Sang I En Setning:
Mens Han driver videre fra virkeligheten, Lengter Pink etter ideer om hjem og kobler seg til sine personlige røtter, og husker håpet Om At Vera Lynn-en Sanger FRA andre Verdenskrig-innpodet i et land revet i stykker av krig og tap.
Vera Lynn Ble født Vera Margaret Welch 20. Mars 1917 I London, England. Sang Fra en tidlig alder, Dame Vera spilte inn sitt første soloalbum i en alder av 19, og ved midten av tjueårene hadde blitt «The Forces’ Sweetheart » gjennom sin radiosending, Sincerely Yours, der hun utførte sanger og sendte meldinger om håp til De Britiske soldatene som tjenestegjorde i utlandet. I 1942 spilte Lynn inn en sang Skrevet Av Ross Parker og Hughie Charles med tittelen » We ‘ll Meet Again», og spilte hovedrollen i en film med samme navn et år senere. Med sitt budskap om håp og kjærlig gjenforening ble sangen en umiddelbar favoritt for soldater som forlot sine kjære bak, så vel som de som sendte sine fedre, brødre og sønner til krig, usikkert om de ville gjøre det tilbake i live. Betraktet som en av De mest elskede sangene fra Andre Verdenskrig, Har » We ‘ll Meet Again» siden blitt dekket av en rekke artister fra The Byrds Til Barry Manilow, og ble satt til strålende, ironisk bruk under Den siste scenen Av Stanley Kubricks satiriske mesterverk Dr. Strangelove or: How I Learned To Stop Worrying and Love The Bomb. Som For Vera Lynn, hun har gått på å nyte en mest imponerende karriere, og ble utnevnt Til Dame Sjef For Order Of The British Empire i 1975. I September 2009 ble hun den eldste levende artist (i en alder av 92) å ha en #1 album PÅ uk albumlista, med sin samling We ‘ ll Meet Again: The Very Best Of Vera Lynn.
Men til tross for hennes fremtredende og etasjer karriere, Pink begynner «Vera» ved å spørre » Er det noen her husker Vera Lynn ?»Med tanke På At Dame Vera har vært veldig mye i det offentlige øye gjennom flere tiår, selv vert for sin egen serie på BBC på 1960-og 70 – tallet (epoken Da Waters / Pink kom til seg selv), kommer hans spørsmål over som mer retorisk – eller kanskje bare rett og slett clueless-enn noe annet. Likevel, fast bestemt på å få kontakt med sin fortid, Pink minner umiddelbart at voice of a generation – en tid der både han og de første mursteinene på veggen hans ble opprettet-og hvordan «hun sa at vi ville møtes igjen en solrik dag –» henviser til sangerens krigstid gjengivelse av heartrendingly optimistisk » Vi Møtes Igjen .(Teksten Til Ross Og Parkers sang er som følger, Og kan høres her: «Vi møtes igjen / vet ikke hvor / vet ikke når / Men Jeg vet at vi møtes igjen en solrik dag. / Hold smilin ‘gjennom / Akkurat som du alltid Gjør /’ Til den blå himmelen kjører de mørke skyene langt unna. Så vil du vennligst si hei / til folkene jeg kjenner / Fortell dem at jeg ikke vil være lenge. / De vil gjerne vite / det som du så meg gå / jeg sang denne sangen. Vi møtes igjen, vet ikke hvor, vet ikke når, Men vi møtes igjen en solskinnsdag.Først virker det som en desidert ukarakteristisk tur for den stort sett nihilstiske Rosa å harken tilbake til et budskap om håp, spesielt en som lover «blue skies drive the dark clouds far away», da han tidligere i albumet bød «farvel» til sin egen» blue sky » uskyld. Man kan til og med være tilbøyelig til å foreslå at akkurat som hun var en av de ensomme lysstrålene under den dystre krigen, så kan også hennes nylig husket sang gi En slags trøst Til Rosa da Han står overfor sine mørkeste øyeblikk bak veggen.
Med Tanke På Rosas normalt pessimistiske natur, er Man tilbøyelig til å se den neste linjen som undergraver allusjonens hint på optimisme med det bitende spørsmålet » Hva har blitt av deg ?»Hvis det er tilfelle, er spørsmålet ikke rettet mot Vera-Lynn-personen så Mye Som Vera-Lynn-ideen, den etterkrigsdrømmen om hjemkomster og nasjonal velstand. Ved denne lesningen kan Pinkas spørsmål bli omformulert som » Vera, hva har blitt av gjenforeningene du lovet ? Som håper at du nedfelt?»For utallige familier som mistet familiemedlemmer til krigen (Pinkerton / Waters familier inkludert) var etterkrigsdrømmen overfladisk i beste fall, et ubrukelig håp som bare resulterte i despondency. Husker Pink første liv leksjon i » I Kjødet?», det er interessant at han skal gå tilbake til dette temaet håp og skuffelse i denne, sin første sang etter å ha gått tilbake til fortiden. Veras oppmuntrende forsikring samt Englands tillit til At det ville vende tilbake til sin tidligere, før krigen herlighet er åpenbart å være noe mer enn tomme løfter I Pink øyne. Uskylden til både nasjonen Og Rosa ble farget av dødsfallene til utallige brødre, sønner og fedre, selve sjelene Som Ms. Lynn lovet ville returnere, men gjorde det ikke. t…at minst i dette jordiske riket. Det skal bemerkes at det sikkert er andre verdenske implikasjoner for sangens tekster, en slags symbolsk catchall der «sunny day» kan referere til en himmelsk gjenforening så mye som en jordisk. Men for en ung Rosa, og enda en eldre huske skuffelsen av hans ungdommelige forventninger, slike pie-in-the-sky drømmer føre til disenchantment snarere enn personlig tilfredshet.
og likevel kan man argumentere motsatt med lik gyldighet, spesielt i lys av hans tilsynelatende realisering av neste sang. Spør » Hva har blitt av deg ?»er ikke så mye et angrep på håpets tomhet som det er en lengsel etter en tid da håp fortsatt eksisterte i hans liv. Fanget av mursteinene han har skapt, Pink pines for noe å lyse mørket – og hvem bedre enn Styrkenes Kjære selv. Etter å ha avvist slik sentimentalitet gjennom hele sitt liv, virker begrepet felles idealisme ikke som en så dårlig ide når den er helt isolert fra resten av verden. Etter Den Tid Pink spør om » noen andre her inne føler slik jeg gjør ?», lytteren kan uten tvil sette inn et hvilket som helst antall mulige følelser i den generelle og uspesifiserte følelsen, det være seg nostalgi for en svunnen tid, håp om bedre tider fremover, eller den kalde realiseringen at håp til slutt er ubrukelig…alt avhengig av hvordan lytteren tolker «Vera» som helhet.
de samme temaene forventning og motløshet er nærmere beskrevet i filmen sekvens for «Vera» der ungdom Pink vandrer gjennom en togstasjon av soldater nyankomne fra slaget foran, spent håper at hans far er blant dem. Man må huske på at scenene skildrer Pinkas mentale landskap i stedet for et faktisk minne, da han bare ville vært to år gammel da krigen avsluttet. Følgelig er filmsekvensen ikke så mye en historisk nøyaktig retur til fortiden som Det Er Rosas symbolske regresjon til hans livs første smerte / første murstein, den realiseringen av håpets futilitet. Kinematisk sett er det bare hensiktsmessig at «Vera» markerer begynnelsen På Pinks hjemfall til opprinnelsen til hans lidelse, at filmen selv begynte med Vera Lynn sang «The Little Boy That Santa Claus Forgot» selv før Han introduserte Pink som hovedperson. Scenen er den fysiske emb0diment Av Veras «Vi Møtes Igjen,» med sønner omfavner sine foreldre og fedre sine barn. Alle har kommet tilbake, det virker; alles bønner kommer til å realiseres. Alle, det vil si bortsett Fra Rosa, som drar på uniformet til en uledsaget soldat (en handling som minner om lekeplassen i «En Annen Murstein I Veggen, Del 1»), forventer at farenes ansikt skal vende seg og hilse på ham. Men det er ikke hans far, som, som En del Av Pink sikkert innser, aldri kommer tilbake. Den unge gutten driver tilbake fra den gledelige mengden, nedslått. Selv om sekvensen og sangens budskap er korte og enkle, er de likevel kraftige. Pinkas ønske om å «møtes igjen en solrik dag» er knust, og forsterker den nihilistiske ideen om at bare smerte hersker.
og likevel er det ikke alt undergang og tungsinn. Inntil nå, nesten Alle Pink fantasier har fokusert på vold iboende i divisjon; om skolebarn opprør mot sin tyranniske lærer; de seksuelt symbolske blomster rive på hverandres strupen; selv splittelsen av hans rasjonelle og irrasjonelle selv som symbolsk avbildet i forrige sang. Venstre i utkanten selv om Han er, Forestiller Pink seg fortsatt en sekvens i «Vera» som er overveldende felles. Dette er en sammenkomst langt fjernet fra den slags nasjonalisme som sendte sine borgere ut i krig, men er grunnlagt på selve ideene om kjærligheten og håpet Som Vera sang om. Selv om gleden i de gjenforente familiene står i sterk kontrast Til Pinks isolasjon på togplattformen, er det glede likevel som Tenkt Av Pink selv-noe som tyder på en utvidelse av sosial bevissthet. For en gangs skyld, dette er en fantasi ikke basert på vold og splittelse, men av tilkobling og bringe sammen.