In Film und Fernsehen wird der Audioteil eines Projekts getrennt vom Video aufgezeichnet. Im Gegensatz zu Ihrer Heimvideokamera verfügen die in professionellen Produktionen verwendeten Film- oder Videokameras nicht über eingebaute Mikrofone. Stattdessen werden alle Dialoge entweder mit einem Boom-Mikrofon (diese langen Sticks mit den Fuzzy-Mikrofonen oben) oder einem winzigen, kabellosen Lavalier-Mikrofon aufgenommen, das in der Kleidung eines Schauspielers versteckt werden kann. Die meisten anderen Audiodaten – wie Umgebungsgeräusche und Musik – werden in der Postproduktion hinzugefügt.
Postproduktion bezieht sich auf die gesamte Bearbeitung, Montage und Fertigstellung eines Projekts, sobald alle Szenen gedreht wurden. Die Audio-Postproduktion beginnt, sobald die Redakteure einen gesperrten Schnitt des Projekts zusammengestellt haben. Ein gesperrter Schnitt eines Films enthält alle visuellen Elemente – ausgewählte Einstellungen, Spezialeffekte, Übergänge, Grafiken -, die im endgültigen Schnitt eines Films angezeigt werden.
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Mit dem gesperrten Schnitt in der Hand kann das Audio-Postproduktionspersonal beginnen, den Film auf Ton zu untersuchen. Verschiedene Mitglieder des Postproduktionsteams suchen nach verschiedenen Dingen:
- Der Dialogeditor untersucht jede Zeile des gesprochenen Dialogs und hört auf schlecht aufgenommene Zeilen (zu leise, zu laut, jarbled usw.) oder Zeiten, in denen die Stimme eines Schauspielers nicht mit seinen Lippen synchron ist.
- Soundeffektdesigner suchen nach Orten, an denen sie Umgebungsgeräusche (hupende Autos in einer Stadt, zwitschernde Vögel auf dem Land) und „harte Effekte“ wie Explosionen, zuschlagende Türen und Schüsse hinzufügen müssen .
- Foley-Künstler suchen nach Orten, an denen sie Details wie Schritte über einen Holzboden, einen laufenden Wasserhahn, das Geräusch eines Plastikbechers auf einer Marmorarbeitsplatte usw. ausfüllen können.
- Der Musikeditor sucht nach Inspiration, um entweder Originalmusik in Auftrag zu geben oder Lizenzen für die Verwendung bestehender Songs zu kaufen.
- Der Komponist sucht, wenn er bereits angestellt ist, nach Orten, an denen Originalmusik zum Bildschirmmoment beitragen würde.
Wenn der Dialogeditor unbrauchbare Dialogteile ersetzen oder neu aufzeichnen muss, fordert er die Akteure auf, zu einer ADR-Sitzung (Automated Dialogue Replacement) zu kommen. Hier synchronisieren die Schauspieler und Redakteure den neu aufgenommenen Dialog mit den Lippenbewegungen auf dem Bildschirm und mischen den Ton flüssig in die vorhandene Aufnahme ein.
Foley-Künstler – benannt nach dem wegweisenden Audio- und Effektkünstler Jack Foley – verwenden eine vielseitige Trickkiste, um gängige Klänge zu reproduzieren (ein Holzstuhl für einen knarrenden Boden, Zellophan für ein knisterndes Feuer, ein Stapel Tonband für ein Grasfeld usw.) .
Sounddesigner und Effekteditoren verbringen einen Großteil ihrer Zeit damit, Bibliotheken mit natürlichen Umgebungsgeräuschen zu sammeln. Sie zeichnen das Geräusch des Verkehrs am Montagmorgen auf und speichern es zur späteren Verwendung als digitale Datei. Sie zeichnen Waschmaschinen laufen, Kinder spielen und Menschenmengen jubeln. Sie können auch fertige Bibliotheken mit all diesen Sounds kaufen. Aber einige der besten Sounddesigner erstellen gerne völlig originelle Effekte.
Ben Burtt, Soundeffektdesigner der ursprünglichen Star Wars-Filme, verwendete ein verzerrtes Elefantengebrüll für das Brüllen eines Tie Fighters. Und das berühmte Summen des Lichtschwerts? Eine Mischung aus TV-Statik und einem 35-mm-Projektor .
Die wichtigste Aufgabe in der Audio-Postproduktion ist der Mix, bei dem alle Klangelemente eines Projekts ausbalanciert und miteinander vermischt werden. In der Regel wird dieser Job von einem Dialog-Mixer, einem Effekt-Mixer und einem Musik-Mixer gemeinsam genutzt. Die endgültige Kopie des Composite-Soundtracks wird entweder auf optischem Filmmaterial, als digitale Datei oder beides geliefert.
Schauen wir uns nun einige der Systeme und Software an, die in der Audio-Postproduktion verwendet werden.
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