fotografování v mlze, mlze nebo oparu může dát vašim subjektům úžasně náladový a atmosférický pocit. Je však také velmi snadné skončit s fotografiemi, které vypadají vymyté a ploché. Tento článek technik používá příklady k ilustraci toho, jak co nejlépe využít fotografie v těchto jedinečných prostředích fotografování.
Clare Bridge v mlze v noci (verze 1) – Cambridge, UK
PŘEHLED
Mlha obvykle tvoří v střední k pozdní večer, a často trvá až brzy ráno. Je také mnohem pravděpodobnější, že se vytvoří v blízkosti hladiny vody, která je o něco teplejší než okolní vzduch. V tomto článku techniky, budeme hovořit především o mlze, ale fotografické koncepty platí podobně jako mlha nebo opar.
fotografování v mlze se velmi liší od známější fotografie za jasného počasí. Scény jsou již nutně jasné a definované, a oni jsou často zbaveni kontrast a sytost barev:
Příklady fotografií, které se objeví vybledlá a de-nasycený kvůli mlze.
obě fotografie jsou z St John ‚ s College, Cambridge, Velká Británie.
v podstatě mlha je přírodní měkké krabice: rozptyluje světelné zdroje, takže jejich světlo pochází z mnohem širší oblasti. Ve srovnání s pouliční lampa nebo světlo ze slunce za jasného dne, tím se výrazně snižuje kontrast:
Lampy nebo Slunce za Jasného Dne(Vysoký Kontrast)
Světlo v Mlze, Oparu nebo Mlhy (Nízký Kontrast)
Scény v mlze jsou také mnohem více spoře osvětlené — často vyžadující delší expoziční časy, než by jinak bylo nutné. Kromě toho, mlha je vzduch mnohem více reflexní na světlo, které často triky fotoaparátu expozimetr do myšlení, že je třeba pro snížení expozice. Stejně jako u fotografií ve sněhu, mlha proto obvykle vyžaduje vytočení nějaké pozitivní kompenzace expozice.
výměnou za všechny tyto potenciální nevýhody může být mlha mocným a cenným nástrojem pro zdůraznění hloubky, osvětlení a tvaru vašich předmětů. Jak uvidíte později, tyto vlastnosti mohou dokonce dělat scény cítit tajemné a jednoznačně moody — často nepolapitelný, ale také vyhledávaným cenu pro fotografy. Trik je vědět, jak využít těchto jedinečných aktiv-aniž byste je museli odvádět od vašeho předmětu.
zdůraznění hloubky
matematický Most v Queens ‚ College, Cambridge.
jak se objekty postupně vzdalují od fotoaparátu, nejenže se zmenšují, ale také ztrácejí kontrast — a někdy docela dramaticky. To může být požehnáním i prokletím, protože když to přehání rozdíl mezi blízké a vzdálené objekty, ale také umožňuje vzdálené objekty obtížné fotografovat v izolaci.
v příkladu vlevo jsou nejméně čtyři vrstvy stromů, které kaskádují zpět k vzdálenému mostu. Všimněte si, jak sytost barev i kontrast dramaticky klesají s každou postupně vzdálenou vrstvou stromu. Nejvzdálenější vrstva, poblíž mostu, je redukována na nic jiného než siluetu, zatímco nejbližší vrstva má téměř plnou barvu a kontrast.
jihozápadní pobřeží Sardinie v oparu.
ačkoli neexistují žádná stálá pravidla pro fotografování v mlze, je často užitečné mít alespoň nějaký objekt blízko fotoaparátu. Tímto způsobem může část vašeho obrázku obsahovat vysoký kontrast a barvu a zároveň naznačovat, jak by všechno ostatní vypadalo jinak. To také slouží k přidání určité tónové rozmanitosti na scénu.
zdůraznění světla
pohled na King ‚s College Bridge
z Queens‘ College, Cambridge, Velká Británie.
kapičky Vody v mlze nebo mlhy, aby rozptyl světla mnohem více, než by jinak. To výrazně zjemňuje světlo, ale také zviditelňuje světelné pruhy z koncentrovaných nebo směrových světelných zdrojů. Klasický příklad je fotka v lese s ranní světlo: když fotka je pořízena ve směru tohoto světla, paprsky světla pruh dolů ze stromů a rozptyl z toho těžký ranní vzduch.
v příkladu vpravo jsou světelné pruhy jasně viditelné z otevřeného okna a poblíž mostu, kde velký strom částečně brání oranžové lampě. Když však byla kamera posunuta jen o několik stop dozadu, pruhy z okna již nebyly viditelné.
Věže nad vchodem do King‘ s College, Cambridge
během BBC osvětlení královské Kaple pro chlapce sbor.
trik, jak vyniknout světelné paprsky, je pečlivě naplánovat svůj výhodný bod. Světelné paprsky budou nejzřetelnější, pokud se nacházíte blízko (ale ne na), kde můžete vidět světelný zdroj přímo. Tato perspektiva „mimo úhel“ zajišťuje, že rozptýlené světlo bude jasné a dobře oddělené od tmavšího vypadajícího vzduchu.
na druhou stranu, pokud je mlha velmi hustá nebo je světelný zdroj extrémně koncentrovaný, budou světelné paprsky jasně viditelné bez ohledu na to, jaký výhodný bod máte. Druhý výše uvedený příklad byl pořízen ve vzduchu, který jinak nebyl viditelně mlhavý, ale světelné zdroje byly extrémně intenzivní a koncentrované. Rozptýlené světlo bylo navíc mnohem jasnější vzhledem k obloze, protože bylo pořízeno po západu slunce.
TVARY, & SILUETY
Swan v noci na River Cam, Cambridge.
mlha může zdůraznit tvar předmětů, protože snižuje jejich vnitřní strukturu a kontrast. Často může být předmět dokonce redukován na nic jiného než jednoduchou siluetu.
na fotografii vlevo byl obrys labutě značně přehnaný, protože nízko položená mlha vyplavila téměř všechny zbytky zdi za Labutí. Kromě toho jasné pozadí mlhy výrazně kontrastuje s relativně tmavší Labutí.
zadní brána vstup do Trinity
College, Cambridge, UK.
pokud chcete, aby se tento předmět objevil jako tmavá silueta, nezapomeňte jej vystavit na základě mlhy — a nikoli předmětu. Případně můžete vytočit zápornou kompenzaci expozice, abyste se ujistili, že objekty nevypadají příliš jasně. Budete samozřejmě také muset věnovat pečlivou pozornost relativní poloze objektů ve vaší scéně, jinak se obrys nebo ohraničení jednoho objektu může překrývat s jiným objektem.
V příkladu vpravo, nejbližší objekt — cast iron gate — vyniká mnohem více, než by jinak proti této spletité pozadí strom končetiny. Za touto branou je každá silueta stromu viditelná ve vrstvách, protože větve postupně slábnou, čím dál jsou v dálce.
fotografování z bez
možná jste slyšeli o rčení: „je těžké fotografovat les zevnitř.“Je to proto, že může být těžké získat smysl pro měřítko fotografováním jen shluku stromů — musíte jít mimo les, abyste viděli jeho hranice, a ne aby jednotlivé stromy bránily této perspektivě. Stejná technika může být často velmi užitečná při mlze nebo oparu.
vlevo: Mt Rainier prolomení mraky – Washington, USA
: západ slunce nad opar na Mt Wilson – Los Angeles, Kalifornie, USA
Tímto způsobem můžete zachytit jedinečné atmosférické efekty mlhy nebo oparu, ale také bez vynaložení jeho kontrast-snížení nevýhody (alespoň pro objekty mimo mlha/opar). V případě mlhy to z dálky opravdu není nic jiného než nízká oblačnost.
NAČASOVÁNÍ MLHA PRO MAXIMÁLNÍ DOPAD
stejně jako s počasím a mraky, načasování, když se vyfotit v mlze může také udělat velký rozdíl s tím, jak se objeví světlo. V závislosti na typu mlhy se může pohybovat ve shlucích a časem se měnit v tloušťce. Tyto rozdíly je však někdy obtížné zjistit, pokud k nim dochází pomalu, protože naše oči se přizpůsobují měnícímu se kontrastu. Zkuste přesunout myš nad níže uvedené štítky a zjistit, jak se scéna změnila během pouhých 6 minut:
 |
||
| První Fotografie | +2 minuty | +6 minut |
Dalším důležitým aspektem je zřejmé, textura mlha. Dokonce i když čas na fotografii, když máte pocit, že je nejzajímavější rozložení mlhy, tato mlha nemusí zachovat svou strukturu, pokud doba expozice není dostatečně krátká. Obecně musí být rychlost závěrky druhá nebo menší, aby se zabránilo vyhlazení struktury mlhy. Možná se však budete moci dostat pryč s delšími expozicemi, když se mlha pohybuje pomaleji, nebo když váš objekt není zvětšen o tolik. Přesuňte kurzor myši na obrázek níže a zjistěte, jak doba expozice ovlivňuje vzhled mlhy nad vodou:
 |
|
| Kratší Expozice (1 sekundu) |
Delší Expozice (30 sekund) |
Clare Bridge v low-kterým se mlha v noci (verze 2) – Cambridge, UK
Všimněte si, že výše uvedený obrázek je ten samý most, který byl uveden jako první obrázek v tomto článku. Mlha může dramaticky změnit vzhled objektu v závislosti na tom, kde se nachází, a jak hustá je v tomto místě.
ačkoli kratší expozice dělá mnohem lepší práci při zamrznutí pohybu mlhy, má také podstatný dopad na množství šumu obrazu při pohledu na 100%. To může být běžný problém s mlhou fotografie, protože (i) mlha je nejvíce pravděpodobné, že se vyskytují v pozdních večerních až časných ranních hodinách (když světlo je nízká) a (ii) mlha výrazně snižuje množství světla dopadajícího fotoaparátu po odrážející se od objektu. Někdy zamrznutí pohybu mlhy proto není možné, pokud se chcete vyhnout hluku.
pozor na kondenzaci
pokud kapičky vody kondenzují ze vzduchu, můžete si být jisti, že tyto stejné kapičky také pravděpodobně kondenzují na povrchu objektivu nebo uvnitř fotoaparátu. Pokud je váš fotoaparát na podobné teplotě jako vzduch a mlha není příliš hustá,nemusíte si všimnout žádné kondenzace. Na druhou stranu očekávejte značnou kondenzaci, pokud jste dříve měli fotoaparát uvnitř a venku je teplejší.
naštěstí existuje snadný způsob, jak minimalizovat kondenzaci způsobenou přechodem z interiéru do exteriéru. Než vezmete fotoaparát a objektiv do teplejšího vlhkého prostředí, vložte všechny předměty do plastového sáčku a ujistěte se, že jsou vzduchotěsné. Tyto zapečetěné sáčky pak můžete vzít venku, ale před otevřením sáčků musíte počkat, až vše v pytlích dosáhne stejné teploty jako venku. U velkých objektivů fotoaparátu s mnoha prvky to může trvat 30 minut nebo více, pokud je rozdíl mezi vnitřní a venkovní teplotou velký.
bohužel je někdy nevyhnutelná malá kondenzace. Nezapomeňte si s sebou vzít hadřík na čočky, abyste opakovaně otírali přední část objektivu.
