Mad Men: „Kodeks Hobo”

„the Hobo Code” (Sezon 1, Odcinek 8; jeśli Mad Men ma na celu zachęcenie widzów do poznania najprawdziwszych jaźni swoich bohaterów, to najprawdziwszym ja Don Draper jest człowiek, który odchodzi, gdy robi się ciężko, który na wszelki wypadek odnotował wszystkie luki ewakuacyjne podczas pierwszego wejścia przez bunkier. Problem polega na tym, że przełącznik „na wszelki wypadek” z każdym rokiem szybciej i szybciej się odwraca. Po pierwsze, zostawia za sobą przeszłość, by wstąpić do wojska. Następnie zakłada się czyjąś tożsamość w tajemniczych okolicznościach na tym etapie programu. Ale w końcu, to jest coś jak próba dekamp dla Paryża po Bert daje mu trochę ” pep ” rozmowa, która uderza zbyt blisko domu. (Bert wierzy, że Don, podobnie jak on, tak naprawdę nie dba o nikogo oprócz siebie. Bert uważa to za dobrą rzecz.) Skoncentruj swoje życie na ucieczce, a wkrótce zobaczysz tylko włazy ewakuacyjne.

„the Hobo Code” wykopuje się, aby spróbować dowiedzieć się, kim są prawdziwe ja z trzech najbardziej enigmatycznych postaci serialu. Obserwujemy, jak Peggy ponownie zakochuje się w Pete ’ u, nawet gdy jej kampania wygrywa z Belle Jolie (z odrobiną przekonywania przez Dona). Don spędza odcinek próbując poradzić sobie z tym, co powiedział mu Bert, po czym kończy się paleniem marihuany i rozmyślaniem nad swoją przeszłością. Sal dowiaduje się, co oznacza randka z jedną z klientek Belle Jolie, tylko po to, aby przyznać, że nie jest tak doświadczony, jak mógłby się wydawać. Jeśli kilka pierwszych odcinków było o starannym szkicowaniu w zarysach tych postaci i tego świata, to dotarliśmy do punktu, w którym Matthew Weiner i jego zespół w końcu dotarli na szczyt pierwszego wzgórza i przechylili te postacie w kierunku długiego zejścia, które zabierze nas z tego, co myśleliśmy, że wiemy o nich, do tego, kim są.

„Kodeks Hobo” jest chyba najważniejszym odcinkiem w całej serii, aby zrozumieć, co sprawia, że Don Draper tik, ale jako odcinek telewizji, jest to dotyk ungainly. Nie ma tu nic złego, per se (choć sprawa Peggy i Pete ’ a jest trochę zbyt trudna do rozgryzienia w tym momencie, szczególnie dla pierwszego widza), ale odcinek nie trzyma się razem tak bardzo, jak bym chciał. Najlepsze odcinki Mad Men mają satysfakcjonujące ujęcie, które pojawia się, gdy wszystkie historie są osadzone wokół tych samych tematów i pomysłów, a „Kodeks Hobo” ma coś z tego, w swoim badaniu tych ludzi uciekających od ich najprawdziwszych jaźni, ale nie ma tego ujęcia, tego momentu, w którym rozpoznajesz, jak wszystko jest ze sobą powiązane.

to, co ma, to kilka brawurowych sekwencji i momentów, które są prawie wystarczające same w sobie. Pomyślcie na przykład o finale odcinka, który przenosi nas od dzieciństwa Dona Drapera i rzeźby na słupie ogrodzeniowym przed jego domem, która oznacza jego ojca jako nieuczciwego człowieka, aż do jego biura w Sterling-Cooper, gdzie drzwi oznaczają zupełnie inny rodzaj nieuczciwego człowieka. „Kodeks Hobo” zachęca nas do porównywania młodego Dicka Whitmana do włóczęgi, do zastanowienia się, jak wziął sobie tę radę do serca i wymyślił Dona Drapera, którym stał się zasadniczo od podstaw. Ale to również wskazuje, że jabłko nie spada daleko od drzewa, że tak powiem, bez względu na to, jak bardzo Don chciałby, aby to nie było prawdą. Don mógł zaadoptować Kodeks włóczęgi jako swój własny, ale nie mógł uciec od wielu innych fragmentów i kawałków, które uczyniły go tym, kim jest, w tym życia, które wyraźnie próbował przetrzeć na bok. Im bardziej stara się uciec od Dicka Whitmana i jego przeszłości, tym bardziej jego przeszłość powraca, aby go prześladować. To dość powszechny temat w fikcji, ale to dlatego, że to prawda. Rzeczy o nas samych, którym staramy się zaprzeczać, są często tymi, które najbardziej nas definiują.

to samo dotyczy Salvatore Romano. Nie wiem, czy aktywnie próbuje zaprzeczyć swojej seksualności, ale najwyraźniej robi wszystko, żeby o tym nie myśleć. Scena z Elliottem (the Belle Jolie guy) to łamanie serca, ponieważ oboje wydają się czuć siebie nawzajem, ale szybko zdajemy sobie sprawę, że dla Sala zawsze kończy się to na flircie. Jest nie tylko niedoświadczony. jest prawiczkiem. już po wieku większość z nas przeżywa swoje pierwsze przygody z seksem. I nie tylko to: brakuje mu słownictwa, aby mówić o tym w jakikolwiek sensowny sposób. Dla pewności, geje, którzy próbują się spiknąć w 1960 roku w Nowym Jorku, muszą mówić szyfrem i rozmawiać o tym, o czym mówią, aby osiągnąć cokolwiek. Ale tu jest facet, który jest zbyt chętny, aby przejść przez Kodeks Z Salem i dostać się do tego, co ważne, a Sal po prostu nie jest w stanie tego zrobić. A po tym, jak pędzi z restauracji, wydaje się, że nigdy nie będzie w stanie.

kontrastuje to z osobą, z którą Sal z powodzeniem flirtuje, nową operatorem centrali telefonicznej Lois Sadler. Uwielbia słuchać, jak rozmawia z matką po włosku i chce poznać tego przystojnego, debonaira. Kiedy to robi, jest trochę zbyt chętna, trochę zbyt gotowa, by zaimponować. Ale Sal dobrze sobie radzi ze spotkaniem. Prawdopodobnie miał w życiu wiele spotkań z takimi kobietami. Mógł nawet zabrać kilka z nich do sypialni i sfingować sobie drogę przez to, jak również. Ale w głębi duszy wie, że jedyną osobą, którą ostatecznie zawiedzie, jeśli spotka się z Lois, będzie Lois. Wie, kim jest, ale boi się przyznać do tego przed sobą, tak jak Don Draper byłby przerażony, gdyby te słowa spadły z drzwi jego biura i zostały zastąpione przez Dicka Whitmana. Sal w pierwszej połowie tego sezonu wydawał się niemal postacią o niepewnej komiczności, ale „Kodeks Hobo” odnajduje tragedię w postaci zręcznie. Jest to człowiek, który pragnie być otwarty, ale świat myli go z Hetero, ponieważ jest to jedyne pudełko, w którym można go umieścić. A ponieważ nigdy nie przyszło Salowi do głowy, aby zacząć konstruować inne pudełka (ponieważ zdarza się to tak niewielu z nas), po prostu stara się jak najlepiej czuć się w życiu, które zostało dla niego stworzone przez innych ludzi.

The Peggy and Pete stuff doesn 't work as well—though I love the little shot of Peggy’ s heels flying into air in silhouette that marks the end of this scene—and starając się dowiedzieć dlaczego, wróciłem, aby spojrzeć na niektóre współczesne recenzje odcinka, szczególnie Alan Sepinwall. To, co mnie interesuje w sztuce Sepinwalla, to fakt, że obwinia on aktorów, wierząc, że Elisabeth Moss i Vincent Kartheiser są odpowiednio zbyt słabi i zbyt wychowani, aby przenosić materiał, który pozostawia wiele miejsca na zgadywanie motywacji, w przeciwieństwie do Hamma, który jest w stanie lepiej zaangażować nas w tajemnice przeszłości Dona Drapera jako Dicka Whitmana. Teraz, z perspektywy czasu, zrzuciłbym winę za to, dlaczego część z tego nie działa u stóp scenarzystów, którzy jeszcze nie zdali sobie sprawy, że Mad Men nie jest spektaklem w stylu zagubionym lub w stylu Battlestar Galactica, który może być niesiony przez publiczność zastanawiającą się nad tajemniczymi motywacjami postaci. W przypadku braku większych tajemnic-których Mad Men nie ma-zwykle lepiej po prostu przedstawić historię w mniej lub bardziej prosty sposób. Oto dlaczego ta postać robi to; oto dlaczego ta postać robi to. (Warto zauważyć, że historia Dicka Whitmana robi prawie dokładnie to dla Dona Drapera, dostarczając informacji z przeszłości, które kolorują, dlaczego mężczyzna zachowuje się tak, jak robi. Nie dostajemy tego dla Peggy czy Pete ’ a.)

ale dlatego może być tak fajnie wrócić do pierwszego sezonu serialu, który kochasz i spojrzeć na wszystkie rzeczy, które serial kiedyś myślał, że będzie w stanie zrobić, a następnie powoli się od nich odciąć. Operatory rozdzielni są kolejnym tego przykładem. Wydawało się, że będą one dość duży problem w pilocie, lub przynajmniej drobny Grecki chór powtarzających się postaci, a potem zostali odsunięci na bok na rzecz większych ról dla niektórych innych kobiet w biurze, zwłaszcza Joan. (Również jeden z nich był grany przez Kristen Schaal, którą Sepinwall określa w swoim utworze jako ” Mel, from Conchords.”Czy kiedykolwiek byliśmy tacy młodzi?) Podobnie, w tym odcinku Don daje coś, co wydaje się ostatnim pocałunkiem Midge, którą uświadamia sobie, że jest zakochana w jej beatniku. Sekwencja, w której idzie do mieszkania Midge, przeplata się z tymi retrospekcjami do jego przeszłości Dicka Whitmana, ale sama w sobie jest idealna, ponieważ koncentruje się na pewności Dona, że ten biznes beatników jest tylko kolejną pozą. (Don nie wyobraża sobie niczego innego niż pozy. Pewnie ma rację. Daje Midge 2500 dolarów, które dostał od Berta i każe jej kupić samochód. Potem wychodzi, idąc prosto w środek bandy policjantów, bo wie, że nigdy nie przejrzą jego przebrania w taki sposób, w jaki przejdą przez beatników.

jeśli „Kodeks Hobo” ma temat—i jestem coraz bardziej przekonany, że tak jest pisząc o nim—To właśnie pojęcie przebrań skrywa to, kim naprawdę jesteśmy. Pete patrzy na coś bardziej podobnego do prawdziwej Peggy, kiedy widzi, jak tańczy Twist na imprezie, którą urządzają pracownicy biurowi. (Prawdopodobnie jest to uczczenie sukcesu Belle Jolie, ponieważ Freddy Rumsen tam jest. Mówi jej, że jej nie lubi, ale to w skrócie mówi o centralnym konflikcie Pete ’ a: Jest tak fałszywy, że konfrontacja z prawdą kogokolwiek sprawiłaby, że po prostu spróbowałby zwinąć się w skorupę i odciąć się od świata. Podobnie, don ma chwile prawdziwej, nagiej wrażliwości, ale przychodzą z jego własnym odbiciem i z synem, który jest zbyt młody, aby zrozumieć, co robi jego ojciec. Kiedy przychodzi czas, aby poradzić sobie ze światem biznesu i światem dorosłych, zakłada kapelusz i wychodzi z mieszkania. Może to Dick Whitman gdzieś głęboko w środku, ale z pozoru tak umiejętnie stał się Donem Draperem, że nikt nie ośmieliłby się go o to pytać.

to samo w sobie, prawda? Być samodzielnym, samodzielnym człowiekiem to wspaniała rzecz, ale oznacza to również, że gdy przychodzi czas, aby poprosić o pomoc lub kogoś wpuścić, może to być zbyt trudne. Jeśli Mad Men ma być na jakimś poziomie serią o tym, co się dzieje, gdy powierzchnia zanika, a dominujący obraz zostaje zachipowany na tyle, aby ujawnić to, co jest pod spodem, to to, co jest na powierzchni, musi wydawać się tak silne, że trzeba by huraganu, żeby to zboczyć z kursu. I może tam Peggy pasuje do tego wszystkiego. Sal I Don mają skonstruowane postacie, które umieszczają między sobą a światem; Pete jest w trakcie prób ustalenia, jak jego może wyglądać. Ale Peggy jest jeszcze wystarczająco młoda i wystarczająco zielona-i to wszystko jest wciąż na tyle nieoczekiwane—że są chwile, w których jej prawdziwe ja zagląda. Pete reaguje negatywnie niemal podświadomie, a może dlatego, że wie, że nie powinieneś tego robić.

bo ostatecznie sprowadza się to do tego, co Pete mówi o małżeństwie: Prędzej czy później zdajesz sobie sprawę, że osoba, z którą się ożeniłeś, to kolejny nieznajomy. Możesz myśleć, że naprawdę kogoś znasz, ale potem patrzysz na niego i zdajesz sobie sprawę, że nie masz pojęcia, co dzieje się w jego głowie, albo oślepia cię czymś, co nie wpadło w twoją przewidywalną ścieżkę. Wszyscy wyobrażamy sobie bohaterów jakiejkolwiek historii, w której się znajdujemy, ale przewagą jest to, że nikt inny nie zakłada, że są naszymi drugoplanowymi postaciami, ponieważ są zbyt zajęci podążaniem za własnymi łukami historii. Ludzie w Mad Men, jak i w każdym innym serialu, o którym myślę, wydają się ciągle rzucać się w środek własnych fabuł, w których grają zarówno bohatera, jak i ofiarę, te, które mają nadzieję, że rozwiążą na ich korzyść. Ale kiedy przychodzi czas na kogoś innego—współpracownika, przyjaciela, współmałżonka—aby wskoczyć i zagrać posłuszną rolę drugoplanową, czasami nie można ich znaleźć. Życie nie jest tym, co się dzieje, gdy jesteś zajęty robieniem innych planów; inni ludzie są tym, co się dzieje, gdy jesteś zajęty robieniem innych planów.

może „Kodeks Hobo” jest lepszy niż myślałem.

:

• radość Peggy z jej kampanii, gdy zostaje porwana przez Belle Jolie, ogrzewa moje wyschnięte serduszko. Jest coś w uśmiechu Elisabeth Moss, co zawsze rozświetla scenę.
• mnie zawsze ciekawi, że Joan nie ma najmniejszego pojęcia, czym może być seksualność Sala. Wydaje się taka światowa w inny sposób, ale to prawdopodobnie naprawdę jest coś, o czym po prostu nie słyszała.
• normalnie scena z „The Twist” byłaby ” Hej! Jest rok 1960!”moment. Ma nawet to coś, gdzie wszyscy krzyczą w uznaniu i wybiegają na parkiet. (I tak, Wiem, że tak było naprawdę, ale w tym momencie stało się to banałem.) Ale wszyscy się tak dobrze bawią i wszyscy są tak przyjemnymi tancerzami, że nie mam nic przeciwko.
• to Paul Schulze jako włóczęga. Ludzie, którzy śledzili mnie tutaj z „The Sopranos reviews”, mogą rozpoznać go jako Ojca Phila z tego serialu. Jest też stałym bywalcem pielęgniarki Jackie.
• na początku sezonu Paul Kinsey wydawał się być jednym z fajnych dzieciaków, ale ciągle się nabijał do tego stopnia, że wygląda na to, że w tym odcinku wszyscy się z niego nabijają. Przynajmniej zatańczy z Joan.
• Don: jeśli chcesz, aby ktoś zadał ci Pytanie o siebie, prawdopodobnie nie powinieneś polegać na maluchu, który to zrobi. (Wiesz, że Kiernan Shipka by to zrobił.
• przemówienie Dona do chłopaków z Belle Jolie, żeby zaakceptowali ten tekst, to takie bzdury. każdy wie, że to bzdury, ale to sztucznie skonstruowane bzdury, więc wszyscy są zbyt szczęśliwi, aby się z tym pogodzić.

rozpieszczanie Coopera (jeśli do tej pory nie widzieliście pełnego cyklu, proszę wyjść!):

• tajemnica Sala nie zostanie ujawniona—nie sądzę-dopóki Don się o tym nie dowie w premierze trzeciego sezonu. I w tym sezonie, oczywiście, występuje ouster Sala, wydarzenie, które show nadal robi ostatni guzik na postaci do tego momentu. (Nadal myślę, że wróci w gościnnym miejscu w siódmym sezonie, ale prawie na pewno się łudzę. Chcę też, żeby Midge wróciła, ale pewnie kiedyś zginęła w rynsztoku.
• picie Freddiego jest tutaj podkreślone kilka razy, szczególnie gdy rozlewa trochę drinka podczas tańca. To będzie ważny punkt w przyszłym sezonie.
• sympatia Berta do Dona w tym odcinku ponownie znajduje odzwierciedlenie w jednym z najlepszych wersów serii: „Oh, Mr. Campbell, who cares?”

w przyszłym tygodniu Betty Draper wzbija się w przestworza w ” Shoot.”