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I campioni di batteria di Steven Slate sono già un punto fermo della produzione rock e pop. Il loro ultimo prodotto lo rende facile da usare questi per aumentare o sostituire parti di batteria dal vivo.

Steven Slate Trigger è un plug‑in drum‑replacement che combina alcuni intelligenti algoritmi di rilevamento dei colpi con una libreria di campioni di batteria sostitutivi presi dall’impressionante collezione Steven Slate Drums. Può anche emettere messaggi MIDI per l’attivazione di lettori di esempio esterni, ma poiché alcune DAW non supportano l’invio di dati MIDI dai plug‑in di elaborazione, è anche possibile utilizzare i propri campioni dall’interno del player di Trigger e persino impostare i propri set multisample utilizzando il software gratuito Trigger Instrument Editor, scaricabile dal slatedigital.com sito web. L’utilizzo dei campioni forniti è spesso l’opzione preferita, tuttavia, poiché i set sono stati progettati per ridurre al minimo i problemi di fasatura quando i campioni sono stratificati. Dove il vostro DAW supporta l’invio di dati MIDI per l’elaborazione plug‑in, Trigger può anche essere utilizzato come un lettore di esempio per i suoi campioni inclusi.

Alla prima apertura del plug‑in, è necessario selezionare un percorso di file per le cartelle di esempio, dopo di che appaiono ogni volta. Una finestra del browser consente di esaminare i campioni, caricarli, caricare preset esistenti e salvare nuovi preset di trigger che comprendono i campioni caricati e le loro impostazioni. I campioni di batteria sono disposti in cartelle per tipo-calcio, rullante, tom e così via — e campioni possono essere caricati in uno qualsiasi dei sei slot. Questa disposizione consente di stratificare fino a sei campioni contemporaneamente e la libreria include set di campioni precisi in fase che possono essere stratificati senza il rischio di cancellazione della frequenza. Dove i suoni provenienti da diversi set non possono essere garantiti per essere precisi in fase, il manuale ti dice. Trigger ha il proprio formato di file di esempio compresso dai dati (.tci), ma è possibile utilizzare campioni di batteria di terze parti purché siano in formato WAV o AIFF.

A destra del browser è il display principale. Questo mostra la forma d’onda in entrata dalla traccia del tamburo che si desidera sostituire o aumentare. In modo da catturare solo i colpi previsti, mantenendo la gamma dinamica più ampia possibile, il cursore del livello di ingresso deve essere regolato in modo che i colpi più forti siano vicini all’altezza dello schermo intero. Hits risultante in un trigger vengono visualizzati con una piccola bandiera arancione in alto, e un’area rossa a destra corrispondente al tempo di inibizione retrigger, che viene impostato utilizzando il grande quadrante Retrigger.

Il tipo sensibile

Impostazione del trigger non è diverso dall’utilizzo di un gate: si imposta una soglia o un valore di dettaglio che distingue gli hit “ricercati” da spill e noise, quindi si imposta un “retrigger inhibit time” per evitare il retriggering indesiderato simile a flam direttamente dopo un hit. Il valore di dettaglio viene visualizzato come una linea orizzontale sul display, che rappresenta un livello assoluto al di sotto del quale non verrà rilevato alcun trigger. Tuttavia, c’è anche un controllo di sensibilità, che aiuta a ridurre al minimo l’attivazione in caso di fuoriuscita di basso livello per livelli di segnale al di sopra della soglia di dettaglio. Dove il bleed da altri tamburi supera la soglia di dettaglio, è possibile impostare una sensibilità inferiore per evitare che generi trigger, ma allo stesso tempo si rischia di perdere il dettaglio di basso livello desiderato se le prestazioni hanno una gamma dinamica molto ampia, quindi questo parametro deve essere impostato in base alle dinamiche originali della traccia di batteria. Secondo i progettisti, potrebbe essere necessario abbassare il valore di sensibilità se si trovano tamburi che causano doppi trigger, anche se ho scoperto che l’impostazione di un tempo di retrigger più lungo spesso risolveva questo tipo di problema. Dove il livello di fuoriuscita di fondo e il rumore è molto alto, trigger possono effettivamente essere generati prima del colpo originale-di nuovo, qualcosa che spesso può essere risolto abbassando il valore di sensibilità.

Il controllo Mix regola il bilanciamento tra la traccia originale e i campioni attivati, mentre il controllo del livello di uscita imposta il volume del campione attivato o dei livelli campione. La funzione di soppressione delle perdite è una delle armi segrete di Trigger, consentendo un innesco più affidabile in presenza di fuoriuscita, ma tornerò su questo più tardi. Ci sono anche alcune impostazioni importanti nell’angolo in alto a sinistra, tra cui un filtro passa‑alto incorporato che può aiutare a migliorare la separazione tra i suoni di batteria. Come si regola la frequenza, il testo cambia per dirvi quale tamburo l’impostazione potrebbe essere adatto per.

La metà inferiore della finestra è dove si regolano i parametri relativi alla riproduzione del campione. Anche se le uscite dai sei slot strumento di esempio possono essere mescolati, non c’è una pagina mixer separata: il cursore del volume regola sempre il livello di qualsiasi dei sei è attualmente selezionato. Allo stesso modo, le impostazioni pan, solo, mute, inversione di fase e inviluppo si riferiscono sempre allo strumento selezionato. Regolazione inviluppo fornisce il controllo su attacco di un tamburo, sostenere e rilasciare caratteristiche, con una visualizzazione grafica dei parametri di inviluppo. Ciascuno dei sei strumenti ha una propria dinamica indipendente e curve di velocità, che definiscono quanto strettamente la dinamica dei campioni di sostituzione dovrebbe riflettere quelli della sorgente originale.

Tutti gli strumenti campione Steven Slate hanno preset di articolazione, indicati nel manuale come modalità. Grancassa e tom hanno due modalità, la prima contenente un set completo di livelli di velocità e la seconda omettendo i colpi più silenziosi. I rullanti hanno quattro modalità: tutti i livelli di velocità; full dynamic rimshot; soft mode, perdendo i colpi più forti; e hard mode, omettendo i livelli di velocità più morbidi. Questi possono risparmiare tempo di caricamento e memoria se hai solo bisogno di colpi forti o morbidi. Un display Articolazioni / Modalità mostra il numero e il nome dello strumento articolazioni o modalità, ed è possibile modificare la modalità utilizzando il mouse o automaticamente tramite plug-in automation o controller MIDI continuo (impostare tramite il menu Impostazioni).

I campioni sono suddivisi in diversi gruppi. Con un massimo di 127 livelli di velocità per hit, i campioni mono Z1 combinano overhead e close miking, ma se preferisci qualcosa di un po ‘ più elaborato, i campioni rullanti mono Z2 hanno una compressione dinamica per renderli più facili da posizionare in un mix, mentre i campioni Z3 sono stati registrati solo con microfoni chiusi. Gli SSDR sono campioni stereo con microfoni ambient room e un po ‘ di post‑elaborazione creativa, che a volte può essere abbastanza ovvio. Tuttavia, questi campioni sono progettati per sovrapporsi bene ai campioni mono Z1. I campioni NRG sono stati registrati in una grande stanza al NRG North Hollywood Recording Studio, utilizzando microfoni da camera, e così sono abbastanza ambient. Questi non hanno ulteriori elaborazioni.

La maggior parte dei campioni può essere miscelata, ad eccezione delle categorie Z1 e Z3, in cui sono probabili problemi di fasatura. I progettisti consigliano di scegliere i campioni Z1 o Z3 e quindi di mescolarli con i campioni della stanza NRG o SSDR. È inoltre possibile mescolare più campioni Z1 o più campioni Z3.

Fix che perdita

Trigger ha due modalità di rilevamento, designato Accurate e Live, e sia può essere utilizzato con o senza soppressione delle perdite. La modalità live ha una latenza minima ed è progettata per l’uso in tempo reale, mentre Accurate ha una latenza di 11 ms ma offre il miglior tracciamento dinamico. Quando l’applicazione host ha una compensazione della latenza, è necessario re-istanziare il plug‑in Trigger dopo il passaggio tra le modalità di rilevamento, in modo che la DAW possa aggiornare le informazioni sul ritardo del plug‑in.

L’arma segreta nell’arsenale di Trigger, come ho detto prima, è la sua capacità di soppressione delle perdite. Come la maggior parte delle buone idee, è così semplice che ti chiedi perché qualcuno non ci abbia già pensato. In sostanza, si prende feed dalle fonti che sono responsabili per la fuoriuscita, e alimentare questi nella catena laterale rivelatore per annullare la fuoriuscita sulla pista in fase di elaborazione. Quindi, per esempio, se hai problemi con perdite hi‑hat su una pista rullante, potresti inviare il microfono hi‑hat o forse le spese generali alla catena laterale. Naturalmente, questo presuppone che tu abbia registrato tutti i tuoi tamburi su tracce separate, ma questo è comunque un prerequisito per una sostituzione affidabile del tamburo.

Lo si imposta mettendo Trigger in una traccia aux, quindi inviando la parte di batteria che si sta elaborando all’ingresso sinistro e un mix dei tamburi che causano problemi di fuoriuscita all’ingresso destro. In questa modalità, la forma d’onda blu rappresenta la traccia originale e le porzioni rosse mostrano dove si sta verificando la soppressione delle perdite. È quindi possibile regolare i livelli del segnale di fuoriuscita e il livello di soppressione generale fino a quando i picchi rossi sono leggermente superiori ai picchi di perdita. Se regolato correttamente, ciò consente anche di impostare la soglia di controllo dei dettagli più bassa del solito. Il filtro passa-alto può essere utilizzato anche in questa fase per migliorare ulteriormente la separazione se i tamburi sono a passi molto diversi. Questa procedura funziona molto bene, anche se può richiedere un po’, come è necessario effettuare regolazioni di livello separati per ogni fonte di fuoriuscita.

Usando Trigger

Con le tipiche quantità di fuoriuscita previste quando si chiude un kit di batteria, Trigger funziona abbastanza bene usando la sua modalità predefinita ‘non soppressione’, con il livello di dettaglio impostato in modo che sia appena sopra il piano di fuoriuscita. Il controllo della sensibilità è generalmente migliore intorno al 50%, ma potrebbero essere necessarie impostazioni più elevate se le parti hanno intervalli dinamici insolitamente ampi. Vale la pena sottolineare che Trigger è molto bravo a seguire i livelli dei suoni di batteria originali, anche dove la gamma dinamica è abbastanza ampia, e se i parametri devono essere regolati per parti specifiche di una traccia, puoi sempre automatizzarli come puoi con la maggior parte dei plug‑in. Un’istanza di Trigger è necessaria per ogni traccia drum-mic, e le sostituzioni campione-hit escono sulla stessa traccia audio.

Quando si stratifica il suono con l’originale, sembra irragionevole aspettarsi una precisione di fase perfetta, perché il punto di innesco esatto dipenderà dall’impostazione della soglia e da cos’altro accade di suonare allo stesso tempo. Anche così, Trigger gestisce tempi molto stretti e spesso produce risultati migliori rispetto all’allineamento visivo delle forme d’onda. Nella schermata sopra, ad esempio, puoi vedere che posiziona il campione sostitutivo in perfetta sincronizzazione; tuttavia, il suo transitorio iniziale è opposto in polarità al calcio originale, che evidenzia un’area in cui potrebbe essere richiesto un intervento manuale. Trigger non regola la polarità dei suoi campioni in modo che corrisponda al colpo di batteria originale, quindi se si incontra questo problema quando si mescola il colpo originale con i campioni, è necessario invertire la polarità della traccia sorgente prima di impostare Trigger per funzionare. Normalmente una grancassa inizierà con una forma d’onda positiva, supponendo che sia microfonata dalla parte anteriore e non ci siano inversioni nella catena di registrazione.

A proposito di precisione, Steven Slate mi ha detto: “L’obiettivo del nostro plug‑in non è solo l’attivazione precisa, ma stavamo cercando da qualche parte oltre la precisione accurata del campione. L’idea è di analizzare l’inviluppo del transitorio sorgente‑segnale e utilizzare uno speciale algoritmo di correlazione ottimizzato in tempo reale per rilevare la parte “carne e succo” di questo transitorio. Quindi l’attivazione viene eseguita non all’inizio del transitorio, e non nel picco della busta, ma da qualche parte nel mezzo, secondo la forma del transitorio iniziale. Abbiamo scoperto che questo approccio ha funzionato meglio sulla maggior parte delle nostre registrazioni di batteria di prova. La cosa migliore è che questo approccio offre risultati molto migliori sul cattivo tracciamento, rispetto all’attivazione all’esatto inizio transitorio.”

Conclusioni

Trigger può essere utilizzato ad un livello molto semplice per ottenere grandi risultati con il minimo sforzo, e la sua libreria di campioni di batteria di alta qualità può risparmiare un sacco di tempo speso alla ricerca di alternative adatte. Se non avete sentito nessuno dei campioni di batteria di Steven Slate prima, devo dire che sono lassù con i migliori, e stratificando i vari campioni di suoni della stanza con i colpi secchi, è possibile creare qualsiasi tipo di suono di batteria. Le probabilità sono che non sarà necessario andare a caccia in giro per i campioni di batteria di terze parti, anche se è bene sapere che è possibile utilizzare i propri campioni, se si preferisce.

La regolazione del filtro può recuperare un po ‘più di separazione in cui la fuoriuscita sta causando problemi e, sebbene l’impostazione della modalità di soppressione delle perdite possa richiedere un po’ di tempo, può migliorare significativamente il risultato e ottenere risultati in cui altri programmi semplicemente rinunciano. Rispetto ai rivali che ho usato, tra cui Drumxchanger di SPL e Drumtracker di Toontrack, Trigger funziona bene o meglio di quanto non facciano anche nella sua modalità di base.

Riassumendo, quindi, Trigger è un grande risolutore di problemi. Ho la sensazione che questo particolare pezzo di software sta per vincere se stesso un sacco di amici.