Guido d’Arezzo, también llamado Guido de Arezzo, (nacido c. 990, Arezzo? – ¿murió en 1050, Avellana?), teórico de la música medieval cuyos principios sirvieron de base para la notación musical occidental moderna.
Educado en la abadía benedictina de Pomposa, Guido evidentemente hizo uso del tratado de música de Odo de Saint-Maur-des-Fossés y aparentemente desarrolló sus principios de notación de pentagrama allí. Dejó Pomposa alrededor de 1025 porque sus compañeros monjes se resistieron a sus innovaciones musicales, y fue nombrado por Teobaldo, obispo de Arezzo, como maestro en la escuela de la catedral y comisionado para escribir el Microlgus de disciplina artis musicae. El obispo también dispuso que Guido entregara (hacia 1028) al Papa Juan XIX una antífona que había comenzado en Pomposa.
Guido parece haber ido al monasterio Camaldolense de Avellana en 1029, y su fama se desarrolló a partir de ahí. Muchos de los manuscritos del siglo XI anotados de la nueva manera provenían de casas camaldolesas.
Los fundamentos del nuevo método consistían en la construcción por tercios de un sistema de cuatro líneas, o pentagrama, y el uso de letras como claves. La línea F roja y la línea C amarilla ya estaban en uso, pero Guido agregó una línea negra entre el Fa y el Do y otra línea negra por encima del Do.Los neumos ahora se podían colocar en las líneas y espacios entre y se estableció una relación de tono definida. Ya no era necesario aprender melodías de memoria, y Guido declaró que su sistema reducía los 10 años que normalmente se requieren para convertirse en un cantante eclesiástico a un año.
Guido también estaba desarrollando su técnica de solmización, descrita en su Epistola de ignoto cantu. No hay evidencia de que la mano Guidoniana, un dispositivo mnemotécnico asociado con su nombre y ampliamente utilizado en la Edad Media, tuviera alguna conexión con Guido d’Arezzo.
Guido también se le atribuye la composición de un himno a San Juan el Bautista, Ut queant laxis, en el que la primera sílaba de cada línea cae en un tono diferente del hexacordio (los primeros seis tonos de la escala mayor); estas sílabas, ut, re, mi, fa, sol y la, se usan en los países latinos como los nombres de las notas de do a la (ut finalmente fue reemplazado por do). Su dispositivo era de inmenso valor práctico en la enseñanza de la lectura a primera vista de música y en el aprendizaje de melodías. Los cantantes asociaban las sílabas con ciertos intervalos; mi a fa, en particular, siempre representaban medio paso.
Antes de Guido, una notación alfabética usando las letras de a a p se usaba en Francia ya en 996. El sistema de Guido usaba una serie de letras mayúsculas, minúsculas y dobles minúsculas de la a a la sol. El sistema de Guido también se asoció con la enseñanza de la gama, todo el rango de hexacordio (el rango de notas disponible para el cantante).
Además de sus innovaciones, Guido también describió una variedad de organum (añadiendo a una melodía de canto llano una segunda voz cantando tonos diferentes) que se movía en gran medida, pero no completamente, en cuartas paralelas. La obra de Guido es conocida a través de su tratado el Micrologo.