sang i en sætning:
da han bevæger sig længere væk fra virkeligheden, længes Pink efter ideer om hjem og genforbindelse med sine personlige rødder og minder om håbet om, at Vera Lynn – en anden verdenskrig æra sanger – indpodet i et land revet fra hinanden af krig og tab.
Vera Lynn blev født den 20. marts 1917 i London, England. Sang fra en tidlig alder indspillede Dame Vera sit første soloalbum i en alder af 19 år, og i midten af tyverne var hun blevet “styrkenes kæreste” gennem sin radioudsendelse, med venlig hilsen, hvor hun udførte sange og sendte beskeder om håb til de britiske soldater, der tjente i udlandet. I 1942 indspillede Lynn en sang skrevet af Ross Parker og Hughie Charles med titlen “Vi mødes igen” og fortsatte med at spille hovedrollen i en film med samme navn et år senere. Med sit budskab om håb og kærlig Genforening, sangen blev en øjeblikkelig favorit for soldater, der efterlod deres kære, såvel som dem, der sendte deres fædre, brødre og sønner ud i krig, usikker på, om de ville gøre det tilbage i live. Betragtes som en af de mest elskede sange fra Anden Verdenskrig æra, “vi mødes igen” er siden blevet dækket af en række kunstnere fra Byrds til Barry Manilov, og blev brugt til strålende, ironisk brug under den sidste scene af Stanley Kubricks satiriske mesterværk Dr. Strangelove eller: hvordan jeg lærte at stoppe med at bekymre mig og elske bomben. Hvad angår Vera Lynn, har hun fortsat haft en mest imponerende karriere og blev udnævnt til Dame-kommandør for det britiske imperiums orden i 1975. I September 2009 blev hun den ældste levende kunstner (i en alder af 92) for at have et #1 album på UK album chart, med sin samling Vi mødes igen: det allerbedste af Vera Lynn.
men på trods af hendes fremtrædende og storied karriere, Pink begynder ” Vera “ved at spørge” Er der nogen her huske Vera Lynn?”I betragtning af at Dame Vera har været meget offentligt i løbet af årtierne, selv vært for sin egen variety – serie på BBC i 1960 ‘erne og 70’ erne (den æra, hvor farvande / Pink kom til deres egen), kommer hans spørgsmål som mere retorisk – eller måske bare ligefrem clueless-end noget andet. Alligevel, fast besluttet på at genoprette forbindelse til sin fortid, Pink minder øjeblikkeligt om en generations stemme – en æra, hvor både han og de første mursten på hans mur blev skabt – og hvordan “hun sagde, at vi ville mødes igen en solskinsdag,” henviser til sangerens krigstidsgengivelse af det hjertelig optimistiske “vi mødes igen.”(Teksterne til Ross og Parkers sang er som følger og kan høres her: “vi mødes igen / ved ikke hvor / ved ikke hvornår / men jeg ved, at vi mødes igen en solskinsdag. / Hold smilin ‘igennem / ligesom du altid gør /’ indtil den blå himmel kører de mørke skyer langt væk. / Så vil du venligst sige hej / til de folk , jeg kender / fortælle dem, at jeg ikke vil vare længe. / De vil være glade for at vide / at som du så mig gå / jeg sang denne sang. / Vi mødes igen / ved ikke hvor / ved ikke hvornår / men jeg ved, at vi mødes igen en solskinsdag.”) I starten ser det ud til at være en bestemt ukarakteristisk vending for den stort set nihilstiske Pink at harken tilbage til et budskab om håb, især en der lover “blå himmel kører de mørke skyer langt væk”, da han tidligere i albummet byder “farvel” til sin egen “blå himmel” uskyld. Man kan endda være tilbøjelig til at antyde, at ligesom hun var en af de ensomme lysstråler under den dystre krig, så, også, kan hendes nyligt huskede sang tilbyde en slags trøst til Pink, da han står over for sine mørkeste øjeblikke bag sin mur.
i betragtning af Pink ‘ S normalt pessimistiske natur er man tilbøjelig til at se den næste linje som underbyder hentydningens antydninger til optimisme med det bidende spørgsmål “Hvad er der blevet af dig?”Hvis det er tilfældet, er spørgsmålet ikke rettet mod Vera-Lynn-the-person så meget som Vera-Lynn-the-idea, den efterkrigsdrøm om hjemkomst og national velstand. Ved denne læsning Kan Pink ‘S spørgsmål omformuleres som” Vera, hvad er der blevet af de genforeninger, du lovede? Det håb, som du legemliggjorde?”For utallige familier, der mistede familiemedlemmer til krigen (inklusive Pinkerton / Farvandsfamilierne) var efterkrigsdrømmen i bedste fald overfladisk, et nytteløst håb, der kun resulterede i fortvivlelse. Husker Pinkes første livslektion i ” In The Flesh?”, det er interessant, at han skal vende tilbage til dette tema for håb og skuffelse i dette, hans første sang efter at have vendt tilbage til fortiden. Veras opmuntrende forsikring såvel som Englands tillid til, at det ville vende tilbage til sin tidligere førkrigsherlighed, afsløres at være intet andet end tomme løfter i Pink ‘ s øjne. Uskyld både nationen og Pink blev plettet af dødsfald af utallige Brødre, Sønner og fædre, de meget sjæle, som MS Lynn lovede ville vende tilbage, men gjorde’t…at mindst i dette jordiske rige. Det skal bemærkes, at der bestemt er andre verdensomspændende implikationer for sangens tekster, en slags symbolsk fangst, hvor “solskinsdagen” kunne henvise til en himmelsk Genforening lige så meget som en jordisk. Men for en ung lyserød, og endda en ældre, der husker skuffelsen over hans ungdommelige forventninger, sådanne pie-in-the-sky drømme fører til utilfredshed snarere end personlig tilfredshed.
og alligevel kunne man argumentere det modsatte med lige gyldighed, især i lyset af hans tilsyneladende realisering af den næste sang. Spørger “Hvad er der blevet af dig?”er ikke så meget et angreb på Håbets tomhed, som det er en længsel efter en tid, hvor håb stadig eksisterede i hans liv. Fanget af de mursten, han har skabt, Pink fyrretræer for noget at lyse mørket – og hvem bedre end styrkenes kæreste selv. Efter at have afvist en sådan sentimentalitet i hele sit liv, virker begrebet kommunal idealisme ikke som en så dårlig ide, når den er helt isoleret fra resten af verden. På det tidspunkt spørger Pink, om “nogen andre herinde føler som jeg gør?”, kan lytteren uden tvivl indsætte et hvilket som helst antal mulige følelser i den generelle og uspecificerede følelse, det være sig nostalgi for en svunden æra, håb om bedre tider fremover eller den kolde erkendelse af, at håb i sidste ende er nytteløst…alt afhængigt af hvordan lytteren fortolker “Vera” som helhed.
disse samme temaer for forventning og modløshed er yderligere beskrevet i filmsekvensen for “Vera”, hvor teenagers Pink vandrer gennem en togstation af soldater, der nyankomne fra kampfronten, og håber spændt på, at hans far er blandt dem. Man må huske på, at scenerne skildrer Pink ‘ s mentale landskab snarere end en egentlig hukommelse, da han kun ville have været to år gammel, da krigen sluttede. Følgelig er filmsekvensen ikke så meget en historisk nøjagtig tilbagevenden til fortiden, da det er Pinkes symbolske regression til hans livs første smerte / første mursten, den erkendelse af Håbets håbløshed. Filmisk set er det kun passende, at “Vera” markerer begyndelsen på Pinkes tilbagevenden til oprindelsen af hans lidelse, at selve filmen begyndte med, at Vera Lynn sang “Den lille dreng, som julemanden glemte”, selv før han introducerede Pink som hovedperson. Scenen er det fysiske emb0diment af Veras” vi mødes igen ” med sønner, der omfavner deres forældre og fædre deres børn. Alle er vendt tilbage, ser det ud til; alles bønner kommer til at bære frugt. Alle, det vil sige bortset fra Pink, der trækker i uniformen til en uledsaget soldat (en handling, der minder om legepladsscenen i “en anden mursten i væggen, Del 1″) og forventer, at hans fars ansigt vender sig og hilser ham. Men det er ikke hans far, som, som en del af Pink sikkert indser, aldrig vil vende tilbage. Den unge dreng driver tilbage fra den glade skare, nedslået. Selvom sekvensen og sangens budskab er korte og enkle, er de ikke desto mindre magtfulde. Pink ‘s ønske om at” mødes igen en solskinsdag ” er knust, hvilket forstærker den nihilistiske ide om, at kun smerte hersker.
og alligevel er det ikke alt undergang og dysterhed. Indtil nu, næsten alle Pinkes fantasier har fokuseret på den vold, der er forbundet med opdeling; om skolebørnene gør oprør mod deres tyranniske lærer; de seksuelt emblematiske blomster, der rives i hinandens hals; selv skismaet af hans rationelle og irrationelle selv som symbolsk afbildet i den forrige sang. Venstre i udkanten, selvom han er, Pink forestiller sig stadig en sekvens i “Vera”, der er overvældende fælles. Dette er en sammenkomst langt væk fra den slags nationalisme, der sendte sine borgere ud i krig, men er baseret på selve ideerne om den kærlighed og håb, som Vera sang om. Skønt glæden ved de genforenede familier står i skarp kontrast til Pinkes isolation på togplatformen, er det alligevel glæde, som Pink selv forestiller sig – noget der antyder en udvidelse af den sociale bevidsthed. For en gangs skyld er dette en fantasi, der ikke er baseret på vold og opdeling, men af forbindelse og samling.