specialeffekter i film kan være utroligt overbevisende. Ser film som 1959 ‘ S House on Haunted Hill og andre horrorfilm fra den sorte og hvide æra, kan seerne ikke forvente, at virkningerne ser så grafiske og groteske ud som de gør i slasher-og torturpornofilm fra den moderne æra. For eksempel, Vincent Price snor skeletter fra et syrebad er latterligt i dag; imidlertid, kropsdelene i moderne film som Hostel er groteske.
selv når effekterne er fantastiske, ved seerne, at det hele er falsk. Det bør ikke være muligt for publikum at se en rigtig død krop på film, selvom en god effekt er beregnet til at påberåbe sig følelser af terror. Fans forsikrer sig selv om, at intet af dette er ægte, at det bare er rekvisitter; imidlertid, nogle gange er disse rekvisitter mere virkelige end forventet. Det dumme skelet i hus på Haunted Hill er for eksempel ægte, og det er ikke den eneste.
Poltergeist-trilogien trækker ofte en masse kontroverser over dens formodede forbandelse. Fire skuespillere, Dominic Dunne, Julian Beck, vil Sampson og Heather O ‘Rourke, døde kort eller under produktionen af filmtrilogien, og O’ Rourke var kun tolv, da hun gik videre under produktionen af Poltergeist III. dette førte til dels til rygtet om, at trilogien er forbandet, og mange mener, at forbandelsen startede, fordi filmen brugte rigtige skeletter i stedet for rekvisitter.
dette kom til et hoved med den nyligt udgivne episode af Shudder ‘ s docu-serie Cursed Films, som analyserer og dekonstruerer historierne omkring cursed productions. I en episode centreret omkring Poltergeist-franchisen, Craig Reardon, specialeffekter og makeup-vejleder for den første film, udtrykker frustration over beskyldningen om, at filmen er forbandet, fordi han brugte ægte skeletter.
endnu vigtigere påpeger Reardon, at hans film langt fra er unik med hensyn til at bruge egentlige skeletter, idet han fastslår, at mange lavbudget-horrorfilm før og siden Poltergeist bruger dem, fordi det er mere omkostnings-og tidseffektivt at købe en kadaver end det er at bede en kunstner om at skulpturere et realistisk skelet. Denne pragmatiske forklaring afmystificerer processen og ræsonnementet bag skeletterne, men det rejser spørgsmålet, Hvilke film der bruger skeletter, og hvilke der ikke gør det.
Reardon I forbandede film citerer yderligere to specifikke eksempler på klassiske gyserfilm, der bruger ægte skeletter: House on Haunted Hill og Universal ‘ s Frankenstein. Ikke overraskende er disse film langt fra de eneste, der gør det.; dog bruger nogle film skeletter utilsigtet.
en anden klassisk gyserfilm, de dødes daggry, har et ægte skelet, som make-up-specialist Tom Savini købte fra en prop-samler. Savini og samleren troede, at skeletet var falsk, men år senere indså politiet, at skeletet tilhørte en kvinde, der var død et århundrede tidligere.
nogle gange har de døde kroppe på skærmen endda ægte kød stadig knyttet til dem. Film som Beyond the Darkness (1979), mænd bag Solen (1988) og uro (2006) har ægte obduktionsoptagelser og kadavere på skærmen. Især mænd bag Solen er foruroligende, da den kinesiske film indeholder et barns kadaver; imidlertid hævder direktørerne for disse tre film, at de ønskede at skabe en overbevisende effekt, der ikke ville se falsk ud for et publikum.
at have ægte skeletter og kroppe på sæt er ikke kun til gyserfilm. Rekvisitholdet for Apocalypse forsøgte nu at snige rigtige Lig på sæt for at tilføje ægthed til scenen, og rollebesætningen og besætningen lærte kun om disse kroppe, da de klagede over lugten af døde rotter, som var vokset råddent. En prop fyr bemærkede, ” vent, indtil han hører om de døde kroppe.”
denne praksis har en lang historie, der spænder uden for forventede film. Det rejser også mange moralske spørgsmål såvel som at lade fans undre sig over, om skeletet på skærmen kunne være ægte eller ej, og i så fald vidste besætningen endda?
