri ville skje For Sal å begynne å bygge andre bokser (fordi det skjer for så få av oss), prøver Han bare å bli så komfortabel som han kan i livet som er blitt gjort for ham av andre mennesker.

Peggy og Pete ting virker ikke så bra-selv om jeg elsker det lille bildet Av Peggy ‘ s hæler som flyr inn i luften i silhuett som markerer slutten av denne scenen-og i å prøve å finne ut hvorfor, gikk jeg tilbake for å se på noen samtidige vurderinger av episoden, spesielt Alan Sepinwalls. Det jeg finner interessant Om Sepinwalls stykke er at Han faktisk klandrer skuespillerne her, og tror At Elisabeth Moss og Vincent Kartheiser er henholdsvis for svake og for manerer til å overføre materiale som gir mye plass til å gjette om motivasjon, i motsetning Til Hamm, hvem er bedre i stand til å få oss investert i mysteriene Til Don Drapers fortid som Dick Whitman. Nå, med fordel for etterpåklokskap, vil jeg legge skylden på hvorfor noe av dette ikke virker ved forfatterens føtter, som ennå ikke har innsett at Mad Men ikke Er Et Tapt Eller Battlestar Galactica-stil mystery show som kan bæres av publikum lurer på et tegns kryptiske motivasjoner. I fravær av større mysterier-som Mad Men ikke har-er det vanligvis bedre å bare presentere historien på en mer eller mindre grei måte. Her er hvorfor denne karakteren gjør dette; her er hvorfor den karakteren gjør det. (Spesielt Gjør Dick Whitman-historien nesten akkurat Dette For Don Draper, og gir informasjon om historien som farger i hvorfor mannen virker som han gjør. Vi får ikke det For Peggy Eller Pete, egentlig ikke.)

Men det er derfor det kan være så morsomt å gå tilbake til den første sesongen av et show du elsker og se på alle de tingene som serien en gang trodde det skulle kunne gjøre, så sakte slå seg av fra. Sentralbordoperatørene er et annet eksempel på dette. De virket som om de ville være en ganske stor avtale i piloten, eller i det minste et mindre gresk kor av gjentatte tegn, og da ble de shunted til siden til fordel for større roller for noen av de andre kvinnene på kontoret, spesielt Joan. (Også, en av dem pleide å bli spilt Av Kristen Schaal, Som Sepinwall refererer til i sitt stykke som » Mel, fra Conchords.»Var vi aldri så unge?) På samme måte ser Denne episoden Don gi det som virker som et siste kyss til Midge, som han skjønner er forelsket i sin beatnik-venn. Sekvensen hvor han går over Til Midges leilighet, er interspersed med de flashbacks til Hans Dick Whitman fortid, men det er perfekt i seg selv, sentrert som Det er På Dons sikkerhet at denne beatnik-virksomheten bare er en annen pose. (Don kan ikke forestille seg at noe er noe annet enn en pose. Han har nok rett.) Han gir Midge $ 2500 han fikk Fra Bert og forteller henne å kjøpe en bil. Så forlater han, går rett inn i midten av en haug med politiet, fordi han vet at de aldri vil se gjennom hans forkledning på den måten de ville gjennom beatniks.

Hvis «Hobo-Koden» har et tema-og jeg er stadig mer overbevist om at det gjør det fra å skrive om det-det er den oppfatningen av forkledninger som skjuler hvem vi virkelig er. Pete får en titt på noe mer som den virkelige Peggy når han ser henne danse Vri på festen kontorarbeidere kaste. (Formentlig er Det å feire Belle Jolie suksess, Siden Freddy Rumsen er der.) Han forteller henne at han ikke liker henne slik, men det snakker Til Pete ‘ s sentrale konflikt i Et nøtteskall: Han er så falsk at å bli konfrontert med sannheten til noen, ville bare få ham til å prøve å krølle seg i skallet og stenge verden ute. På Samme måte Har Don øyeblikk av ekte, naken sårbarhet, men de kommer med sin egen refleksjon og med sin sønn, som er for ung til å forstå hva hans far gjør. Når det kommer tid til å håndtere verden av virksomheten og verden av voksne, legger han hatten på, og han forlater leiligheten. Han kan Være Dick Whitman et sted dypt inne, men på overflaten er Han så dyktig blitt Don Draper, ingen ville noen gang våge å spørre ham om det.

Det er et helvete av seg selv, skjønt, ikke sant? Å være en selvfremstilt, selvhjulpen mann er en fantastisk ting, men det betyr også at når det gjelder tid til å be om hjelp eller å la noen inn, kan det være altfor vanskelig. Hvis Mad Men kommer til å være på et visst nivå en serie om hva som skjer når overflaten fades og det overordnede bildet blir fliset akkurat nok til å avsløre hva som er under, må det som er på overflaten virke så sterkt at det ville ta en orkan å slå den av kurs. Og kanskje Det er Der Peggy passer inn i alt dette. Sal Og Don har begge konstruert forkledninger de plasserer mellom seg selv og verden; Pete er i ferd med å prøve å finne ut hva hans kan se ut. Men Peggy er fortsatt ung nok og grønn nok—og dette er alt fortsatt uventet nok-at det er øyeblikk hvor hennes virkelige selv kikker gjennom. Pete reagerer negativt nesten ubevisst, og kanskje er det fordi han han vet at dette er noe du ikke skal gjøre.

Fordi til slutt kommer Det ned til Hva Pete sier om å være gift: Før eller senere innser du at personen du er gift med, bare er en annen fremmed. Du tror kanskje du virkelig kjenner noen, men så ser du på dem og innser at du ikke aner hva som skjer i hodet, eller de blinder deg med noe som ikke faller inn i din forutsigbare vei for dem å følge. Vi har alle lyst på oss hovedpersonene i hvilken historie vi er i, men flipsiden av det er at ingen andre antar at de er våre støttende tegn, fordi de er for opptatt av å følge sine egne historiebuer. Folket I Mad Men, så vel som alle andre show jeg kan tenke på, synes hele tiden å kaste seg inn i midten av historier av egen produksjon, de hvor de kommer til å spille både helt og offer, de de håper vil løse i deres favør. Men når det gjelder tid for noen andre—en kollega, en venn—en ektefelle – å hoppe inn og spille den pliktoppfyllende støtterollen, er de noen ganger ingen steder å bli funnet. Livet er ikke hva som skjer når du er opptatt med å lage andre planer; andre mennesker er hva som skjer når du er opptatt med å lage andre planer.

Kanskje «The Hobo Code» er bedre enn jeg trodde.

Stray observasjoner:

• Peggy glede på hennes kampanje å bli plukket Opp Av Belle Jolie varmer min skrumpet lille hjerte. Det er noe Med Å se Elisabeth Moss smile som alltid får en scene til å lyse opp.
• Det er alltid interessant for Meg At Joan ikke ser ut til å ha den minste oppfatningen av Hva Sals seksualitet kan være. Hun virker så verdslig på andre måter, men dette er sannsynligvis noe hun bare ikke ville ha hørt om.
• normalt ville scenen med» The Twist «være En» Hei! Det er 1960!» øyeblikk. Det har til og med den tingen der alle skriker i anerkjennelse og løper på dansegulvet. (Og ja, jeg vet det var slik det egentlig var, men det er blitt en cliché på dette punktet.) Men alle har så mye moro og de er alle så hyggelige dansere som jeg egentlig ikke har noe imot.
• Det Er Paul Schulze som hobo. Folk som har fulgt meg over her fra Sopranos vurderinger kan gjenkjenne ham Som Far Phil fra det showet. Han er også en vanlig På Sykepleier Jackie.
• Tidligere i sesongen virket Paul Kinsey som om Han ville være en av de kule barna, men han har blitt jevnt uthulet til det punktet hvor det virker som om alle er snill å gjøre narr av ham i denne episoden. I det minste får han danse Med Joan.
• Don: Hvis du vil at noen skal stille deg et undersøkende spørsmål om deg selv, bør du sannsynligvis ikke stole på en pjokk for å gjøre det. (Du vet Kiernan Shipka ville ha.)
• Dons tale Til Belle Jolie-gutta for å få dem til å akseptere banen er slik tull, og alle vet at det er tull, men det er kunstig konstruert tull, så de er så glade for å gå sammen med det.

Spoiling Cooper (hvis du ikke har sett hele serien til dags dato, vennligst gå!):

• Sals hemmelighet vil ikke bli utsatt—jeg tror ikke-Før Don finner ut om det i sesong tre premiere. Og den sesongen har Selvfølgelig Sal ‘ s ouster, en hendelse som showet har fortsatt å gjøre den endelige knappen på tegnet til dette punktet. (Jeg fortsetter å tro at han kommer tilbake på et gjestested i sesong syv, men jeg er nesten sikkert å bedra meg selv. Jeg vil også se Midge komme tilbake, men hun døde sannsynligvis i en renner på et tidspunkt.)
• Freddies drikking er fremhevet flere ganger her, spesielt når Han spilder sin drink litt mens han danser. Det blir et viktig poeng neste sesong.
• berts hengivenhet For Don i denne episoden gjenspeiles igjen senere i sesongen i en av de beste linjene i serien: «Oh, Mr. Campbell, hvem bryr seg?»

Neste uke: Betty Draper tar til himmelen i » Shoot.»