Ring of Fire: Emile Griffith Příběh zkoumá důsledky, jednoho z nejvíce nechvalně známých okamžiků v historii profesionálního boxu. 24. Března 1962, v Madison Square Garden v New Yorku, Emile Griffith hodině Benny „The Kid“ Paret k smrti, živě na národní televizi. Přesto, on pokračoval aby se stal pětinásobným mistrem světa, v procesu shromažďování malé jmění v prize money, skříň padesát značkové obleky a růžové Lincoln Continental, hrůza z toho, že zabil člověka bude pronásledovat Griffith pro více než čtyřicet let. Ještě pořád, dosáhl profesionálního úspěchu, protože na začátku své kariéry se rozhodl, „nebyl jsem ničí teplouš.“.“
Když Griffith začal dominovat divizi welterweight v časných 1960, homosexualita byla považována za nemoc, zločin proti přírodě, jako to ještě dnes, i když v nepatrně menší míře, lidského pokroku, že hra centimetrů. Možná proto, že kromě profesionálním boxu Griffith byl profesionální hat designer, ostatní boxeři na okruhu myslela, že je gay a vysmíval se mu, za to, zejména Paret, se smrtelnými následky. Griffith je mstí vztek by ho vést dolů na dlouhou, klikatou cestu k moudrosti a odpuštění, ani nabídnout útěchu, ani zmírnění utrpení nese jeho tragické vítězství.
dokumentární dělá vynikající práci zhmotňovat jak Griffith a Paret jako komplexní lidské bytosti, rozbití stereotypu boxer jako bezcitné hovado. Více než čtyři desetiletí po Paretově smrti, jeho manželka Lucy se znovu nevdala, protože “ nechtěla, aby dítě vychovával někdo jiný.“Popisuje Pareta jako oddaného manžela a láskyplného otce svého malého syna Bennyho Jr., kterého se chtěl stát lékařem nebo právníkem, ne negramotným boxerem jako on.
Emile Griffith
Ale tak jako mnoho jiných bojovníků, že byla zneužita jeho manažer Manuel Alfaro, který by dovážené Paret z Kuby a myslel si, že vlastní dvojnásobný mistr světa. Film klade většinu viny za Paretovu smrt na Alfara. Paret prohrál posledních pět zápasů a jen tři měsíce před osudným proti Griffithovi, Gene Fullmer ho v kariéře ukončil, kdo řekl, “ Nikdy jsem neporazil nikoho horšího než on.“.“Po takovém výprasku, manažer by měl dát jeho „chlapec“ pár snadné bojuje postavit zpět jeho důvěru, ale Alfaro, hlad po hotovosti, hodil Paret zpátky v ringu s Griffith, jeden z jeho nejtěžších soupeřů. Když Paret ležel na podložce, Alfaro údajně řekl: „Teď musím najít nového chlapce.“.“
Paret a Griffith při vážení.
Paret se však Griffithovi vysmíval před druhým a třetím zápasem a nazval ho maricon, španělsky „teplouš“. Před třetí zápas, článek v New York Times, s názvem „Paret a Klobouk Designer Griffith Přepásejte pro Welter Boj o Titul,“ podle Emile jako „unman.“Ve filmu Griffith se týká dopadu Paret je nadávky a média fixace na jeho údajné homosexualitě (vyšel v roce 2008): „Když jsem měl v rohu ve dvanáctém kole, byl jsem velmi naštvaný. Nikdo mi nikdy neřekl, že jsem teplouš.“A přesto Griffith nepřipadá jako brutální vrah.
Paret bojoval s Fullmerem 14 týdnů před osudným bojem s Griffithem.
podle svého životopisce Rona Rosse se Griffith na začátku své kariéry „zdráhal stát se bojovníkem.“Při náskoku na body by jeho agresivita slábla; jeho trenér Gil Clancy do něj opravdu musel vštípit zabijácký instinkt.“Griffith byl oddaný své rodině a použil peníze, které vydělal ze svých prvních osmi bojů, aby přivedl svou matku a sedm bratrů a sester jeden po druhém z panenských ostrovů do New Yorku. Vylíčen jako muž hloubky a citlivosti, poslušný jeho trenéři, touhy a to jak pro otce a otec sám, Griffith později přijala mladistvý delikvent, když po jeho odchodu z boxu, se stal dům mládeže dozorce.
sympatický Portrét Griffitha je v rozporu s obrazem autora Normana Mailera, který ho namaloval tahy hrubé nadsázky. Podle Mailer, při dvanáctém kole vyřazovací Griffith dělal „pent-up šeptání zvuk, zatímco napadl, pravá ruka šlehání jako pístní tyč, která má zlomené kliky případ, nebo jako baseballovou pálkou demolici dýně …Griffith byl nekontrolovatelný. Jeho trenér skočil do ringu, jeho manažer, jeho řezník. Byly tam čtyři lidé drží ho, ale byl pryč na orgie … Kdyby byl schopen se uvolnit, byl by svržen Paret na zem a naříkala na něj.“
rozhodčí Goldstein se začne pohybovat, příliš pozdě. Už by nikdy nesloužil.
Ve skutečnosti, Griffith podíval se měří a soustředěný, jako byl potrestán Paret v rohu. Griffith nešel „na orgie,“ a když rozhodčí—nikdy jeho trenér, manažer, muž nebo kdokoliv jiný—konečně vstoupil dovnitř, Griffith poslušně stáhla a ukázala hubené nadšení pro jeho vítězství. Bylo ti kolem něj, a to con umělci jako Mailer, a gangsteři a politici v přední řadě, kteří šli „na orgie“ o touze po násilí boxu, násilí, které jen zřídka soupeři jsme zveličují, zkreslují a letí na televizi a jinými formami masové zábavy.
živé záběry z událostí, které se odehrály po Paret kolaps poskytuje mnohem více usvědčující důkazy o lidské krutosti a lhostejnosti. Ve chvíli krev v žilách ironie, s Paret na podložce pomalu umírá, Griffith je rozhovor v kruhu centrum. Tazatel se ptá, „k odvetě vyřazovací zpomaleně nahrávku,“ a jak jsme se dívat Griffith bušení Paret hlavy s háky uvnitř pin-bod přesnost, tazatel vtipkuje, „to je krásná práce s kamerou, není to?“Někdo mimo kameru křičí:“ úžasné!“Dokážu si představit, že by byla ještě více „úžasné“, když kusy Paret „dýně“ měl házeli diváci, stříkání z jeho chrámů, vločky a řetězce.
spad z Paret televizní smrti, po přehrány dne a noci, týdny, včetně sponzorů tahání reklamy z páteční Zápasy. Pak box byl zakázán pro více než deset let, což nás přivádí k druhé morku kostí ironie: důvod Paret byl tak populární mezi dohazovači a sponzorů byl, protože on by mohl mít kvůli deseti kolech, aniž by se srazil, zajištění devět kol reklamy před diváky změnil kanál.
ale s Paretovou smrtí se box stal obětním beránkem kolektivní viny Američanů za jeho násilného ducha a historii. Kdo by přiznal frisson, který cítili při sledování muže umírajícího v přímém přenosu? Tragická podívaná a její následky vzbudily Orgie pokrytectví a, v Clancyho řezné větě, “ příležitost k jedné z těchto epidemií zbožnosti.“Kromě toho, rozkvětu boxu, je už dávno pryč, sport trvalé pomalý pokles, převyšoval ještě více násilné sporty, jako smíšená bojová umění, kde diváci mohou snít o pata-kop otřesení orbitální kosti, oční bulvy houpající se z jeho zásuvky se jako srdce zvonu.
paretovi psovodi se ho marně snaží oživit.
„to je chladný, krutý svět! No tak, dělej!“Stejně jako takové pocity nabídnout moudrost a praktické rady pro toho, kdo bojuje, byť krátce, se svým svědomím, jak on se domnívá, drcení další, aby vylézt po žebříku úspěchu, ve skutečnosti, reportér Jimmy Breslin používá tato slova napomínat Griffith se dostat přes skutečnost, že zabil člověka. Ale Emile nemohl. Čtyřicet tři let po tragédii, Griffith, neklidný a třesoucí se, říká tazateli filmu: „Můj příteli, sedím tady a mluvím s tebou, stále cítím … já-já-cítím … Bože … mám zimnici, víš, mluvím o něm. Někdy mám ještě noční můry … někdy se probudím, cítím pot po celé tváři, nevím … vzpomínky se vracejí, nedá se s tím nic dělat. Nech to plynout.“
nedokážu si představit neustálý proud viny, který plyne z toho, že zabil muže, kterého nechtěl zabít, muže, který po sobě zanechal manželku a dítě. Když se Emile dozví, že Benny Jr. se s ním chce setkat, je “ vyděšený … mohl by se na mě houpat.“Pak se Emile zachvěl, jako by Bennyho přízrak prošel jeho tělem. „Nerad o tom přemýšlím.“
Benny Paret Jr. s Emilem Griffithem
ale jeho svědomí ho nutí. Nejpřesvědčivějšími prvky Ohnivého kruhu jsou vnitřní myšlenky, které zkameněly Emilovu tvář. Nepředstírá lítost, aby vzbudil sympatie. Dokonce i ve stáří, jeho vzpomínky rozmazané boxerovou demencí, neschopný si vzpomenout, jak jeho milovaná matka zemřela před sedmi lety, je to stále mučený muž. Neobviňuje se z nenávisti k sobě, ale proto, že je to vzácný člověk s úžasným svědomím a zásobou empatie.
když se Emile a Benny Jr. konečně setkají, syrový Patos leží mimo pochopení. Zahlédneme skutečný soucit a odpuštění, půjčování lidského zvířete dotek důstojnosti. Zde se dokument vyhýbá se stává nechutný, ale i jemnější úspěch je způsob, jak to plete dohromady padesát let Americké kulturní historie prostřednictvím bojů jednoho z přistěhovalců. S pečlivými detaily film odhaluje, že pro účely masové zábavy existují lidé, kteří trpí více, než si dokážeme představit. – Marko Sijan
