Orlandus de Lassus

gelieve te helpen ondersteunen de missie van de nieuwe Advent en krijg de volledige inhoud van deze website als een instant download. Inclusief de Katholieke encyclopedie, kerkvaders, Summa, Bijbel en meer-allemaal voor slechts $ 19.99…

(originele naam: Roland De Lattre), componist, geboren te Bergen, Henegouwen, België, in 1520 (volgens de meeste biografen; maar zijn grafschrift geeft 1532); overleden te München, 14 juni 1594. Op de leeftijd van acht en een half jaar werd hij toegelaten als sopraan in het koor van de kerk van Sint Nicolaas in zijn geboortestad. Hij trok al snel algemene aandacht, zowel vanwege zijn ongebruikelijke muzikale talent en zijn mooie stem; zozeer zelfs dat hij drie keer ontvoerd werd. Twee keer lieten zijn ouders hem terugkeren naar het ouderlijk dak, maar de derde keer gaven ze toestemming om hem toe te staan zijn verblijf in St-Didier, de tijdelijke residentie van Ferdinand de Gonzaga, generaal die het bevel voerde over het leger van Karel V en onderkoning van Sicilië. Aan het einde van de veldtocht in Nederland volgde Orlandus zijn beschermheer naar Milaan en van daaruit naar Sicilië. Na de verandering van zijn stem bracht Orlandus ongeveer drie jaar door aan het Hof van de Markies della Terza in Napels. Vervolgens gaat hij naar Rome, waar hij gedurende een half jaar de gunst en gastvrijheid geniet van kardinaal aartsbisschop van Florence, die er dan woont. Door de invloed van deze prins van de kerk verkreeg Orlandus de positie van koormeester op St.John Lateran, ondanks zijn extreme jeugd en het feit dat er veel capabele muzikanten beschikbaar waren. Tijdens zijn verblijf in Rome voltooide Lassus zijn eerste volume missen voor vier stemmen, en een verzameling motetten voor vijf stemmen, die hij allemaal in Venetië had gepubliceerd. Na een verblijf van waarschijnlijk twee jaar in Rome haastte Lassus zich, toen hij hoorde van de ernstige ziekte van zijn ouders, terug naar België om daar te ontdekken dat ze gestorven waren. Omdat zijn geboortestad Mons hem geen geschikt werkterrein bood, bracht hij enkele jaren door in reizen door Frankrijk en Engeland en vestigde zich vervolgens ongeveer twee jaar in Antwerpen. In deze tijd ontving Orlandus van Hertog Albrecht V van Beieren een uitnodiging om niet alleen directeur van zijn hofkapel te worden, maar ook om er Bekwame musici voor te werven in Nederland. Terwijl hij in dienst was en onder de bescherming stond van deze kunstminnende Prins, ontwikkelde Lassus als componist die fenomenale productiviteit die ongeëvenaard is in de muziekgeschiedenis. Vierendertig jaar bleef hij actief in München als componist en regisseur, eerst onder Albert V, en vervolgens onder zijn zoon en opvolger, Willem V. Gedurende al die tijd genoot hij niet alleen de voortdurende en sympathieke gunst van zijn opdrachtgevers en werkgevers, maar werd hij ook geëerd door paus Gregorius XIII, die hem tot Ridder van de Gulden Spoor benoemde; door Karel IX van Frankrijk, die hem het kruis van de Orde van Malta schonk; en door keizer Maximiliaan, die op 7 December 1570 Lassus en zijn nakomelingen tot de adel verhief. Het keizerlijke document dat de EER verleent is opmerkelijk, niet alleen als bewijs van de achting waarin de Meester door heersers en Naties werd gehouden, maar vooral als bewijs van de verheven opvatting van deze vorst over de functie van de kunst in de sociale economie. Lassus ‘ grote en lang aanhoudende activiteit vertelde uiteindelijk in zijn gedachten en veroorzaakte een depressie en afbraak, waaruit hij in eerste instantie herstelde, maar nooit volledig hersteld.Lassus was de erfgenaam van de eeuwen van voorbereiding en ontwikkeling van de Nederlandse school, en was haar grootste en ook haar laatste vertegenwoordiger.Hoewel bij veel van zijn tijdgenoten, zelfs de meest bekende, zoals Dufay, Okeghem, Obrecht en Josquin des Prés, contrapuntische vaardigheid vaak een doel op zich is, streeft Lassus, die volmaakte meester is van elke vorm van de kunst en een krachtige verbeelding heeft, altijd naar een verheven en waarheidsgetrouwe interpretatie van de tekst voor hem. Zijn genialiteit is van universele aard. Zijn brede cultuur en de uitgebreide reizen van zijn jeugd hadden hem in staat gesteld om de onderscheidende muzikale trekken van elke nationaliteit te absorberen. Geen van zijn tijdgenoten had zo ‘ n welomschreven oordeel over de keuze van de middelen van expressie die zijn doel het beste dienden. De lyrische, epische en dramatische elementen zijn afwisselend aanwezig in zijn werk. Maar hij zou ongetwijfeld de grootste zijn geweest in de dramatische stijl, had hij in een latere periode geleefd. Hoewel Lassus leefde in de tijd van de Reformatie, toen de individuele en seculiere geest zich meer en meer manifesteerde in de muziek, en hoewel hij seculiere gedichten interpreteerde zoals madrigalen, chansons en Duitse liederen, waarvan de inhoud soms vrij vrij was (zoals niet zelden het geval was in die tijd), ligt zijn onderscheid overweldigend in zijn werken voor de kerk.

de diatonische Gregoriaanse geaardheden vormen de basis van zijn composities, en meestal zijn zijn thema ‘ s ontleend aan liturgische melodieën. Het aantal werken dat de meester aan het nageslacht heeft nagelaten, overschrijdt tweeduizend, in elke mogelijke vorm en in combinaties van twee tot twaalf stemmen. Veel van hen zijn nog in handschrift, maar de meeste zijn gedrukt in Venetië, München, Neurenberg, Leuven, Antwerpen of Parijs. Onder zijn beroemdste werken moet worden vermeld zijn instelling van de zeven penitentiële psalmen, die voor verscheidenheid, diepte, waarheid van expressie, en verheffing van conceptie zijn onovertroffen. Hertog Albrecht toonde zijn bewondering voor dit werk door het op perkament te laten schrijven en in twee foliodelen te binden, die de bekende schilder Hans Mielich op bevel van de hertog op een prachtige manier illustreerde. Deze, samen met twee andere kleinere volumes met een analyse van Lassus ‘en Mielich’ s werk van Samuel van Quickelberg, een tijdgenoot, zijn bewaard gebleven in de hofbibliotheek in München. Lassus liet maar liefst vijftig missen van zijn compositie na. Sommige daarvan zijn gebaseerd op seculiere melodieën, zoals in zijn tijd gebruikelijk was, maar het thematische materiaal voor de meeste daarvan is overgenomen uit de liturgische zang. In 1604 publiceerden zijn twee zonen, Rudolph en Ferdinand, eveneens bekende musici, een verzameling van 516 motetten onder de titel “Magnum opus musicum”, die in 1609 werd gevolgd door” Jubilus B. Mariae Virginis”, bestaande uit 100 zettingen van het Magnificat. De publicatie van een kritische editie van Lassus ‘ complete werken in zestig delen, voorbereid door Dr.Haberl en A. Sandberger, begon in 1894.