비틀즈의 화이트 앨범에 대한 세션,잘 기록 된 바와 같이,긴장을 내포했다. 조지 해리슨의 재능과 영적 신념에 대한 방어는”무죄”보다이시기를 더 잘 요약 한 노래는 없습니다.
이 가사는 비틀즈에서의 후배 지위에 대한 좌절감을 표현하며,그의 노래는 존 레논이나 폴 매카트니와 같은 관심을 받지 못한다. 100 개가 넘는 테이크를 녹음 했음에도 불구하고 비틀즈는 궁극적으로 앨범에서”무죄”를 남겼고 해리슨은 결국 1979 년 셀프 타이틀 앨범으로 노래를 부활 시켰습니다. 그러나 그때까지 트랙의 톤은 원본과 극적으로 바뀌 었습니다.
해리슨은 1987 년 뮤지션에게 크로니클에게”내가 화이트 앨범을 만드는 동안 잡고있는 슬픔에 대해 레논과 매카트니에서 화를내는 가사를 썼다.”그는 다른 사람들이 자신의 신념을 조롱하는 것에 대해 분노를 느꼈을 뿐만 아니라 그의 노래가 레논과 매카트니의 노래와 거의 같은 대우를 받지 못했다는 것에 분개했다.”나는 그들의 경력에 방해가되는 것에 대해 유죄가 아니라고 말했다. 나는 마하리쉬를 보러 리시케쉬로 가는 과정에서 그들을 잘못 인도한 것에 대해 죄가 없다고 말했다. 나는 나 자신을 위해 고집했다”고 말했다.
그가 쓴 지 10 년이 지난 후에 해리슨은 어려운시기를 기억하도록 강요했다고 그는 1979 년 롤링 스톤 인터뷰에서 말했다. 해리슨은”가사는 조금 지나서”애플 카트”와 물건을 화나게하는 것에 관한 것”이라고 말했다. “‘당신이 그 날을 훔치려 고하는 동안 당신의 길을 가로막는 것에 대해 유죄가 아닙니다.’-그것은 내가 공간을 얻으려고하는 것이 었습니다. ‘무죄…타락 당신을 선도/만달레이로가는 길에 대한’-마하리쉬이며,히말라야에가는 모든 것을 그것에 대해 말했다.”흥미롭게도 해리슨은 재즈의 영향으로”무죄”를 보았다:”나는 곡을 많이 좋아한다;그것은 페기 리 또는 누군가를 위해 좋은 곡을 만들 것”이라고 그는 설명했다.
비틀즈는 1968 년 5 월 에셔 세션에서 처음으로 데모를 녹음했는데,조지 해리슨은 이 노래를”좋은 로커를 만들 수 있는 재즈 넘버”라고 묘사했다.”8 월 7 일 작업이 시작되었을 때,비틀즈는 사운드를 완성하는 데 막대한 시간을 소비 할 것으로 예상하지 못했습니다. 화이트 앨범 데모에 롤링 스톤의 가이드에서 지적한 바와 같이,”무죄”는”특이한 코드 클러스터,오프 호조 시간 서명 및 당김음 정지 및 시작으로로드됩니다.”
이 그룹은 조지 마틴과 켄 스콧이 테이크 후 테이크를 녹음 사일 지출과 함께,노래를 마스터하기 위해 노력. (제프 에머릭은 2 주 전에 그만 뒀다.)첫날 비틀즈는 리듬 트랙(기타,베이스,일렉트릭 피아노 및 드럼)을 46 회 시도했으며 5 회만 완료했습니다. 그들은 규정 다음 날 리듬 트랙의 47-101 소요,하지만 전기 피아노는 이제 마틴의 조수 크리스 토마스에 의해 연주 하프시 코드로 대체되었다. 99 가장 좋은 것으로 간주되었다 가져 가라.
8 월 9 일 또 다른 힘든 하루를 증명,그들은 여분의 리드 기타를 기록으로,베이스,드럼 부품,해리슨은 스튜디오 컨트롤 룸에서 자신의 독특한 기타 리프를 내려 놓고,앰프는 아래 스튜디오에서 높은 켜져. 8 월 12 일 마지막 세션을 위해 해리슨은 같은 방식으로 자신의 리드 보컬을 녹음하기로 결정했습니다.
“조지는 스피커가 폭발하는 컨트롤 룸에서 그렇게하기를 원했기 때문에 무대 위의 느낌을 더 많이 얻었습니다.”스콧은 비틀즈 녹음 세션에서 마크 루이손에게 설명했다. “그래서,우리는 헤드폰을 통해 모니터링했다,그는 편안한 느낌과 완전히 자신의 보컬을 폭발하지 않을 수준에서 모니터 스피커를 설정.”거친 모노 믹스가 완성되었지만”무죄”는 비틀즈가 최종 라인업을 위해 노래를 거부 한 후 궁극적으로 포기되었습니다.
1968 년 버전의 으르렁 거리는 기타 리프는 해리슨의 약간 뒤틀린 보컬과 함께 그의 분노를 강조합니다. “무죄/당신의 방식으로 얻기를 위해/당신이 하루를 훔치려 고하는 동안,”그는 레논과 매카트니와의 지속적인 경쟁을 분명히 언급하면서 노래를 부릅니다. “나는 똑똑해지려고 하지 않는다/나는 단지 내가 얻을 수 있는 것만을 원한다.”
그는 롤링 스톤 인터뷰에서 언급 한 바와 같이,해리슨은 또한 자신의 신념과 소위”히피”라이프 스타일을 비판하는 사람들을 해결합니다. “무죄/괴물처럼 보이는 것”이라고 그는 울부 짖으며 마하리시 마헤시 요기(“만달레이로가는 길”)와의 다른 비틀즈의 환멸을 분명히 언급합니다. 이 가사는 레논의 마하리시에 대한 야만적 인 게시 중단과 직접적으로 모순됩니다.”
다른 비틀즈에서 그의 독을 더 연출하면서 해리슨은”나는 사과 카트를 화나게하지 않을 것이다.”해리슨의 목소리는 약간 왜곡 된 사운드 효과와 멀리 떨어져 있으며,가성과 그의 정상적인 테너 보컬 범위를 번갈아 가며 들립니다. 끝으로,그는 타악기를 동반하는 높은 모자 효과를 만들어,배설물.
1980 년대 초,괴프 에머릭은 계획된 편집 세션에 대해”무죄”의 스테레오 믹스를 만들었지 만 프로젝트는 설명 할 수 없게 포기되었습니다. 이 믹스는 마침내 선집 3 컬렉션에 등장했습니다. 더 긴 버전,테이크 102,2018 화이트 앨범 박스 세트에 포함되었습니다.
“무죄”는 비틀즈 역사의 특정 시대를 상징했을 수 있지만 해리슨은 1979 년의 조지 해리슨을 위해 재 작업 할만큼 충분히 현대적이라고 생각했다. 흥미롭게도,그는 부드러운 음향 배열을 선택했으며,부드러움은 물기가있는 가사와 크게 대조됩니다. 친구 스티브 윈우드는이 버전의 저명한 펜더 로즈 일렉트릭 피아노를 기여. 해리슨은 같은 방식으로 노래를 재 작업 왜 퍼즐 남아:아마도 그는 시대의 인기있는 소프트 록 사운드를 모방하고 싶어,또는 그는 부드러운 비트를 통해 어두운 가사를 누워 즐겼다.
조지 해리슨의 작곡 스타일의 전형적인,가사는 지적 아직 어둡게 유머:그는”괴물처럼 보이는”의 죄가 아니라고 주장 후,그는 추가:”모든 시크교와 친구를 만들기.”1976 의 서른세&1/3 에서 냉소적 인”이 노래”의 선구자로”무죄”기능,그의 비평가에 미늘을 목표로하면서 그는 자신에 재미를 넘나들며으로. 화이트 앨범에 출연하지 않았을 수도 있지만”무죄”는 해리슨의 솔로 경력,익살에 대한 사랑,끊임없이 진화하는 작곡 기술을 미리 보여줍니다.
키트 오툴은’우리가 노래 한 노래:비틀즈를 통한 가이드 투어’덜 알려진 트랙’의 저자이며’비틀 팬’잡지의 오랜 기여 편집자입니다. 더 깊은 비틀즈 여기를 클릭하십시오.
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