ködben, ködben vagy ködben történő fényképezés csodálatosan hangulatos és légköri érzést adhat az alanyoknak. Ugyanakkor nagyon könnyű olyan fotókat készíteni, amelyek elmosódottnak és laposnak tűnnek. Ez a technika cikk példákat használ annak bemutatására, hogyan lehet a legtöbbet kihozni a fényképekből ezekben az egyedi fényképezési környezetekben.
Clare Bridge in the köd at night (version 1) – Cambridge, Egyesült Királyság
áttekintés
a köd általában közép-késő este alakul ki, és gyakran másnap kora reggelig tart. Sokkal valószínűbb, hogy a víz felszíne közelében alakul ki, amely kissé melegebb, mint a környező levegő. Ebben a technikacikkben elsősorban a ködről fogunk beszélni, de a fényképészeti fogalmak hasonlóan vonatkoznak a ködre vagy a ködre.
a ködben történő fényképezés nagyon különbözik a tiszta időben történő ismerős fényképezéstől. A jelenetek Már nem feltétlenül világosak és definiáltak, és gyakran megfosztják őket a kontraszttól és a színtelítettségtől:
példák a köd miatt kimosott és telítetlen fotókra.
mindkét fotó a St John ‘ s College-ból származik, Cambridge, Egyesült Királyság.
lényegében a köd természetes puha doboz: szétszórja a fényforrásokat, így fényük sokkal szélesebb területről származik. Az utcai lámpához vagy a nap fényéhez képest tiszta napon ez drámai módon csökkenti a kontrasztot:
lámpa vagy a nap tiszta napon(nagy kontraszt)
fény a ködben, ködben vagy ködben (alacsony kontraszt)
a ködben lévő jelenetek is sokkal halványabban világítanak — gyakran hosszabb expozíciós időt igényelnek, mint amire egyébként szükség lenne. Ezenkívül a köd sokkal jobban visszaveri a levegőt a fényre, ami gyakran becsapja a fényképezőgép fénymérőjét, hogy azt gondolja, hogy csökkentenie kell az expozíciót. Csakúgy, mint a hóban lévő fényképeknél, a köd ezért általában pozitív expozíciókompenzáció tárcsázását igényli.
mindezekért a lehetséges hátrányokért cserébe a köd hatékony és értékes eszköz lehet A témák mélységének, megvilágításának és alakjának hangsúlyozására. Mint később látni fogja, ezek a tulajdonságok még a jeleneteket is titokzatosnak és egyedülállóan hangulatosnak érezhetik — ez egy gyakran megfoghatatlan, de a fotósok számára keresett díj. A trükk az, hogy tudjuk, hogyan lehet ezeket az egyedi eszközöket felhasználni-anélkül, hogy azok rontanák a témát.
hangsúlyozva mélység
matematikai híd Queens’ College, Cambridge.
ahogy a tárgyak egyre távolabb kerülnek a fényképezőgéptől, nem csak kisebbek lesznek, hanem kontrasztjuk is csökken — és néha meglehetősen drámai módon. Ez egyszerre lehet áldás és átok is, mert miközben eltúlozza a közeli és távoli tárgyak közötti különbséget, megnehezíti a távoli tárgyak elszigetelten történő fényképezését is.
a bal oldali példában legalább négy réteg fa van, amelyek a távoli híd felé zuhannak vissza. Figyelje meg, hogy mind a színtelítettség, mind a kontraszt drámai módon csökken az egymást követő távoli far rétegekkel. A legtávolabbi réteg, a híd közelében, nem más, mint egy sziluett, míg a legközelebbi réteg majdnem teljes színű és kontrasztú.
Szardínia délnyugati partja ködben.
bár a ködben történő fényképezésre nincsenek szigorú szabályok, gyakran hasznos, ha a téma legalább egy része a fényképezőgép közelében van. Így a kép egy része nagy kontrasztot és színt tartalmazhat, miközben arra is utal, hogy minden más másképp nézne ki. Ez arra is szolgál, hogy némi tonális sokféleséget adjon a jelenethez.
hangsúlyozva fény
Kilátás a King’ s College Bridge
a Queens ‘ College, Cambridge, Egyesült Királyság.
a ködben vagy ködben lévő vízcseppek sokkal jobban szétszórják a fényt, mint egyébként. Ez nagymértékben lágyítja a fényt, de a koncentrált vagy irányított fényforrásokból is láthatóvá teszi a fénycsíkokat. A klasszikus példa a fénykép egy erdőben, kora reggeli fényben: amikor a fényképet ennek a fénynek az irányába készítik, a fénysugarak lecsúsznak a fákról, és szétszóródnak a nehéz reggeli levegőből.
a jobb oldali példában világos csíkok láthatók a nyitott ablakból és a híd közelében, ahol egy nagy fa részben akadályozza a narancssárga lámpát. Amikor azonban a kamerát csak néhány méterrel hátra mozgatták, az ablakból származó csíkok már nem voltak láthatóak.
tornyok a Cambridge-i King’ s College bejárata felett
a King ‘ s Chapel BBC megvilágítása alatt a fiúkórus számára.
a fénysugarak kiemelésének trükkje az, hogy gondosan megtervezi a nézőpontját. A fénysugarak akkor lesznek a legszembetűnőbbek, ha közel vannak (de nem ott), ahol közvetlenül láthatja a fényforrást. Ez a” szögen kívüli ” perspektíva biztosítja, hogy a szétszórt fény világos legyen és jól elkülönüljön a sötétebb látszó levegőtől.
másrészt, ha a köd nagyon sűrű, vagy a fényforrás rendkívül koncentrált, akkor a fénysugarak jól láthatóak lesznek, függetlenül attól, hogy milyen nézőponttal rendelkezik. A fenti második példát olyan levegőben vettük fel, amely egyébként nem volt láthatóan ködös, de a fényforrások rendkívül intenzívek és koncentráltak voltak. Ezenkívül a szétszórt fény sokkal fényesebb volt az éghez képest, mert naplemente után vették fel.
formák & sziluettek
hattyú éjjel A Cam folyón, Cambridge.
a köd hangsúlyozhatja az alanyok alakját, mert csökkenti belső textúrájukat és kontrasztjukat. Gyakran előfordulhat, hogy a téma nem más, mint egy egyszerű sziluett.
a bal oldali képen a hattyú körvonala nagymértékben eltúlzott, mert az alacsonyan fekvő köd kimosta a hattyú mögötti fal szinte minden maradványát. Ezenkívül a fényes köd háttér szembetűnő ellentétben áll a viszonylag sötétebb hattyúval.
hátsó kapu bejárata Trinity
Főiskola, Cambridge, Egyesült Királyság.
csak ügyeljen arra, hogy a köd alapján tegye ki — nem pedig a témát—, ha azt szeretné, hogy ez a téma sötét sziluettként jelenjen meg. Alternatív megoldásként tárcsázhat egy negatív expozíciókompenzációt, hogy megbizonyosodjon arról, hogy az objektumok nem válnak túl fényesnek. Természetesen gondosan figyelnie kell az objektumok relatív helyzetére is a jelenetben, különben az egyik objektum körvonala vagy szegélye átfedhet egy másik objektummal.
a jobb oldali példában a legközelebbi tárgy — egy öntöttvas kapu — sokkal jobban kiemelkedik, mint egyébként a fa végtagok kusza hátterében. E kapu mögött minden fa sziluett rétegekben látható, mert az ágak fokozatosan halványabbá válnak, minél távolabb vannak a távolban.
fényképezés nélkül
talán hallottál már a mondásról: “nehéz egy erdőt belülről fényképezni.”Ez azért van, mert nehéz lehet a méretarány érzékelését csak egy facsoport fényképezésével — ki kell menned az erdőn kívülre, hogy láthasd annak határait, és ne legyenek egyedi fák, amelyek akadályozzák ezt a perspektívát. Ugyanez a technika gyakran nagyon hasznos lehet köd vagy köd esetén.
balra: Mt Rainier áttörés a felhőkön-Washington, USA
jobbra: naplemente a köd felett a Wilson-hegyen-Los Angeles, Kalifornia, USA
így megörökítheti a köd vagy a köd egyedi légköri hatásait, de kontrasztcsökkentő hátrányai nélkül is (legalábbis a ködön/ködön kívüli tárgyak esetében). A köd esetében távolról valójában nem más, mint az alacsonyan fekvő felhők.
a köd időzítése a maximális hatás érdekében
csakúgy, mint az időjárás és a felhők esetében, a ködben történő fényképezés időzítése is nagy különbséget jelenthet a fény megjelenésében. A köd típusától függően csomókban mozoghat, vastagsága idővel változhat. Ezeket a különbségeket azonban néha nehéz észrevenni, ha lassan történnek, mivel szemünk alkalmazkodik a változó kontraszthoz. Próbálja meg mozgatni az egeret az alábbi címkék fölé, hogy lássa, hogyan változott a jelenet mindössze 6 perc alatt:
 |
||
| első fénykép | +2 perc | +6 perc |
egy másik fontos szempont a köd látszólagos textúrája. Még akkor is, ha időzíti a fényképet, amikor úgy érzi, hogy a köd legérdekesebb eloszlása van, ez a köd nem biztos, hogy megtartja textúráját, ha az expozíciós idő nem elég rövid. Általában a zársebességnek másodpercnek vagy annál kevesebbnek kell lennie, hogy megakadályozza a köd textúrájának simítását. Előfordulhat azonban, hogy hosszabb expozícióval megúszhatja, ha a köd lassabban mozog, vagy ha a témát nem nagyítják annyira. Vigye az egeret az alábbi kép fölé, hogy lássa, hogyan befolyásolja az expozíciós idő a víz feletti köd megjelenését:
 |
|
| rövidebb expozíció (1 másodperc) |
hosszabb expozíció (30 másodperc) |
Clare híd alacsony fekvésű ködben éjjel (2. verzió) – Cambridge, Egyesült Királyság
vegye figyelembe, hogy a fenti kép ugyanaz a híd, amelyet a cikk első képeként mutattak be. A köd drámaian megváltoztathatja a téma megjelenését attól függően, hogy hol található, és milyen sűrű az adott helyen.
bár a rövidebb expozíció sokkal jobb munkát végez a köd mozgásának fagyasztásában, 100% – on nézve jelentős hatással van a képzaj mennyiségére is. Ez gyakori probléma lehet A ködfotózásnál, mivel (i) a köd valószínűleg késő estétől kora reggelig fordul elő (amikor kevés a fény), és (ii) a köd nagymértékben csökkenti a fényképezőgéphez jutó fény mennyiségét, miután visszaverte a témát. Ezért néha a köd mozgásának befagyasztása nem lehetséges, ha el akarja kerülni a zajt.
Óvakodj a páralecsapódástól
ha vízcseppek kondenzálódnak a levegőből, akkor biztos lehet benne, hogy ugyanezek a cseppek valószínűleg kondenzálódnak az objektív felületén vagy a fényképezőgép belsejében is. Ha a fényképezőgép a levegőhöz hasonló hőmérsékleten van, és a köd nem túl sűrű, akkor előfordulhat, hogy egyáltalán nem észlel páralecsapódást. Másrészt számítson jelentős páralecsapódásra, ha korábban bent volt a fényképezőgépe, és kint melegebb van.
szerencsére van egy egyszerű módja annak, hogy minimalizálja a kondenzációt, amelyet a beltérről a kültérre való áttérés okoz. Mielőtt a fényképezőgépet és az objektívet melegebb, párás környezetbe helyezné, helyezze az összes tárgyat egy műanyag zacskóba, és győződjön meg róla, hogy légmentesen van lezárva. Ezután ezeket a lezárt zsákokat a szabadba viheti, de meg kell várnia, amíg a zsákokban minden eléri a hőmérsékletet, mint a szabadban, mielőtt kinyitná a zsákokat. A sok elemet tartalmazó nagy kameralencsék esetében ez 30 percet vagy annál többet is igénybe vehet, ha a beltéri-kültéri hőmérsékletkülönbség nagy.
sajnos néha elkerülhetetlen egy kis páralecsapódás. Csak győződjön meg róla, hogy egy lencse ruhát magával ismételten letörölte az első a lencse.
