Mad Men: “de Hobo Code”

“The Hobo Code” (seizoen 1, Aflevering 8; oorspronkelijk uitgezonden op 9/6/2007)

waarin je alleen

kunt draaien (beschikbaar op Netflix)

als Mad Men het publiek wil uitnodigen om de ware zelf van zijn personages te onderscheiden, dan is Don Draper ‘ s ware zelf de man die vertrekt wanneer het moeilijk wordt, die alle ontsnappingsluiken heeft genoteerd op zijn eerste keer door de bunker, voor het geval dat. Het probleem is dat de schakelaar voor “voor het geval dat” wordt omgedraaid sneller en sneller met elk jaar. Ten eerste laat hij zijn verleden achter om in het leger te gaan. Dan is het aannemen van iemand anders identiteit onder wat nog steeds mysterieuze omstandigheden op dit punt in de show run. Maar uiteindelijk, is het gewoon iets als proberen te decamperen voor Parijs nadat Bert hem een beetje “pep” talk geeft die te dicht bij huis komt. (Bert gelooft dat Don, net als hij, niet echt om iemand anders dan zichzelf geeft. Bert vindt dit een goede zaak. Richt je leven op ontsnappen, en al snel zie je alleen maar ontsnappingsluiken.

“De Hobo Code” graaft naar beneden om te proberen erachter te komen wie het ware zelf van de drie van de meest raadselachtige tekens. We kijken toe hoe Peggy weer verliefd wordt op Pete, zelfs als haar campagne Belle Jolie wint (met een beetje krachtige overtuiging van Don). Don besteedt de aflevering proberen om te gaan met wat Bert hem vertelde, dan eindigt het roken van wat marihuana en reflecteren op zijn verleden. Sal komt erachter wat neerkomt op een date met een van de Belle Jolie klanten, alleen om toe te geven dat hij niet zo ervaren is als hij lijkt. Als de eerste paar afleveringen gingen over zorgvuldig schetsen in de contouren van deze personages en deze wereld, dan hebben we het punt bereikt waar Matthew Weiner en zijn team eindelijk de top van de eerste heuvel hebben bereikt en die personages hebben gekanteld naar de lange afdaling die ons zal brengen van wat we dachten dat we over hen wisten tot wie ze werkelijk zijn.”The Hobo Code” is misschien wel de belangrijkste aflevering in de hele serie om te begrijpen wat Don Draper doet, maar als een aflevering van televisie is het een touch ungainly. Er is niets slecht hier, per se (hoewel de Peggy en Pete ding is een beetje te moeilijk om erachter te komen op dit punt, vooral voor een eerste keer kijker), maar de aflevering niet hangen samen zo veel als ik zou willen. De beste afleveringen van Mad Men hebben een bevredigende snap die komt wanneer alle verhalen slot op zijn plaats rond dezelfde thema ‘ s en ideeën, en “de Hobo-Code” heeft een aantal van die, in het onderzoek van deze mensen lopen van hun ware zelf, maar het heeft niet die snap, dat moment waarop je herkent hoe onderling verbonden alles is geweest.

wat het wel heeft zijn een hoop bravoure sequenties en momenten die bijna genoeg zijn op hun eigen. Denk bijvoorbeeld aan de finale van de aflevering, die ons uit Don Draper ‘ s jeugd en het snijden in de hek post buiten zijn huis dat zijn vader markeert als een oneerlijke man helemaal naar zijn kantoor in Sterling-Cooper, de deur van die markeert een heel ander soort oneerlijke man. “The Hobo Code” nodigt ons uit om vergelijkingen te trekken van de jonge Dick Whitman aan de hobo, om na te denken over hoe hij nam dit advies ter harte en vond de Don Draper hij werd in wezen uit het niets. Maar het geeft ook aan dat de appel niet ver van de boom valt, bij wijze van spreken, ongeacht hoe graag Don zou willen dat dat niet waar is. Don mag dan de code van de zwerver als zijn eigen code hebben aangenomen, maar hij kan niet ontsnappen aan de vele andere fragmenten en stukken die hem maakten tot wie hij is, inclusief het leven dat hij zichtbaar aan de kant probeerde te schuiven. Hoe harder hij probeert weg te lopen van Dick Whitman en zijn verleden, hoe meer zijn verleden terugkomt om hem te achtervolgen. Het is een vrij algemeen thema in fictie, maar dat is omdat het waar is. De dingen over onszelf die we proberen te ontkennen zijn vaak degene die het meest komen om ons te definiëren.

dat geldt ook voor Salvatore Romano. Ik weet niet of hij actief probeert zijn seksualiteit te ontkennen, maar hij doet duidelijk zijn best om er niet aan te denken. De scène met Elliott (de Belle Jolie guy) is een hartenbreker, omdat de twee elkaar lijken te voelen, maar dan beseffen we al snel dat dit voor Sal altijd stopt bij flirten. Hij is niet alleen onervaren, hij is een maagd, ver voorbij de leeftijd van de meesten van ons hebben onze eerste rommelende avonturen in seks. En niet alleen dat: hij mist de woordenschat om hier op een zinvolle manier over te praten. Om zeker te zijn, homo ‘ s die proberen te koppelen in 1960 New York moeten spreken in code en praten over wat ze praten over om ergens te komen. Maar hier is een man die maar al te bereid is om de code met Sal te omzeilen en te krijgen wat belangrijk is, en Sal is gewoon niet in staat om dat te doen. En aan de manier waarop hij uit het restaurant rent, lijkt het bijna alsof hij dat nooit zal kunnen.

dit staat in contrast met de persoon waar Sal met succes mee flirt, de nieuwe telefoniste Lois Sadler. Ze houdt ervan om naar hem te luisteren terwijl hij met zijn moeder in het Italiaans praat, en ze wil deze zachte, losbandige man ontmoeten. Als ze dat doet, is ze een beetje te gretig, een beetje te klaar om indruk te maken. Maar Sal gaat goed om met de ontmoeting. Hij heeft waarschijnlijk veel ontmoetingen gehad met zulke vrouwen in zijn leven. Hij kan zelfs een paar van hen naar de slaapkamer hebben gebracht en zijn weg daar doorheen hebben gefaked. Maar diep van binnen weet hij dat de enige persoon die hij uiteindelijk zou teleurstellen als hij samen zou komen met Lois, Lois zou zijn. Hij weet wie hij is, maar hij is bang om het aan zichzelf toe te geven, net zoals Don Draper doodsbang zou zijn als die woorden van zijn deur zouden vallen en vervangen zouden worden door DICK WHITMAN. Sal leek bijna een personage van onzekere komische opluchting in de eerste helft van dit seizoen, maar “de Hobo Code” vindt de tragedie in het personage handig. Dit is een man die graag open wil zijn, maar de wereld ziet hem aan voor een hetero omdat het de enige doos is die iemand kent om hem in te stoppen. En omdat het nooit bij Sal op zou komen om andere dozen te bouwen (omdat het bij zo weinigen van ons voorkomt), probeert hij gewoon zo comfortabel mogelijk te worden in het leven dat door andere mensen voor hem is gemaakt.

the Peggy and Pete stuff doesn ’t work as well-though I love the little shot of Peggy’ s hielen flying into the air in silhouet that Markes the end of this scene—and in trying to figure out why, I went back to look at some contemporaneous reviews of the episode, particularly Alan Sepinwall ‘ s. Wat ik interessant vind aan Sepinwall ’s stuk is dat hij eigenlijk de acteurs hier de schuld geeft, in de overtuiging dat Elisabeth Moss en Vincent Kartheiser respectievelijk te zwak en te gemanierd zijn om materiaal over te dragen dat veel ruimte laat om te raden over motivatie, in tegenstelling tot Hamm, die beter in staat is om ons te laten investeren in de mysteries van Don Draper’ s verleden als Dick Whitman. Nu, met het voordeel van achteraf gezien, zou ik de schuld voor waarom sommige van dit niet werkt aan de voeten van de schrijvers, die nog niet beseffen dat Mad Men is niet een verloren – of Battlestar Galactica-stijl mysterie show die kan worden gedragen door het publiek af te vragen over cryptische motivaties van een personage. Bij de afwezigheid van Grotere mysteries—Die Mad Men niet heeft—is het meestal beter om het verhaal op een min of meer eenvoudige manier te presenteren. Hier is waarom dit karakter dit doet; hier is waarom dat karakter dat doet. (Met name, de Dick Whitman verhaal doet bijna precies dit voor Don Draper, het verstrekken van back-verhaal informatie die kleuren in waarom de man handelt de manier waarop hij doet. Dat doen we niet voor Peggy of Pete, niet echt.)

maar dat is waarom het zo leuk kan zijn om terug te gaan naar het eerste seizoen van een show waar je van houdt en te kijken naar alle dingen die de serie ooit dacht dat het zou kunnen doen, dan langzaam zichzelf uit te schakelen. De telefonisten van de centrale zijn hier een ander voorbeeld van. Ze leken nogal belangrijk te zijn in de pilot, of in ieder geval een klein Grieks koor van terugkerende personages, en toen werden ze opzij geschoven ten gunste van grotere rollen voor sommige van de andere vrouwen van het kantoor, in het bijzonder Joan. Een van hen werd gespeeld door Kristen Schaal, naar wie Sepinwall in zijn stuk verwijst als “Mel, from Conchords.”Waren we ooit zo jong? Ook deze aflevering ziet Don geven wat lijkt op een laatste kus-off aan Midge, die hij beseft is verliefd op haar beatnik vriend. De reeks waar hij naar Midge ‘S appartement gaat wordt afgewisseld met die flashbacks naar zijn Dick Whitman verleden, maar het is perfect op zichzelf, gecentreerd als het is op Don’ s zekerheid dat deze beatnik business is gewoon een andere pose. (Don kan zich niet voorstellen dat iets anders is dan een pose. Hij heeft waarschijnlijk gelijk. Hij geeft Midge de $ 2.500 die hij van Bert kreeg en vertelt haar om een auto te kopen. Dan vertrekt hij, loopt recht in het midden van een stelletje agenten, omdat hij weet dat ze nooit door zijn vermomming zullen zien op de manier waarop ze door de beatniks zouden gaan.

als “de Hobo-Code” een thema heeft—en ik ben er steeds meer van overtuigd dat het dat doet door erover te schrijven—is het die notie van vermommingen die verbergen wie we werkelijk zijn. Pete krijgt een blik op iets meer als de echte Peggy als hij haar ziet dansen de Twist op het feest van de kantoormedewerkers te gooien. (Vermoedelijk is het om het succes van Belle Jolie te vieren, aangezien Freddy Rumsen er is.) Hij vertelt haar dat hij haar zo niet leuk vindt, maar dat spreekt in een notendop over het centrale conflict van Pete: Hij is zo nep dat geconfronteerd worden met de waarheid van iemand hem gewoon zou laten proberen om zich op te krullen in zijn schelp en de wereld buiten te sluiten. Op dezelfde manier heeft Don momenten van echte, naakte kwetsbaarheid, maar die komen met zijn eigen reflectie en met zijn zoon, die te jong is om te begrijpen wat zijn vader doet. Als het tijd is om met de zakenwereld en de wereld van de volwassenen om te gaan, zet hij de hoed op en verlaat hij het appartement. Hij mag dan ergens diep van binnen Dick Whitman zijn, maar aan de oppervlakte, is hij zo vakkundig Don Draper geworden dat niemand hem er ooit over zou durven ondervragen.

dat is een hel van zichzelf, toch? Een zelfgemaakte, zelfredzame man zijn is een prachtig iets, maar het betekent ook dat wanneer het tijd is om om hulp te vragen of iemand binnen te laten, het veel te moeilijk kan zijn. Als Mad Men op een bepaald niveau een serie gaat zijn over wat er gebeurt als het oppervlak vervaagt en het overheersende beeld net genoeg wordt gechipt om te onthullen wat er onder zit, dan moet wat er op het oppervlak is zo sterk lijken dat het een orkaan nodig heeft om het uit koers te halen. En misschien is dat waar Peggy in dit alles past. Sal en Don hebben beide gedaanten gemaakt die ze tussen zichzelf en de wereld plaatsen; Piet is bezig om erachter te komen hoe de zijne eruit zou kunnen zien. Maar Peggy is nog jong en groen genoeg—en dit is allemaal nog steeds onverwacht genoeg-dat er momenten zijn waar haar echte zelf doorheen gluurt. Pete reageert negatief bijna onbewust, en misschien is het omdat hij weet dat dit iets is wat je niet hoort te doen.

want uiteindelijk komt het neer op wat Pete zegt Van getrouwd zijn: Vroeg of laat realiseer je je dat de persoon waarmee je getrouwd bent gewoon een vreemde is. Je denkt misschien dat je iemand echt kent, maar dan kijk je naar hen en realiseer je je dat je geen idee hebt wat er in hun hoofd omgaat, of ze verblinden je met iets dat niet in je voorspelbare pad viel voor hen om te volgen. We zien onszelf allemaal als de protagonisten van welk verhaal we ook zijn, maar de keerzijde daarvan is dat niemand anders ervan uitgaat dat ze onze ondersteunende personages zijn, omdat ze het te druk hebben met het volgen van hun eigen verhaalbogen. De mensen in Mad Men, evenals elke andere show die ik kan bedenken, lijken zich voortdurend te gooien in het midden van verhaallijnen van hun eigen maken, degenen waar ze krijgen om zowel held en slachtoffer te spelen, degenen waarvan ze hopen dat zal oplossen in hun voordeel. Maar als het tijd is voor iemand anders—een collega, een vriend, een echtgenoot-om in te springen en de plichtsgetrouwe ondersteunende rol te spelen, zijn ze soms nergens te vinden. Het leven is niet wat er gebeurt als je bezig bent met het maken van andere plannen; andere mensen zijn wat er gebeurt als je bezig bent met het maken van andere plannen.

misschien is” the Hobo Code ” beter dan ik dacht.

Zwerfwaarnemingen:

• Peggy ‘ s vreugde bij haar campagne wordt opgepikt door Belle Jolie verwarmt mijn verschrompelde kleine hartje. Er is iets aan het zien van Elisabeth Moss glimlach dat altijd een scène doet oplichten.Het is altijd interessant voor mij dat Joan geen flauw idee lijkt te hebben van wat Sal ‘ s seksualiteit zou kunnen zijn. Ze lijkt zo werelds op andere manieren, maar dit is waarschijnlijk echt iets dat ze gewoon niet zou hebben gehoord van.
• normaal gesproken zou de scène met “The Twist” een ” Hey! Het is 1960!” moment. Het heeft zelfs dat ding waar iedereen schreeuwt in erkenning en loopt op de dansvloer. (En, ja, ik weet dat dat is hoe het echt was, maar het is uitgegroeid tot een cliché op dit punt. Maar iedereen heeft zoveel plezier en ze zijn allemaal zo plezierige dansers dat ik het niet erg vind.
• dat is Paul Schulze als de zwerver. Mensen die me hier naar toe hebben gevolgd van de Sopranos recensies kunnen hem herkennen als vader Phil van die show. Hij komt ook regelmatig bij Zuster Jackie.Eerder in het seizoen leek Paul Kinsey zeker een van de coole kinderen te zijn, maar hij is gestaag geërodeerd tot het punt waar het lijkt alsof iedereen hem een beetje uitlacht in deze aflevering. Hij kan tenminste met Joan dansen.
• Don: als u wilt dat iemand u een indringende vraag over uzelf stelt, moet u waarschijnlijk niet op een peuter vertrouwen om dit te doen. Je weet dat Kiernan Shipka dat zou hebben gedaan.)
• Don ’s toespraak tot de Belle Jolie jongens om hen te laten accepteren de toonhoogte is zo’ n bullshit, en iedereen weet dat het bullshit is, maar het is kunstzinnig geconstrueerd bullshit, dus ze zijn maar al te blij om mee te gaan.

Spoiling Cooper (als je nog niet gezien de volledige run van de serie tot nu toe, gelieve te vertrekken!):

• Sal ‘ s geheim zal niet onthuld worden, denk ik niet, totdat Don er achter komt in de première van seizoen drie. En dat seizoen, natuurlijk, bevat Sal ‘ s ouster, een evenement dat de show is blijven maken van de laatste knop op het karakter tot dit punt. (Ik blijf denken dat hij terug zal komen in een gastplek in seizoen zeven, maar ik ben bijna zeker voor de gek mezelf. Ik wil ook dat Midge terugkomt, maar ze is waarschijnlijk ergens in de goot gestorven.)
• Freddie ‘ s drinken wordt hier meerdere malen benadrukt, vooral wanneer hij zijn drankje een beetje morst tijdens het dansen. Dat wordt volgend seizoen een belangrijk punt.Bert ’s genegenheid voor Don in deze aflevering komt later in het seizoen terug in een van de beste regels van de serie:” Oh, Mr. Campbell, who cares?”

volgende week: Betty Draper neemt de lucht in ” Shoot.”