Orlandus de Lassus

Hjælp venligst med at støtte missionen for nye Advent og få det fulde indhold af denne hjemmeside som en øjeblikkelig overførsel. Inkluderer den katolske encyklopædi, kirkefædre, Summa, Bibel og mere — alt for kun $19,99…

(oprindeligt navn, Roland de Lattre), komponist, født i Mons, Hainault, Belgien, i 1520 (ifølge de fleste biografer; men hans gravskrift giver 1532); døde i Munchen, 14.juni 1594. I en alder af otte og et halvt år blev han optaget som sopran til koret i kirken St. Nicholas i sin hjemby. Han tiltrak snart generel opmærksomhed, både på grund af hans usædvanlige musikalske talent og hans smukke stemme; så meget, at han tre gange blev bortført. To gange havde hans forældre ham vendt tilbage til forældrenes tag, men tredje gang gav de samtykke til at tillade ham at tage sin bolig i St-Didier, den midlertidige bopæl for Ferdinand de Gonsaga, general under kommando af hæren af Charles V og vicekonge af Sicilien. I slutningen af kampagnen i Holland fulgte Orlandus sin protektor til Milano og derfra til Sicilien. Efter ændringen af hans stemme Orlandus tilbragte omkring tre år ved Retten i markisen della terse, i Napoli. Han tog derefter til Rom, hvor han nød den Gunst og gæstfrihed, i omkring seks måneder, af kardinal ærkebiskop af Florence, der derefter boede der. Gennem indflydelse fra denne prins af kirken opnåede Orlandus stillingen som kormester i St. John Lateran på trods af sin ekstreme ungdom og det faktum, at der var mange dygtige musikere til rådighed. Under sin bopæl i Rom afsluttede Lassus sit første bind af messer for fire stemmer og en samling motetter til fem stemmer, som han alle havde offentliggjort i Venedig. Efter et ophold på sandsynligvis to år i Rom, Lassus, lære af den alvorlige sygdom af sine forældre, skyndte sig tilbage til Belgien kun at finde, at de var døde. Hans hjemby Mons tilbyder ham ikke et passende aktivitetsområde, han tilbragte flere år i rejser gennem Frankrig og England og bosatte sig derefter i ca.to år. Det var her, at Orlandus modtog en invitation fra Albert V, hertug af Bayern, ikke kun for at blive direktør for hans hofkapel, men også at rekruttere dygtige musikere til det i Holland. Mens han var i beskæftigelse og under beskyttelse af denne kunstelskende prins, udviklede Lassus den fænomenale produktivitet som komponist, som er uovertruffen i musikhistorien. I fireogtredive år forblev han aktiv i Munchen som komponist og instruktør, først under Albert V, og derefter under hans søn og efterfølger, Vilhelm V. I løbet af hele denne tid nød han ikke kun den fortsatte og sympatiske gunst for sine lånere og arbejdsgivere, men blev også hædret af pave Gregorius, der udnævnte ham til Ridder af Golden Spur; af Charles I Frankrig, der skænkede ham korset af Maltas orden; og af kejser Maksimilian, der den 7.December 1570 rejste Lassus og hans efterkommere til adelen. Det kejserlige dokument, der tildeler æren, er bemærkelsesværdigt, ikke kun som at vise den agtelse, som mesteren blev holdt af herskere og nationer, men især som bevis for denne monarks høje opfattelse af kunstens funktion i den sociale økonomi. Lassus store og langvarige aktivitet fortalte endelig om hans sind og forårsagede en depression og sammenbrud, hvorfra han først samledes, men aldrig kom sig fuldt ud.

Lassus var arving til århundredernes forberedelse og udvikling af den nederlandske skole og var dens største og også dens sidste repræsentant.

mens med mange af hans samtidige, selv de mest bemærkede, såsom Dufay, Okeghem, Obrecht, og Josin des pr Kriss, kontrapunktal dygtighed er ofte et mål i sig selv, Lassus, at være fuldendt mester i enhver form for kunst og besidder en stærk fantasi, altid sigter mod en ophøjet og sandfærdig fortolkning af teksten foran ham. Hans geni er af universel karakter. Hans brede Kultur og hans ungdoms omfattende rejser havde gjort det muligt for ham at absorbere de karakteristiske musikalske træk ved enhver nationalitet. Ingen af hans samtidige havde en så veldefineret vurdering i valget af de udtryksmidler, der bedst tjente hans formål. De lyriske, episke og dramatiske elementer er skiftevis bevis i hans arbejde. Men han ville uden tvivl have været størst i den dramatiske stil, hvis han havde levet i en senere periode. Selvom Lassus levede på Reformationstidspunktet, da den individuelle og sekulære ånd manifesterede sig mere og mere i musik, og selvom han fortolkede sekulære digte som madrigaler, chansons og tyske lieder, hvis indhold undertiden var temmelig frit (som det ikke sjældent var tilfældet i disse tider), ligger hans skelnen overvældende i hans værker for kirken.

de diatoniske Gregorianske tilstande danner grundlaget for hans kompositioner, og oftest er hans temaer hentet fra liturgiske melodier. Antallet af værker, som mesteren har overladt til eftertiden, overstiger to tusind i enhver mulig form og i kombinationer af fra to til tolv stemmer. Mange af dem forbliver i manuskript, men det store flertal er blevet trykt i Venedig, Munchen, Nuremberg, Louvain, Antvarp, eller Paris. Blandt hans mere berømte værker må nævnes hans indstilling af de syv angrende salmer, som for variation, dybde, udtrykssandhed og ophøjelse af undfangelse er uovertruffen. Hertug Albert viste sin beundring for dette værk ved at have det skrevet på pergament og bundet i to folio bind, som den bemærkede maler Hans Mielich illustrerede på hertugens kommando på en smukkeste måde. Disse, med to andre mindre bind, der indeholder en analyse af Lassus og Mielichs arbejde af Samuel van Hurtigelberg, en moderne, bevares i retsbiblioteket i Munchen. Lassus forlod ikke mindre end halvtreds masser af sin sammensætning. Nogle af disse er bygget på sekulære melodier, som det var sædvanligt i hans tid, men det tematiske materiale for de fleste af dem er taget fra den liturgiske sang. I 1604 udgav hans to sønner, Rudolph og Ferdinand, også musikere af note, en samling på 516 moteter under titlen “Magnum opus musicum”, som blev fulgt i 1609 af “Jubilus B. Mariae Virginis”, bestående af 100 indstillinger af Magnificat. Udgivelsen af en kritisk udgave af Lassus Komplette værker i Tres bind, udarbejdet af Dr. Haberl og A. Sandberger, blev påbegyndt 1894.