Mad Men: „Codul vagabondului”

„Codul Hobo” (Sezonul 1, Episodul 8; difuzat inițial 9/6/2007)

în care puteți rula doar

(disponibil pe Netflix)

dacă Mad Men este despre a invita publicul să discearnă cele mai adevărate sine ale personajelor sale, atunci cel mai adevărat sine al lui Don Draper este omul care pleacă atunci când lucrurile devin dificile, care a luat notă de toate trapele de evacuare la prima dată prin buncăr, pentru orice eventualitate. Problema este că comutatorul pentru „doar în caz” devine oglindită mai devreme și mai devreme cu fiecare an. În primul rând, lasă în urmă trecutul său să se alăture armatei. Apoi, presupune identitatea altcuiva în ceea ce sunt încă circumstanțe misterioase în acest moment al spectacolului. Dar, în cele din urmă, este doar ceva de genul încercarea de a decamp pentru Paris, după Bert îi dă un pic „pep” vorbesc că hit-uri prea aproape de casă. (Bert crede că lui Don, ca și el, nu-i pasă cu adevărat de nimeni în afară de el însuși. Bert se gândește la asta ca la un lucru bun.) Concentrează-ți viața pe evadare și, în curând, tot ce vezi sunt trape de evacuare.

„Codul Hobo” sapă în jos pentru a încerca și dau seama cine sunt adevăratele sine a trei dintre cele mai enigmatice personaje ale spectacolului. Privim cum Peggy se îndrăgostește din nou de Pete, chiar dacă campania ei câștigă peste Belle Jolie (cu o convingere puțin puternică de Don). Don petrece episodul încercând să se ocupe de ceea ce i-a spus Bert, apoi ajunge să fumeze niște marijuana și să reflecteze asupra trecutului său. Sal se află pe ceea ce se ridică la o dată cu unul dintre clienții Belle Jolie, doar să admită că el nu este la fel de experimentat ca el ar putea părea. Dacă primele episoade au fost despre schițarea cu atenție a contururilor acestor personaje și a acestei lumi, atunci am ajuns la punctul în care Matthew Weiner și echipa sa au ajuns în cele din urmă la vârful primului deal și au înclinat acele personaje spre coborârea lungă care ne va duce de la ceea ce credeam că știm despre ele la cine sunt de fapt.

„the Hobo Code” este probabil cel mai important episod din întreaga serie pentru a înțelege ce îl face pe Don Draper să bifeze, dar ca episod de televiziune, este o atingere neplăcută. Nu e nimic rău aici, în sine (deși Peggy și Pete lucru este un pic prea dificil să dau seama în acest moment, în special pentru un spectator prima dată), dar episodul nu atârnă împreună la fel de mult ca mi-ar plăcea să. Cele mai bune episoade din Mad Men au o clipă satisfăcătoare care vine atunci când toate poveștile se așează în jurul acelorași teme și idei, iar „codul Hobo” are o parte din asta, în examinarea acestor oameni care fug de sinele lor cel mai adevărat, dar nu are acea clipă, acel moment în care recunoști cât de interconectat a fost totul.

ceea ce are sunt o grămadă de secvențe de bravură și momente care sunt aproape suficiente pe cont propriu. Gândiți-vă, de exemplu, la finalul episodului, care ne duce de la copilăria lui Don Draper și sculptura în stâlpul de gard din fața casei sale, care îl marchează pe tatăl său ca un om necinstit până la biroul său de la Sterling-Cooper, a cărui ușă marchează un tip foarte diferit de om necinstit. „The Hobo Code” ne invită să facem comparații între tânărul Dick Whitman și vagabond, să ne gândim cum a luat acest sfat la inimă și a inventat Don Draper-ul pe care l-a devenit în esență de la zero. Dar, de asemenea, indică faptul că mărul nu cade departe de copac, ca să spunem așa, indiferent cât de mult ar dori Don să nu fie adevărat. Don ar fi putut adopta codul vagabondului ca fiind al său, dar nu poate scăpa de multe alte fragmente și piese care l-au făcut cine este, inclusiv viața pe care a încercat vizibil să o ocolească. Cu cât încearcă mai mult să fugă de Dick Whitman și de trecutul său, cu atât mai mult trecutul său se întoarce să-l bântuie. Este o temă destul de comună în ficțiune, dar asta pentru că este adevărat. Lucrurile despre noi înșine pe care încercăm să le negăm sunt adesea cele care vin cel mai mult să ne definească.

este adevărat și pentru Salvatore Romano. Nu știu dacă încearcă în mod activ să-și nege sexualitatea, dar în mod clar face tot posibilul să nu se gândească la asta. Scena cu Elliott (Tipul Belle Jolie) este o inimă, deoarece cei doi par să se simtă reciproc, dar apoi ne dăm seama rapid că pentru Sal, acest lucru se oprește întotdeauna la flirt. El nu este doar lipsit de experiență; el este un virgin, bine trecut de vârsta cei mai mulți dintre noi au primele noastre aventuri dibuit în sex. Și nu numai asta: îi lipsește vocabularul pentru a vorbi despre asta în orice mod semnificativ. Pentru a fi sigur, bărbații gay care încearcă să cârlig în 1960 New York, trebuie să vorbească în cod și să vorbească în jurul valorii de ceea ce vorbesc despre a ajunge oriunde. Dar iată un tip care este prea dispus să treacă peste codul cu Sal și să ajungă la ceea ce contează, iar Sal nu este capabil să facă acest lucru. Și din modul în care se grăbește de la restaurant, se pare că nu va putea niciodată.

acest lucru este în contrast cu persoana cu care sal flirtează cu succes, noul operator de tablou Lois Sadler. Îi place să-l asculte vorbind cu mama sa în italiană și vrea să-l întâlnească pe acest bărbat suav și debonair. Când o face, este puțin prea dornică, puțin prea pregătită să impresioneze. Dar Sal se ocupă bine de întâlnire. Probabil a avut multe întâlniri cu astfel de femei în viața lui. S-ar putea să fi luat chiar și câțiva dintre ei în dormitor și să-și fi falsificat drumul prin asta. Dar în adâncul sufletului, știe că singura persoană pe care ar dezamăgi-o în cele din urmă dacă s-ar întâlni cu Lois ar fi Lois. Știe cine este, dar îi este frică să recunoască în fața lui, la fel cum Don Draper ar fi îngrozit dacă acele cuvinte ar cădea de pe ușa biroului său și ar fi înlocuite de DICK WHITMAN. Sal părea aproape ca un personaj de relief comic incert în prima jumătate a acestui sezon, dar „Codul Hobo” găsește tragedia în personaj cu ușurință. Acesta este un om care tânjește să fie deschis, dar lumea îl confundă cu un om drept, deoarece este singura cutie pe care o știe cineva să-l pună. Și pentru că nu i-ar trece niciodată prin cap lui Sal să înceapă să construiască alte cutii (pentru că ni se întâmplă atât de puțini dintre noi), el încearcă pur și simplu să se simtă cât se poate de confortabil în viața care i-a fost făcută de alți oameni.

lucrurile Peggy și Pete nu funcționează la fel de bine—deși îmi place mica lovitură a tocurilor lui Peggy care zboară în aer în siluetă care marchează sfârșitul acestei scene—și încercând să-mi dau seama de ce, m-am întors să mă uit la câteva recenzii contemporane ale episodului, în special Alan Sepinwall ‘ s. Ceea ce mi se pare interesant la piesa lui Sepinwall este că el îi învinovățește pe actorii de aici, crezând că Elisabeth Moss și Vincent Kartheiser sunt, respectiv, prea slabi și prea manierați pentru a transporta materiale care lasă mult spațiu pentru a ghici despre motivație, spre deosebire de Hamm, care este mai capabil să ne investească în misterele trecutului lui Don Draper ca Dick Whitman. Acum, cu beneficiul retrospectivei, aș pune vina pentru motivul pentru care unele dintre acestea nu funcționează la picioarele scriitorilor, care încă nu și – au dat seama că Mad Men nu este un spectacol de mister în stil pierdut-sau Battlestar Galactica-care poate fi purtat de public întrebându-se despre motivațiile criptice ale unui personaj. În absența unor mistere mai mari—pe care Mad Men nu le are-este de obicei mai bine să prezentăm pur și simplu povestea într-un mod mai mult sau mai puțin simplu. Iată de ce acest personaj face asta; iată de ce acel personaj face asta. (În special, povestea lui Dick Whitman face aproape exact acest lucru pentru Don Draper, oferind informații din poveste care arată de ce omul acționează așa cum o face. Nu primim asta pentru Peggy sau Pete, nu chiar.)

dar de aceea poate fi atât de distractiv să te întorci la primul sezon al unui spectacol pe care îl iubești și să te uiți la toate lucrurile pe care serialul credea odată că le va putea face, apoi să se închidă încet. Operatorii tabloului de distribuție sunt un alt exemplu în acest sens. Păreau că ar fi o afacere destul de mare în pilot, sau cel puțin un cor grec minor de personaje recurente, și apoi au fost evitați în lateral în favoarea unor roluri mai mari pentru unele dintre celelalte femei ale biroului, în special Joan. (De asemenea, una dintre ele a fost interpretată de Kristen Schaal, la care Sepinwall se referă în piesa sa ca „Mel, din Conchords.”Am fost vreodată atât de tineri?) În mod similar, acest episod îl vede pe Don dând ceea ce pare a fi un sărut final lui Midge, pe care își dă seama că este îndrăgostit de prietenul ei beatnik. Secvența în care merge în apartamentul lui Midge este intercalată cu acele flashback-uri ale trecutului său Dick Whitman, dar este perfectă în sine, centrată pe certitudinea lui Don că această afacere beatnik este doar o altă poză. (Don nu-și poate imagina nimic altceva decât o poză. Probabil are dreptate.) Îi dă lui Midge cei 2.500 de dolari pe care i-a primit de la Bert și îi spune să cumpere o mașină. Apoi pleacă, mergând chiar în mijlocul unei mulțimi de polițiști, pentru că știe că nu vor vedea niciodată prin deghizarea lui în modul în care ar fi trecut prin beatniks.

dacă „codul vagabondului” are o temă—și sunt din ce în ce mai convins că o face din scrierea despre el—este acea noțiune de deghizări care ascund cine suntem cu adevărat. Pete se uită la ceva mai mult ca adevărata Peggy când o vede dansând răsucirea la petrecerea pe care o aruncă lucrătorii de birou. (Probabil, este pentru a sărbători succesul Belle Jolie, deoarece Freddy Rumsen este acolo.) El îi spune că nu-i place așa, dar asta vorbește despre conflictul central al lui Pete pe scurt: El este un astfel de fals că fiind confruntat cu adevărul de oricine ar face pur și simplu să încerce să se ghemui în coajă lui și închide lumea. În mod similar, Don are momente de vulnerabilitate reală, goală, dar vin cu propria sa reflecție și cu fiul său, care este prea tânăr pentru a înțelege ce face tatăl său. Când vine timpul să se ocupe de lumea afacerilor și de lumea adulților, își pune pălăria și părăsește apartamentul. S-ar putea să fie Dick Whitman undeva adânc în interior, dar la suprafață, a devenit atât de abil Don Draper, încât nimeni nu ar îndrăzni să-l întrebe despre asta.

asta e un iad de propriile sale, deși, nu? A fi un om de sine stătător este un lucru minunat, dar înseamnă, de asemenea, că atunci când vine timpul să ceri ajutor sau să lași pe cineva să intre, poate fi mult prea dificil. Dacă Mad Men va fi la un anumit nivel o serie despre ceea ce se întâmplă atunci când suprafața se estompează și imaginea predominantă este cioplită suficient pentru a dezvălui ceea ce este dedesubt, atunci ceea ce este la suprafață trebuie să pară atât de puternic încât ar fi nevoie de un uragan pentru a-l scoate din curs. Și poate că aici se potrivește Peggy în toate astea. Sal și Don au construit ambele înfățișări pe care le plasează între ei și lume; Pete încearcă să-și dea seama cum ar putea arăta. Dar Peggy este încă destul de tânără și suficient de verde—și acest lucru este încă destul de neașteptat—că există momente în care sinele ei real se uită prin. Pete reacționează negativ aproape subconștient și poate pentru că el știe că acest lucru nu ar trebui să faci.

pentru că, în cele din urmă, se reduce la ceea ce spune Pete de a fi căsătorit: Mai devreme sau mai târziu, îți dai seama că persoana cu care ești căsătorit este doar un alt străin. S-ar putea să credeți că cunoașteți cu adevărat pe cineva, dar apoi vă uitați la el și vă dați seama că nu aveți idee ce se întâmplă în capul lor sau vă orbesc cu ceva care nu a căzut în calea voastră previzibilă pentru ca ei să urmeze. Cu toții ne închipuim protagoniștii oricărei povești în care ne aflăm, dar flipside-ul este că nimeni altcineva nu presupune că sunt personajele noastre secundare, pentru că sunt prea ocupați să-și urmeze propriile arcuri de poveste. Oamenii din Mad Men, precum și orice alt spectacol la care mă pot gândi, par în mod constant să se arunce în mijlocul poveștilor proprii, cele în care ajung să joace atât erou, cât și victimă, cele pe care speră să le rezolve în favoarea lor. Cu toate acestea, atunci când vine vorba de timp pentru altcineva—un coleg, un prieten, un soț—să hop în și să joace rolul de sprijin cuminte, ele sunt, uneori, nicăieri pentru a fi găsit. Viața nu este ceea ce se întâmplă atunci când ești ocupat să faci alte planuri; alți oameni sunt ceea ce se întâmplă atunci când ești ocupat să faci alte planuri.

poate „Codul vagabondului” e mai bun decât credeam.

observații fără stăpân:

• bucuria lui Peggy la campania ei luată de Belle Jolie îmi încălzește inima mică. E ceva în a o vedea pe Elisabeth Moss zâmbind, care întotdeauna face ca o scenă să se aprindă.
• este întotdeauna interesant pentru mine că Joan nu pare să aibă nici cea mai mică idee despre ceea ce ar putea fi sexualitatea lui Sal. Pare atât de lumească în alte moduri, dar probabil că este ceva de care pur și simplu nu ar fi auzit.
• în mod normal, scena cu „Twist” ar fi un ” Hei! Suntem în 1960!”moment. Are chiar și acel lucru în care toată lumea țipă în recunoaștere și aleargă pe ringul de dans. (Și, da, știu că așa a fost cu adevărat, dar a devenit un clișeu în acest moment.) Dar toată lumea se distrează atât de mult și toți sunt dansatori atât de plăcuți încât nu mă deranjează cu adevărat.
• acesta este Paul Schulze ca vagabond. Oamenii care m-au urmărit până aici din recenziile Sopranilor l-ar putea recunoaște ca părintele Phil din acel spectacol. El este, de asemenea, un regulat pe asistenta Jackie.
• la începutul sezonului, Paul Kinsey părea sigur că va fi unul dintre copiii cool, dar a fost erodat constant până la punctul în care se pare că toată lumea își bate joc de el în acest episod. Cel puțin el ajunge să danseze cu Joan.
• Don: dacă doriți ca cineva să vă pună o întrebare de sondare despre dvs., probabil că nu ar trebui să vă bazați pe un copil să o facă. (Știi Kiernan Shipka ar fi.)
• discursul lui Don către băieții Belle Jolie pentru a-i face să accepte pitch-ul este o prostie și toată lumea știe că este o prostie, dar este o prostie construită artistic, așa că sunt prea fericiți să meargă împreună cu ea.

Spoiling Cooper (dacă nu ați văzut întreaga serie până în prezent, vă rugăm să plecați!):

• secretul lui Sal nu va fi expus—nu cred-până când Don nu va afla despre asta în premiera sezonului trei. Și în acel sezon, desigur, prezintă demiterea lui Sal, un eveniment în care spectacolul a continuat să facă butonul final al personajului până în acest moment. (Continui să cred că se va întoarce într-un loc invitat în sezonul șapte, dar aproape sigur mă amăgesc. De asemenea, vreau să văd Midge veni înapoi, dar ea, probabil, a murit într-un jgheab la un moment dat.)
• băutura lui Freddie este evidențiată de mai multe ori aici, mai ales când își varsă puțin băutura în timp ce dansează. Acesta va deveni un punct important în sezonul viitor.
• afecțiunea lui Bert pentru Don în acest episod se reflectă din nou mai târziu în sezon într-una dintre cele mai bune linii ale seriei: „Oh, domnule Campbell, cui îi pasă?”

săptămâna viitoare: Betty Draper ia la cer în „trage.”