született: 1923, Dublin, Írország
elhunyt: 1964, Dublin, Írország
nemzetiség: ír
műfaj: színdarabok, szépirodalom, szépirodalom
főbb művek:
The Quare Fellow (1954)
a túsz (1958)
borstal boy (1958)
áttekintés
miután “hivatásos fiatal írként” jellemezték, Brendan Behan teljes szívére vette ezt a szerepet. 1964-ben az alkoholizmus okozta cukorbetegség korai halálában halt meg. Addigra már legendává vált. Részeg bohóckodásairól és az Ír Köztársasági Hadsereg (IRA) fiatalkori “terrorista” tevékenységéről szóló történetek inkább elterjedtek a médiában, mint irodalmi alkotásainak említése.
közös emberi tapasztalat
Gustavo Adolfo B. a groteszk használata novelláiban egy hosszú irodalmi hagyomány része, amely a mai napig tart. Íme néhány példa:
Duma kulcs (2008), Stephen King regénye. Egy baleset után, ami véget vetett a házasságának, Edgar Freemantle Floridába költözik, és megszállottja lesz—vagy talán megszállottja—a festészetnek.
“az Usher-ház bukása” (1839), Edgar Allan Poe novellája. Roderick Usher úgy véli, hogy háza élőlény; miután eltemette halott nővérét, baljós események történnek.
az arany edény (1814), E. T. A. Hoffman regénye. Ebben a remekmű a német romantikus irodalom, egy fiatal diák küzd a természetfeletti látszólag szőtt a mindennapi életben.
az Operaház Fantomja (1986), zenei írta Andrew Lloyd Webber. Gaston Leroux 1909-es azonos nevű regénye alapján ez a népszerű musical a Párizsi Opera kísértéséről szól az “Opera Ghost”, egy eltorzult ember, aki az épület alatt él, és beleszeret az egyik énekesbe.
az ősi tengerész Rime (1798), Samuel Taylor Coleridge verse. Az angol költő ebben a munkájában egy tengerész megöl egy albatroszt, miután a hajója viharban elfújja az irányt, és ennek következtében feldühödött természetfeletti lények gyötörik.
művek életrajzi és történelmi kontextusban
egy nevelés gazdag politika és Irodalom Brendan Francis Behan született Dublinban február 9, 1923. Apja, István, házfestő volt, akárcsak az apja előtte. Brendan mindkét szülője ismerte a középosztály kényelmét (bár házas életükben nem). Fiatalként Brendan apja egy szemináriumban tanult. Kathleen, Brendan édesanyja Peadar Kearney nővére volt, aki “a Katona dalát” írta (1907 körül), amely 1926-ban az Ír Nemzeti himnusz lett. Kathleen egyben P. J. Bourke sógornője is volt, aki a tekintélyes és népszerű Dublini Queen ‘ s Theatre igazgatója volt. Behan életére és írására két meghatározó befolyást gyakorolt a republikánus politika, valamint az ír irodalom és kultúra iránti szeretete és ismerete. Ezeket a hatásokat családjának mindkét oldalának köszönhette, akik közül sokan részt vettek a nacionalista politikában vagy az Ír irodalomban (néha mindkettőben), amint Colbert Kearney, a Kearney család vonalának tagja rámutat a Brendan Behan. A családi ház tele volt ír írók könyveivel, kezdve William Butler Yeats nak nek Sean
O ‘ Casey. Behan 1937-ben csatlakozott az Ír Köztársasági hadsereghez, majd két évvel később politikai tevékenysége miatt reformiskolába (Borstal school) küldték.
az IRA és az írek harcolnak a függetlenségért abban az évben, amikor Behan megszületett, Írország népe pusztító polgárháborúba keveredett az ország sorsa miatt, akár Nagy-Britannia uralmaként, akár független nemzetként. Az 1921-ben aláírt szerződés szerint Írország szabad államként jött létre, amely az Egyesült Királyság része marad. A szerződés ellenzői között volt a Ír Köztársasági Hadsereg, akik régóta harcoltak Írország teljes függetlenségének megteremtéséért Angliától. Ezek a republikánusok azzal érveltek, hogy az Egyesült Királyság egy részének megmaradása megtagadná tőlük az országuk számára keresett teljes szabadságot és függetlenséget—főleg, hogy a szerződés kifejezetten megkövetelte az Ír állampolgároktól, hogy hűségesküt tegyenek az uralkodó brit uralkodónak. A republikánusok és a Szabad állam támogatói közötti véres konfliktus kevesebb mint egy évig tartott, de több ezer ember halálát okozta, köztük katonák és civilek is. A republikánusok elvesztették a csatát, bár a teljes függetlenség oka továbbra is az IRA középpontjában állt a háborút követő évtizedekben.
Behan politikáját és írásait azok az erők alakították, amelyek a huszadik századi ír politikai és kulturális történelem nagy részét is alkották-a harcos republikanizmus, a hagyományos és modern ír irodalom (maga az Ír nacionalizmusban gyökerezik) és a kortárs politika. 1939-ben Behan IRA futárként tevékenykedett, amikor Liverpoolban letartóztatták robbanóanyagok birtoklása miatt. 1940 februárjában elítélték és bebörtönözték. Két év után a Borstal iskolában Hollesley Bay, Suffolk, csak azért deportálták Dublinba, hogy részt vegyen egy részeg lövöldözésben a rendőrséggel. Behan fogolyként szerzett tapasztalatai a Hollesley-öbölben inspirálták későbbi önéletrajzi regényét Borstal Boy (1958).
Behant 1946-ban általános amnesztia keretében Korán szabadon engedték, de szinte azonnal letartóztatták Manchester, Anglia, mert részt vett egy ír fogoly kitörési kísérletében. Szerencsés volt, hogy csak négy hónapos börtönbüntetést kapott. Az ezt követő években Behan különféle munkákat vállalt, beleértve a házfestést, az Ír sajtó rovatvezetőjeként dolgozott, valamint balladákat énekelt egy rádióműsorban.
produkciók a Quare Fellow paradox módon Behan, ez a legtöbb ír író, első teljes hosszúságú színpadi játékának eredményeként vált híressé Angliában. A Quare Fellow nyitóestje két héttel John Osborne legendás első éjszakája után történt visszatekintés Haragban a Királyi Udvari színházra. Behan játéka gyorsan része lett a londoni színházi tevékenység robbanásának, amely az 1950-es és 1960-as évek végét jellemezte, és megváltoztatta a brit színház és kultúra arcát. Ez a forradalom a színházi szakemberek—különösen az írók—új generációját hozta a színpadra. Többnyire alacsonyabb osztályú származásúak voltak (például Osborne, Arnold Wesker és Shelagh Delaney), és érdeklődtek a kortárs témák iránt. Kezdetben ez az “új hullám” (ahogy ezt a színházi időszakot nevezték) új társaságokkal társult, mint például a Theatre Workshop és a The English Stage Company a királyi udvarban, mindegyik elkötelezte magát a színházi produkciók megkülönböztető módon történő megnyitása mellett.
az új hullámhoz kapcsolódó írók, akiket “dühös fiatalembereknek” és (nagyobb igazságossággal) “munkásosztálybeli realistáknak” neveztek, szintén részei voltak a brit társadalom sokkal szélesebb társadalmi és kulturális változásainak.
a legkiemelkedőbb dühös fiatal férfiak közül a baloldali pokol-emelő szerepe rövid életű volt. Bekopogtak a brit intézmény ajtaján, és hamarosan beengedték őket. Behan nem követte ezt a pályát, de élvezte azt a hírnevet és ismertséget, amelyet játékai és nyilvános viselkedése hozott neki. Ahogy azt sok barátja és kollégája is tanúsította, Behan bőkezű volt az idejével és a pénzével, inkább otthon ivott azzal, amit “népemnek”nevezett—a londoni és Dublini munkásosztálynak—, mint a bulvárújságírókkal, akik gyakran üldözték (és akiket mindig szívesen fogadott). Howard Goorney, a Színházi Műhely színpadi és televíziós színésze arról számol be, hogy Behan rendszeresen részt vett a saját színdarabjain, gyakran megszakította a túsz előadásait, heccelte a színészeket és csatlakozott a dalokhoz. Behan részegen is megjelent a BBC televíziós műsorában panoráma egy interjúban Malcolm Muggeridge 1956 májusában. Ez a nyilvános részegség, több, mint bármi, amit színdarabjaiban írt, sztereotipizálta őt a szélesebb közönség számára.
a túl rövid karrier Behan nem jelent meg nagy sietségben, hogy megismételje a Quare Fellow sikerét. Következő darabja, az An Giall (lefordítva és átdolgozva túszként) csak két évvel később jelent meg.
március 20-án, 1964, Brendan Behan meghalt a cukorbetegség okozta az alkoholizmus. Ez csak néhány hónappal a lánya, Blanaid születése után történt. Utolsó
művei, amelyek többségét szalagon diktálta, voltak Brendan Behan szigete: ír vázlatfüzet (1962), egy létező anyagból—történetekből, megfigyelésekből, emlékekből-készült könyv egész életében; A Scarperer (1964), egy csempész kalandról szóló regény, amelyet először az Irish Press (1953.október/November); Brendan Behan New York (1964), New Yorkban töltött idejéről, egy olyan városról, amelynek nyüzsgését és káoszát nyilvánvalóan élvezte; és egy ír lázadó vallomásai (1965), önéletrajza második kötete, amely tovább vizsgálta ambivalens kapcsolatát az ír republikánus mozgalommal.
művek irodalmi kontextusban
Brendan Behan volt az 1950-es évek legfontosabb új ír drámaírója. A színházi intézmény támogatása nélkül írt (az Abbey Theatre elutasította korai erőfeszítéseit) Behan olyan eredeti stílust fejlesztett ki, amely ötvözi a trágár humort, a valódi pátoszt és a társadalmi betekintést. Ha volt modellje drámaíró szerepére, akkor valószínűleg Sean O ‘ Casey volt az, akit Behan mind drámaíróként, mind a cenzúra ellenfeleként csodált. A legnagyobb hatást azonban Joan Little-wood színházi műhelye gyakorolta, amely improvizációs effektusokat, dalokat és kortárs utalásokat hangsúlyozott, amelyek a darabot relevánsabbá tették a közönség számára.
bebörtönzés maga a fogoly alakuló évei alatt Behan számos műve börtönkörülményekkel foglalkozik, és főszereplőként foglyokat ábrázol. Valójában a Borstal Boy-ban a szerző maga emlékeztet saját tapasztalataira, mint fogoly. Kevésbé önéletrajzi művei még mindig gyakran foglalkoznak a foglyok ügyeivel; leghíresebb darabja, a Quare Fellow egy láthatatlan fogoly kivégzésén alapul egy ismeretlen bűncselekmény miatt, és a rabtársak reakcióira összpontosít erre a tragikus eseményre. Második darabja, a túsz, egy láthatatlan fogoly kivégzésével is foglalkozik, valamint azzal, hogy egy brit katonát az IRA fogva tart.
az Ír harc a függetlenségért mint ír író, aki a szabad Írországért folytatott republikánus harc nehéz időszakát éli át, nem szokatlan, hogy Behan legtöbb írásának középpontjában ez a téma áll. Neveltetése és korai munkája illusztrálja az ír függetlenségi harc iránti szenvedélyét, bár későbbi munkája feltárja a harc összetett kérdéseinek megértését. Tinédzserként, az IRA ifjúsági ágában verseket és prózákat publikált, amelyek idealista nézetet fejeztek ki az Ír függetlenségért folytatott küzdelemről. Borstal Boy, mint a szerző saját tapasztalatainak dokumentuma a börtönben tizennyolc éves kora előtt, feltárja az erőszakot és a megosztottságot, amely gyakran kísérte a harcot. A túsz című darabja egy fiatal brit katona szimpatikus ábrázolását nyújtja, aki a konfliktusba keveredett, és elismeri a britek és az írek által a konfliktus miatt érzett szenvedést.
művek kritikus kontextusban
Komoly összefüggések húzódtak meg Behan írásainak tartalma között, különösen a Quare Fellow: egy vígjáték-dráma és a túsz, politikája és önpusztító ivása között. Munkájában, akárcsak életében, a nevetés és a haldoklás kétségbeesése mámorító hatással keveredik. Behan maga egyszer azt mondta, hogy “olyan humorérzékkel rendelkezik, amely nevetést okozna egy temetésen, feltéve, hogy nem a sajátom.”Komédiáiról Alfred Kazin kritikus kijelentette kortársak:” Behan munkájában állandó javaslat van arra, hogy a kétségbeesést támogató nevetés nem mindig rejti el a kétségbeesést.”Ted Boyle, írásban munkájában Brendan Behan, megjegyezte:” a Behan színdarabjaiban szereplő vígjáték nagy része azt a hisztériát ábrázolja, amely túllép az emberen, akit olyan helyzetbe sodortak, amely felett nincs ellenőrzése.”
abban az időben, amikor az egyetlen jelentős ír drámaíró Sean O ‘ Casey és Samuel Beckett volt, Behan segített újjáéleszteni az Ír színházat, nagyrészt két olyan színdarab elkészítésével, amelyek több mint egyházi érdeklődéssel bírnak, és reális beszédet használva brechti zenei-hall effektusokkal kombinálva. Kazin megjegyezte ,hogy ” bár Behan csak két figyelemre méltó darabot írt, még ez az eredmény is feljogosítja Behant egy bizonyos jelentőségű helyre a modern ír színházban.”Tartós hatását regényének humusz utáni színpadi adaptációja mutatja Borstal Boy, amely 1971-ben Tony-díjat nyert a legjobb játékért.
irodalmi és történelmi kortársak
Behan híres kortársai:
Elie Wiesel (1928 -): író és aktivista, legismertebb regénye az éjszaka (1958).
Elvis Presley (1935-1977): amerikai zenész és pop-figura, akinek nevéhez fűződik a rock and roll zene népszerűsítése.
Havel V. (1936–): Politikai nézetei miatt bebörtönzött Cseh drámaíró, aki végül Csehszlovákia és az azt követő Cseh Köztársaság elnöke volt.
Jack Kerouac (1922-1969): Amerikai Beat író, aki híres stilizált tudatfolyam-regényéről az úton.
Liam O ‘ Flaherty (1896-1984) ír író, akit a “The Sniper” című novellájáért ismertek el, amelyet az ír polgárháború idején adtak ki.
Samuel Beckett (1906-1989): ír drámaíró híres abszurd műveiről, mint pl Godot várakozása. Beckett 1969-ben elnyerte az irodalmi Nobel-díjat.
válaszok az irodalomra
- a Quare Fellow-ban hogyan különböznek Regan és a börtönigazgató nézetei a halálbüntetés kérdésében? Miért viselte mindenki ezt az egyedi véleményt? Hogyan illeszkedtek az egyes nézőpontok az akkori társadalmi sémába? Adjon meg néhány valós példát.
- Joan Littlewood színházi műhelye nagy hangsúlyt fektetett az improvizációs effektusok, dalok és kortárs utalások használatára, hogy a darab azonnal relevánsabb legyen a közönség számára. Beszélje meg, hogy ezen technikák egyike hogyan teheti a Quare Fellow produkcióját relevánsabbá a mai közönség számára.
- bár Behan hírnevét elsősorban a két darab, a Quare Fellow és a túsz adta, önéletrajzi regényt is kiadott Borstal Boy címmel, egy javítóintézetben szerzett gyermekkori tapasztalatai alapján. Beszéljétek meg, hogy ez a tapasztalat, amint azt a Borstal Boy képviseli, befolyásolta drámai műveit. Hasonlítsa össze egy hasonló tematikus tartalmú kortárs író munkájában, hogy az írási stílusok eltérőek lehetnek, de ugyanazokat a célokat szolgálják.
közös emberi tapasztalat
Írországot generációk óta polgári zavargások sújtják, és számos vezető irodalmi alakja szinte kizárólag országuk erőszakos belső küzdelmeire összpontosított. Ezekben a munkákban részletezik azokat a más országokban bekövetkezett felfordulásokat, amelyek hosszabb ideig tartó polgári nyugtalanságot tapasztaltak:
július emberei (1981), Nadine Gordimer regénye. Gordimer Dél-afrikai író egy kitalált forradalom történetét meséli el a dél-afrikai bennszülött fekete lakosság részéről. A huszadik században Dél-Afrika évtizedekig fenntartotta a kényszerített, jogi szétválasztást a többségi fekete lakosság és az elit fehér lakosság között.
Nincs telefon a mennybe (1996), Michelle Cliff regénye. A jamaikai író, Cliff félautobiográfiai mesét sző ebben a regényben, amely a jamaicai gerilla felkelés hátterében áll.
tíz nap, amely megrázta a világot (1919), John Reed szépirodalmi műve. Reed újságíró munkája részletezi az 1917-es oroszországi októberi forradalom körüli zűrzavaros eseményeket.
Balzac és a kis Kínai varrónő (2000), Dai Sijie regénye. Sijie kínai író egy szokatlan romantika történetét meséli el a kínai kulturális forradalom idején.
bibliográfia
Könyvek
Arthurs, Peter. Seamus Brendan Behannal: személyes emlékirat. New York: Szent Márton sajtó, 1981.
Boyle, Ted. E. Brendan Behan. New York: Twayne, 1969.
de Burca, Seamus. Brendan Behan: Emlékirat. Newark, Del.: Proscenium Press, 1971.
Jeffs, Rae. Brendan Behan: ember és Showman. London: Hutchison Press, 1966.
Kearney, Colbert. Brendan Behan írásai. New York: Szent Márton sajtó, 1977.
Mikail, E. H., Szerk. Brendan Behan művészete. Totowa, N. J.: Barnes & Nemes, 1979.
O ‘ Connor, Ulick. Brendan Behan. London: Hamilton, 1986.
Folyóiratok
Branigan, John. “Megkésett Behan és az emlékezet kultúrpolitikája.”Eire-Írország: Ír tanulmányok folyóirata 10 (2002.Ősz–Tél).
Kiely, Brendan. “Az a régi háromszög: Brendan Behan emléke.”Hollins Kritikus (1965. Február).
weboldalak
Frangsmyr, Tore, Szerk. Brendan Behan. Hozzáférés február 3, 2008-tól http://brendanbehan.info