they had me at the title. Geweldige titel. Zelfs zonder dat, met twee artiesten op de top van hun games, was er geen manier dat ik niet zou worden opgefokt om eindelijk te zien Spike Jonze en Kanye ‘ s nieuwste korte film Samenwerking, We Were Once a Fairy Tale. Ik heb nog maar een maand gewacht. Het was bekend dat de film, die in juni debuteerde op het LA Film Fest, in september zou verschijnen. 8e op itunes. Die dag kwam en ging teleurstellend, en nu uit het niets verschijnt de film op Vimeo (bewerken: niet meer!). Die gekke creatieve types.
dit gaat de blogosfeer opblazen, dus je hebt mij niet nodig voor de primeur, maar ik weet zeker dat je angstig wacht op mijn gewaardeerde mening over de tijdgeest (toch??). Voor altijd heeft de popcultuur maelstrom het formaat van de korte film siert, maar hoe zit het met het product?
We Were Once a Fairy Tale, is naar alle maatstaven een bizarre film. Surrealiteit is par voor de cursus denk ik van een regisseur wiens oeuvre bestaat uit het zijn van John Malkovich, en van een platina-selling zanger die eigenlijk niet kan zingen. De film volgt Kanye op swank club, en hij gedraagt zich als een ezel, of in ieder geval is hij dronken van het. Kanye valt de andere klanten lastig, versiert dames, danst op zijn eigen liedjes. Een handheld camera, die bewonderenswaardig presteert in natuurlijke omstandigheden met weinig licht, swoops in ritme met Kanye ‘ s dronken struikelen, flikkeren in en uit de focus—een filmische interpretatie van een dronken nevel. Deze eerste sectie maakt plaats voor een intermezzo gevolgd door een uitstapje naar de badkamer. Van daaruit slaat de weirdness zijn crescendo als wat was een relatief realistisch stuk maakt plaats volledig voor Fantasie.
hoe aangenaam visueel, en aangrijpend cinematisch, als de fantastische climax is, het is bijna een teleurstelling na de briljante opstelling van de film. De opening, met Kanye ‘ s beschamend gedrag en lonness, heeft echt een poëtische kwaliteit, als Kanye afwisselt tussen een figuur van spot en sympathie. Negeer het mogelijk meest surrealistische aspect van de film, dat in de sycofantische wereld van deze luxe clubs iedereen Kanye zou willen afblazen; volg in plaats daarvan de logica van de film, die u toelaat om de titel van de film gemakkelijk te integreren in een goede lezing—ze luisteren allemaal naar zijn muziek, maar hebben geen respect voor de gebroken man die het heeft gemaakt. Op meta-niveau verbinden met de bekende persoonlijke trauma ‘ s die Kanye het afgelopen jaar heeft doorstaan, is het gemakkelijk voor te stellen dat “lang en gelukkig” iets is dat onherroepelijk uit Kanye ‘ s verleden komt: passen in een versleten verhaal van een val uit de gratie. Helaas, hoewel aangrijpend, dat verhaal zou te simplistisch voor dit paar denk ik. Trouwens, zelfmedelijden is onbetamelijk voor een rap superster. Dus in plaats daarvan krijgen we de vleermuis ding, die, in zijn wreedheid, verduistert de zoet tragische schande, en elegante humanisering van Kanye ‘ s karakter (Kanye).
dat gezegd hebbende, IS het mogelijk om het bat-ding dat eindigt met deze eerdere lezing te verzoenen, langs de weg die de scène naar zijn rechtmatige plaats verheft als een noodzakelijke conclusie van het verhaal door de geest van de opening te behouden, maar Kanye te transformeren van zielig naar verlossend. Het is mijn ongeïnformeerde take, maar volg mee als je wilt. Als het waar is dat Kanye in een emotionele kwelling zit die leidt tot zijn zelfdestructief gedrag-misschien gerelateerd aan het gebroken hart waarvan we weten dat het de stamvader was van het 808 and Heartbreaks album, en waar waarschijnlijk op wordt gezinspeeld door het droomintermedium van de film—dan is deze finale een metaforische zuivering. Kanye, het bereiken van de diepten van zijn verdriet door steely persoonlijke sonderen (woordspeling volledig bedoeld), en eruptieve, maar cathartic, release—ontdekt de metaforische bron van zijn emotionele onbalans. Eindelijk confronteert Kanye het niet in een vlaag van woede, of ontslaat het niet in liefdadigheid. In wat een nogal opmerkelijke acteerprestatie is, herkent en erkent Kanye haar aanwezigheid en bestaan: het is iets dat al een lange tijd een deel van hem is, waardig van respect. Hoewel hij zich er niet langer aan kan houden als zijn stille passagier, is de tijd gekomen om zijn last af te leggen, en dus met grote eer passend bij het samoerai-motief van de scène, staat hij toe dat de metaforische droefheid zichzelf ongedaan maakt.