Behan, Brendan

syntynyt: 1923, Dublin, Irlanti

kuollut: 1964, Dublin, Irlanti

kansallisuus: Irlantilainen

GENRE: näytelmät, fiktio, tietokirja

SUURTEOKSET:
The Quare Fellow (1954)
panttivanki (1958)
Borstal Boy (1958)

overview

kerran luonnehdittu ”ammattimaiseksi nuoreksi irlantilaiseksi”, Brendan Behan otti roolin täysin sydämelleen. Vuonna 1964 hän kuoli varhain alkoholismin tuomaan diabetekseen. Tuolloin hänestä oli jo tullut legenda. Tarinat hänen juopottelustaan ja nuoruuden ”terroristitoiminnastaan” Irlannin Tasavaltalaisarmeijalle (IRA) olivat mediassa yleisempiä kuin maininta hänen kirjallisista luomuksistaan.

yhteinen ihmiskokemus

Gustavo Adolfo Bécquerin groteskin käyttö novelleissaan on osa pitkää kirjallista perinnettä, joka jatkuu tähän päivään asti. Tässä muutamia esimerkkejä:

Duma Key (2008) on Stephen Kingin romaani. Hänen kätensä vieneen ja avioliittonsa päättäneen onnettomuuden jälkeen Edgar Freemantle muuttaa Floridaan ja hänestä tulee pakkomielle—tai ehkä sen riivaama—maalaamiseen.

” The Fall of the House of Usher ” (1839) on Edgar Allan Poen kirjoittama novelli. Roderick Usher uskoo, että hänen talonsa on elävä olento; kun hän on haudannut kuolleen sisarensa, tapahtuu pahaenteisiä tapahtumia.

kultainen ruukku (1814) on E. T. A. Hoffmanin romaani. Tässä saksalaisen romanttisen kirjallisuuden mestariteoksessa nuori opiskelija kamppailee arkielämäänsä näennäisesti kietoutuvan yliluonnollisen kanssa.

The Phantom Of The Opera (1986) on Andrew Lloyd Webberin kirjoittama musikaali. Gaston Leroux ’ n samannimiseen romaaniin vuodelta 1909 perustuva suosittu musikaali kertoo Pariisin oopperassa kummittelevasta ”oopperan kummituksesta”, joka asuu rakennuksen alapuolella ja rakastuu yhteen laulajista.

The Rime of the Ancient Mariner (1798) on Samuel Taylor Coleridgen runoteos. Englantilaisen runoilijan teoksessa merimies tappaa Albatrossin hänen aluksensa suistuttua myrskyssä kurssiltaan, minkä seurauksena raivostuneet yliluonnolliset olennot piinaavat häntä.

elämäkerrallisessa ja historiallisessa kontekstissa

politiikassa ja kirjallisuudessa rikastunut kasvatus Brendan Francis Behan syntyi Dublinissa 9.helmikuuta 1923. Hänen isänsä Stefanus oli talomaalari, kuten oli ollut hänen isänsä ennen häntä. Molemmat Brendanin vanhemmat olivat tunteneet keskiluokkaisia mukavuuksia (joskaan eivät avioelämässään). Nuorena Brendanin isä opiskeli seminaarissa. Brendanin Äiti Kathleen oli Peadar Kearneyn sisar, joka kirjoitti ”The Soldier ’ s Song” (k. 1907), josta tuli Irlannin kansallislaulu vuonna 1926. Kathleen oli myös Dublinin arvostetun ja suositun Queen ’ s Theatren johtajan P. J. Bourken käly. Kaksi kehittävää vaikutusta Behanin elämään ja kirjoittamiseen olivat hänen tasavaltalainen politiikkansa sekä hänen rakkautensa ja tietämyksensä Irlannin kirjallisuudesta ja kulttuurista. Hän oli näiden vaikutteiden velkaa perheensä molemmille osapuolille, joista monet olivat mukana kansallismielisessä politiikassa tai irlantilaisessa kirjallisuudessa (joskus molemmat), kuten Kearneyn sukuhaaran jäsen Colbert Kearney huomauttaa Brendan Behania käsittelevissä kirjoituksissaan. Perheen koti oli täynnä irlantilaisten kirjailijoiden kirjoja William Butler Yeatsista Sean

O ’ Caseyyn. Behan liittyi Irlannin Tasavaltalaisarmeijaan vuonna 1937, ja kaksi vuotta myöhemmin hänet lähetettiin poliittisen toimintansa vuoksi reformikouluun (”Borstal school”).

IRA ja Irlannin itsenäisyystaistelu Behanin syntymävuonna Irlannin kansa ajautui tuhoisaan sisällissotaan maan kohtalosta joko Ison-Britannian dominiona tai itsenäisenä kansakuntana. Vuonna 1921 solmitun sopimuksen mukaan Irlannista muodostettiin Vapaavaltio, joka pysyisi osana Yhdistynyttä kuningaskuntaa. Sopimuksen vastustajiin kuului monia Irlannin tasavaltalaisarmeijan jäseniä, jotka olivat pitkään taistelleet Irlannin täydellisen itsenäisyyden puolesta Englannista. Nämä tasavaltalaiset väittivät, että pysyminen osana Yhdistynyttä kuningaskuntaa kieltäisi heiltä täydellisen vapauden ja itsenäisyyden, jota he halusivat maalleen—varsinkin kun sopimus nimenomaan vaati Irlannin kansalaisia vannomaan uskollisuudenvalan hallitsevalle Britannian monarkille. Republikaanien ja vapaavaltion kannattajien verinen yhteenotto kesti alle vuoden, mutta johti tuhansien kuolemaan, mukaan lukien sekä sotilaita että iskuissa kiinni jääneitä siviilejä. Tasavaltalaiset hävisivät taistelun, vaikka täydellisen itsenäisyyden ajaminen pysyi IRA: n pääpainona sotaa seuranneina vuosikymmeninä.

behanin politiikkaa ja kirjoituksia muokkasivat ne voimat, jotka muodostivat myös suuren osan 2000-luvun Irlannin poliittisesta ja kulttuurihistoriasta: militantti tasavaltalaisuus, perinteinen ja moderni Irlantilainen kirjallisuus (jonka juuret ovat irlantilaisessa nationalismissa) ja nykypolitiikka. Vuonna 1939 Behan toimi IRA: n kuriirina, kun hänet pidätettiin Liverpoolissa räjähteiden hallussapidosta. Hänet tuomittiin ja vangittiin helmikuussa 1940. Kun kaksi vuotta Borstal koulussa Hollesley Bay, Suffolk, hänet karkotettiin Dublin vain sekaantua humalassa ampumisen välikohtaus poliisin kanssa. Behanin kokemukset vankina Hollesley Bayssa innoittivat hänen myöhempää omaelämäkerrallista romaaniaan Borstal Boy (1958).

Behan vapautettiin jo varhain yleisen armahduksen alla vuonna 1946, mutta hänet pidätettiin lähes välittömästi uudelleen Manchesterissa Englannissa osallisuudestaan irlantilaisen vangin pakoyritykseen. Hän sai onnekseen vain neljän kuukauden vankeusrangaistuksen. Seuraavina vuosina Behan teki monenlaista työtä, muun muassa maalasi taloa, työskenteli kolumnistina Irlannin lehdistölle ja lauloi balladeja radio-ohjelmassa.

paradoksaalisesti Behan, tämä Irlantilaisin kirjailija, tuli kuuluisaksi ensimmäisen kokopitkän näyttämönäytelmänsä ansiosta Englannissa. The Quare Fellow ’ n ensi-ilta tapahtui kaksi viikkoa John Osbornen legendaarisen ensimmäisen illan Look Back in Angerin jälkeen Royal Court Theatressa. Behanin näytelmästä tuli nopeasti osa Lontoon teatteritoiminnan räjähdysmäistä kasvua, joka leimasi 1950-luvun loppua ja 1960-lukua ja muutti brittiläisen teatterin ja kulttuurin Kasvot. Tämä vallankumous toi näyttämölle uuden sukupolven teatterintekijöitä—ja erityisesti kirjailijoita. He olivat enimmäkseen alaluokkaista syntyperää (esimerkiksi Osborne, Arnold Wesker ja Shelagh Delaney), ja olivat kiinnostuneita aikalaisaiheista. Aluksi tämä ”uusi aalto” (kuten tätä aikaa teatterissa kutsuttiin) liittyi uusiin yrityksiin, kuten Theatre Workshop ja English Stage Company Royal Court, kukin sitoutunut avaamaan teatterituotantoja erottuva tavoin.

uuteen aaltoon liittyneet kirjailijat, joita luonnehdittiin myös ”vihaisiksi nuoriksi miehiksi” ja (oikeudenmukaisemmin) ”työväenluokkaisiksi realisteiksi”, olivat myös osa paljon laajempia yhteiskunnallisia ja kulttuurisia murroksia brittiläisessä yhteiskunnassa.

monille näkyvimmistä vihaisista nuorista miehistä vasemmistolaisen helvetinroolarin rooli jäi lyhytaikaiseksi. He koputtivat Brittilaitoksen ovelle ja pääsivät pian sisään. Behan ei noudattanut tätä kehityskaarta; hän kuitenkin nautti siitä maineesta ja maineesta, jonka hänen näytelmänsä ja julkinen käytöksensä toivat hänelle. Kuten monet ystävät ja kollegat ovat todenneet, Behan käytti runsaasti aikaa ja rahaa ja joi enemmän kotonaan ”minun kansani”—Lontoon ja Dublinin työväenluokan—kanssa kuin iltapäivälehtien toimittajien kanssa, jotka usein jahtasivat häntä (ja jotka hän poikkeuksetta toivotti tervetulleiksi). Theater Workshopissa näyttämö-ja televisionäyttelijänä toiminut Howard Goorney kertoo, että Behan kävi säännöllisesti omissa näytelmissään keskeyttäen usein panttivangin esitykset, häiriten näyttelijöitä ja yhtyen lauluihin. Behan esiintyi humalassa myös BBC: n televisio-ohjelmassa Panorama Malcolm Muggeridgen haastattelussa toukokuussa 1956. Tämä julkinen juopottelu, enemmän kuin mikään, mitä hän kirjoitti näytelmissään, stereotypisoi hänet laajemmalle yleisölle.

liian lyhyt ura Behanilla ei ollut suurta kiirettä toistaa Quare Fellow ’ n menestystä. Hänen seuraava näytelmänsä ”an Giall” (käännetty ja tarkistettu nimellä panttivanki) ilmestyi vasta kaksi vuotta myöhemmin.

20.maaliskuuta 1964 Brendan Behan kuoli alkoholisminsa aiheuttamaan diabetekseen. Tämä tapahtui vain muutama kuukausi blanaid-tyttären syntymän jälkeen. Hänen viimeiset

teoksensa, joista suurimman osan hän saneli nauhalle, olivat Brendan Behanin Island: An Irish Sketchbook (1962), olemassa olevasta aineistosta—kertomuksista, havainnoista, muistoista-ammennettu kirja koko hänen elämänsä ajalta; The Scarperer (1964), romaani salakuljetusseikkailusta, julkaistiin ensin sarjallisesti Irlannin lehdistössä (loka-marraskuu 1953); Brendan Behanin New York (1964), hänen ajastaan New Yorkissa, kaupungissa, jonka hälinästä ja kaaoksesta hän ilmiselvästi nautti; ja Confessions of an Irish Rebel (1965), hänen omaelämäkertansa toinen osa, joka tutki hänen ambivalenttia suhdettaan Irlannin Tasavaltalaisliikkeeseen.

teokset kirjallisessa kontekstissa

Brendan Behan oli 1950-luvun merkittävin Uusi irlantilainen näytelmäkirjailija. Kirjoittaminen ilman teatterilaitoksen tukea (Abbey Theatre hylkäsi hänen varhaiset pyrkimyksensä) Behan kehitti omaperäisen tyylin, joka yhdisti härskiä huumoria, aitoa paatosta ja sosiaalista näkemystä. Jos hänellä oli esikuva näytelmäkirjailijan roolilleen, se oli luultavasti Sean O ’ Casey, jota Behan ihaili sekä näytelmäkirjailijana että sensuurin vastustajana. Suurin vaikutus hänen näytelmiinsä oli kuitenkin Joan Little-Woodin Teatterityöpaja, jossa korostettiin improvisatorisia efektejä, lauluja ja aikalaisviittauksia, jotka tekivät näytelmästä yleisölle merkityksellisemmän.

vanki itse nuoruusvuosinaan monet Behanin teokset käsittelevät vankilaympäristöjä ja esittävät päähenkilöinään vankeja. Borstal Boyssa kirjailija itse muisteleekin omia kokemuksiaan vankina. Hänen vähemmän omaelämäkerralliset teoksensa käsittelevät yhä usein vankien kysymyksiä; hänen kuuluisin näytelmänsä, The Quare Fellow, perustuu näkymättömän vangin teloitukseen tuntemattomasta rikoksesta ja keskittyy vankitovereiden reaktioihin tähän traagiseen tapahtumaan. Myös hänen toinen näytelmänsä panttivanki käsittelee näkymättömän vangin teloitusta ja brittisotilaan joutumista IRA: n vangiksi.

Irlannin itsenäisyystaistelu irlantilaisena kirjailijana, joka elää tasavaltalaisten vapaan Irlannin taistelun levottomia aikoja, ei ole epätavallista löytää tätä teemaa useimpien behanin kirjoitusten ytimestä. Hänen kasvatuksensa ja varhaiset työnsä kuvastavat hänen intohimoaan Irlannin itsenäisyystaisteluun, vaikka hänen myöhemmät työnsä paljastavatkin ymmärryksen kamppailuun liittyvistä monimutkaisista kysymyksistä. Teini-ikäisenä ollessaan IRA: n nuorisohaarassa hän julkaisi runoja ja proosaa, jotka ilmaisivat idealistisen näkemyksen Irlannin itsenäisyystaistelusta. Borstal Boy kertoo dokumentissa kirjailijan omista vankilakokemuksista ennen kahdeksantoistavuotiasta, mikä paljastaa vastenmielisyyden kamppailuun usein liittynyttä väkivaltaa ja jakautumista kohtaan. Hänen näytelmänsä panttivanki tarjoaa sympaattisen kuvauksen konfliktiin joutuneesta nuoresta Brittisotilaasta ja tunnustaa sekä brittien että irlantilaisten kokeman kärsimyksen konfliktin vuoksi.

kriittisessä kontekstissa

Behanin kirjoittamisen sisällön, erityisesti hänen suurnäytelmiensä The Quare Fellow: a Comedy-Drama and the panttivanki, hänen politiikkansa ja hänen itsetuhoinen juomisensa, välille on vedetty vakavia yhteyksiä. Hänen työssään, kuten elämässään, nauru ja kuolevan epätoivo sekoittuvat huumaavasti. Behan itse sanoi kerran omaavansa ” huumorintajun, joka saisi minut nauramaan hautajaisissa, kunhan se ei olisi omani.”Kriitikko Alfred Kazin totesi Aikalaisissa komedioistaan:” Behanin teoksessa on jatkuva ehdotus, että epätoivoa tukeva nauru ei aina kätke epätoivoa.”Ted Boyle kirjoitti teoksessaan Brendan Behan, että” suuri osa behanin näytelmissä esiintyvästä komediasta kuvaa hysteriaa, joka ylittää-ihminen joutuu tilanteeseen, johon hän ei voi vaikuttaa.”

aikana, jolloin ainoat merkittävät irlantilaiset näytelmäkirjailijat olivat émigrés Sean O ’ Casey ja Samuel Beckett, Behan auttoi elvyttämään teatteria Irlannissa, suurelta osin tuottamalla kaksi näytelmää, jotka ovat enemmän kuin nurkkakuntaisia, ja käyttämällä realistista puhetta yhdistettynä Brechtian music-hall-efekteihin. Kazin kommentoi, että ” vaikka Behan kirjoitti vain kaksi merkittävää näytelmää, jo tuo saavutus oikeuttaa Behanin johonkin merkittävään paikkaan nykyisessä irlantilaisessa teatterissa.”Hänen pysyvä vaikutuksensa näkyy hänen romaaninsa Borstal Boyn post-humus-näyttämösovituksessa, joka voitti Tony-palkinnon vuonna 1971 parhaasta näytelmästä.

kirjallisuuden ja historian aikalaiset

Behanin tunnettuja aikalaisia ovat:

Elie Wiesel (1928–): kirjailija ja aktivisti, joka tunnetaan parhaiten romaanistaan yö (1958).

Elvis Presley (1935-1977): yhdysvaltalainen muusikko ja pophahmo, joka tunnetaan rock and roll-musiikin popularisoijana.

Václav Havel (1936–): Poliittisten näkemystensä vuoksi vangittu tšekkiläinen näytelmäkirjailija, joka toimi lopulta Tšekkoslovakian ja sitä seuranneen Tšekin tasavallan presidenttinä.

Jack Kerouac (1922-1969): yhdysvaltalainen Beat-kirjailija, joka tunnetaan tyylitellystä tajunnanvirtaromaanistaan tiellä.

Liam O ’ Flaherty (1896-1984): irlantilainen kirjailija, joka tunnetaan novellistaan ”the Sniper”, joka sijoittuu ja julkaistiin Irlannin sisällissodan aikana.

Samuel Beckett (1906-1989): irlantilainen näytelmäkirjailija, joka tunnetaan absurdeista teoksistaan, kuten Godot ’ n odottamisesta. Beckett sai Nobelin kirjallisuuspalkinnon vuonna 1969.

vastauksia kirjallisuuteen

1. Quare Fellow ’ ssa, Miten Reganin ja vankilan kuvernöörin näkemykset eroavat kuolemanrangaistusta koskevassa kysymyksessä? Miksi jokaisella oli tämä ainutlaatuinen mielipide? Miten kukin näkemys sopi ajan yhteiskunnalliseen skeemaan? Anna useita todellisia esimerkkejä.
2. Joan Littlewoodin Teatterityöpajassa korostettiin suuresti improvisatoristen efektien, laulujen ja aikalaisviittausten käyttöä, jotta näytelmä olisi välittömästi kuulijakunnalle merkityksellisempi. Keskustele siitä, miten jokin näistä tekniikoista voisi tehdä Quare Fellow ’ n tuotannon ajankohtaisemmaksi yleisölle tänään.
3. vaikka Behanin Maine lepäsi lähinnä kahden näytelmän, The Quare Fellowin ja The panttivangin, parissa, hän julkaisi myös omaelämäkerrallisen romaanin Borstal Boy, joka perustui hänen lapsuutensa kokemuksiin reformikoulussa. Keskustele siitä, miten tämä kokemus, jota Borstal Boy edustaa, vaikutti hänen dramaattisiin teoksiinsa. Vertaa saman temaattisen sisällön omaavan nykyaikaisemman kirjailijan työssä, miten kirjoitustyylit voivat olla erilaisia, mutta niitä käytetään samojen tavoitteiden saavuttamiseksi.

COMMON HUMAN EXPERIENCE

Irlantia ovat vaivanneet sukupolvien ajan levottomuudet, ja monet sen johtavat kirjailijat ovat keskittyneet lähes yksinomaan maansa väkivaltaisiin sisäisiin taisteluihin. Näissä teoksissa kerrotaan yksityiskohtaisesti mullistuksista muissa pitkittyneitä levottomuuksia kokeneissa maissa:

July ’ s People (1981) on Nadine Gordimerin romaani. Eteläafrikkalainen kirjailija Gordimer kertoo Etelä-Afrikan alkuperäisväestön kuvitteellisesta vallankumouksesta. Vuosikymmenten ajan 1900-luvulla Etelä-Afrikka säilytti pakotetun, laillisen eron mustan enemmistön ja valkoisen eliittiväestön välillä.

no Telephone to Heaven (1996) on Michelle Cliffin romaani. Jamaikalainen kirjailija Cliff kutoo romaanissaan puoliautomaattisen tarinan, joka sijoittuu Jamaikan sissikapinan taustalle.

Ten Days That Shook The World (1919) on John Reedin kirjoittama tietokirja. Toimittaja Reedin teos kertoo yksityiskohtaisesti lokakuun vallankumouksen tapahtumista Venäjällä vuonna 1917.

Balzac ja pieni kiinalainen ompelija (2000) on Dai Sijien romaani. Kiinalainen kirjailija Sijie kertoo erikoisen romanssin sijoittuvan Kiinan kulttuurivallankumouksen aikaan.

bibliografia

Kirjat

Arthurs, Pietari. Seamus with Brendan Behan: a Personal Memoir. New York: St. Martin ’ s Press, 1981.

Boyle, Ted. E. Brendan Behan. New York: Twayne, 1969.

de Burca, Seamus. Brendan Behan: Muistelmateos. Newark, Del.: Proscenium Press, 1971.

Jeffs, Rae. Brendan Behan: mies ja showmies. Lontoo: Hutchison Press, 1966.

Kearney, Colbert. Brendan Behanin kirjoitukset. New York: St. Martin ’ s Press, 1977.

Mikail, E. H., toim. Brendan Behanin taidetta. Totowa, N. J.: Barnes & Noble, 1979.

O ’ Connor, Ulick. Brendan Behan. Lontoo: Hamilton, 1986.

Aikakausjulkaisut

Branigan, John. ”Myöhästynyt Behan ja muistojen kulttuuripolitiikka.”Eire-Ireland: A Journal of Irish Studies 10 (Fall-Winter 2002).

Kiely, Brendan. ”Tuo vanha kolmio: Brendan Behanin muisto. Helmikuuta 1965) On Hollins-Kriitikko.

verkkosivut

Frangsmyr, Tore, toim. Brendan Behan. Accessed 3. helmikuuta 2008 alkaen http://brendanbehan.info