Guido d’Arezzo、Guido of Arezzoとも呼ばれる（990年生まれ、Arezzo？ -1050年に死んだのかアヴェッラーナ？）、その原理は、現代の西洋の楽譜の基礎となった中世の音楽理論家。
ポンポサのベネディクト会修道院で教育を受けたグイドは、サン＝モール＝デ＝フォセのオドの音楽論文を明らかに利用し、そこで譜表の原則を開発した。 彼は仲間の修道士が音楽の革新に抵抗したため、1025年頃にポンポサを去り、アレッツォ司教テオバルドから大聖堂学校の教師に任命され、”Micrologus de disciplina artis musicae”の執筆を依頼された。 司教はまた、グイドが（c.1028）教皇ヨハネXIXに彼がポンポサで始めていた対位法を与えるために手配しました。
グイドは1029年にアヴェッラーナのカマルドレーゼ修道院に行ったようであり、彼の名声はそこから発展した。 新しい方法で表記された11世紀の写本の多くは、カマルドールの家から来たものです。
新しい方法の基本は、四つの行またはスタッフのシステムの三分の一による構築と、音部記号としての文字の使用で構成されていました。 赤いF線と黄色のC線はすでに使用されていましたが、GuidoはFとCの間に黒い線を追加し、Cの上に別の黒い線を追加しました。 もはやロートによるメロディーを学ぶ必要はなく、グイドは彼のシステムが教会の歌手になるために通常必要とされる10年を1年に短縮したと宣言した。
グイドはまた、彼のEpistola de ignoto cantuに記載されているソルミゼーションの技術を開発していました。 彼の名前に関連付けられており、中世に広く使用されているニーモニックデバイスであるGuidonian handがGuido d’Arezzoと関連していたという証拠はありません。
グイドはまた、聖への賛美歌の構成と信じられています。 これらの音節、ut、re、mi、fa、sol、laは、ラテン語の国でcからaまでの音符の名前として使用されています（utは最終的にdoに置き換えられました）。 彼の装置は、音楽の視力読書を教え、メロディーを学ぶ上で非常に実用的な価値がありました。 歌手は音節を一定の間隔で関連付け、miからfaは、特に、常に半分のステップを表していました。
グイド以前は、Aからpまでの文字を使用したアルファベット表記が996年にフランスで使用されていました。 Guidoのシステムは、一連の大文字、小文字、およびaからgまでの二重小文字を使用していました。Guidoのシステムは、hexachord範囲全体（歌手が利用できるノートの範囲）の色域の教えにも関連するようになりました。
グイドは、彼の革新に加えて、主に完全ではないが、並列四分で移動する様々なオルガナム（平易なメロディーに異なるピッチを歌う第二の声を追加）を説明した。 グイドの作品は彼の論文”The Micrologus”を通して知られている。