Behan, Brendan

urodzony: 1923, Dublin, Irlandia

zmarł: 1964, Dublin, Irlandia

narodowość: Irlandzki

gatunek: sztuki, beletrystyka, literatura faktu

ważniejsze dzieła:
The Quare Fellow (1954)
Zakładnik (1958)
chłopiec Borstal (1958)

przegląd

po scharakteryzowaniu jako „profesjonalny Młody Irlandczyk”, Brendan Behan wziął tę rolę w pełni do serca. W 1964 zmarł przedwcześnie na cukrzycę wywołaną alkoholizmem. W tym czasie stał się już legendą. Historie jego pijackich wybryków i młodzieńczych „terrorystycznych” działań dla Irlandzkiej Armii Republikańskiej (IRA) były bardziej rozpowszechnione w mediach niż wzmianki o jego twórczości literackiej.

wspólne doświadczenie ludzkie

zastosowanie groteski przez Gustavo Adolfo Bécquera w jego opowiadaniach jest częścią długiej tradycji literackiej, która trwa do dziś. Oto kilka przykładów:

klucz Dumy (ang. „Duma Key”, 2008) – powieść Stephena Kinga. Po wypadku, który chwycił za rękę i zakończył małżeństwo, Edgar Freemantle przenosi się na Florydę i staje się opętany—a może opętany—malarstwem.

„Upadek domu Ushera” (1839), opowiadanie Edgara Allana Poe. Roderick Usher uważa, że jego dom jest żywym stworzeniem; po pochówku jego zmarłej siostry zdarzają się złowieszcze wydarzenia.

the Golden Pot (1814), a novella by E. T. A. Hoffman. W tym arcydziele niemieckiej literatury romantycznej młody student zmaga się z nadprzyrodzonymi pozornie wplecionymi w jego codzienne życie.

Upiór w Operze (1986) – musical napisany przez Andrew Lloyda Webbera. Na podstawie powieści Gastona Leroux z 1909 roku o tym samym tytule, ten popularny musical opowiada o nawiedzeniu Paryskiej Opery przez „Ducha Opery”, oszpeconego mężczyznę, który mieszka pod budynkiem i zakochuje się w jednym ze śpiewaków.

The Rime of the Ancient Mariner (1798) – poemat Samuela Taylora Coleridge ’ a. W tym dziele angielskiego poety, marynarz zabija albatrosa po tym, jak jego statek został wysadzony z kursu podczas burzy i jest dręczony przez rozwścieczone nadprzyrodzone istoty.

prace w kontekście biograficznym i historycznym

wychowanie bogate w politykę i literaturę Brendan Francis Behan urodził się 9 lutego 1923 roku w Dublinie. Jego ojciec, Szczepan, był malarzem domu, jak był jego ojciec przed nim. Oboje rodzice Brendana znali wygody Klasy średniej (choć nie w ich życiu małżeńskim). W młodości ojciec Brendana kształcił się w seminarium. Kathleen, matka Brendana, była siostrą Peadara Kearneya, który napisał „The Soldier’ s Song ” (ok. 1907), który stał się irlandzkim hymnem narodowym w 1926 roku. Kathleen była również szwagierką P. J. Bourke 'a, który był menedżerem prestiżowego i popularnego Queen’ s Theatre w Dublinie. Dwa formatywny wpływ na życie i pisanie Behan były jego Republikańskiej polityki i jego miłość i znajomość irlandzkiej literatury i kultury. Zawdzięczał te wpływy obu stronom swojej rodziny, z których wiele było zaangażowanych w nacjonalistyczną Politykę lub literaturę irlandzką (czasami obie), jak wskazuje Colbert Kearney, członek linii rodziny Kearney w swoich pismach na temat Brendana Behana. Dom rodzinny był wypełniony książkami irlandzkich pisarzy, od Williama Butlera Yeatsa po Seana

o ’ Caseya. Behan wstąpił do Irlandzkiej Armii Republikańskiej w 1937 roku, a dwa lata później został wysłany do szkoły reform (zwanej szkołą Borstala) za swoją działalność polityczną.

IRA i walka Irlandczyków o niepodległość w roku, w którym urodził się Behan, Irlandczycy zostali uwikłani w wyniszczającą wojnę domową o los kraju jako Dominium Wielkiej Brytanii lub jako niepodległego narodu. Zgodnie z Traktatem podpisanym w 1921 roku, Irlandia została ustanowiona jako wolne państwo, które pozostanie częścią Wielkiej Brytanii. Przeciwnikami Traktatu było wielu członków Irlandzkiej Armii Republikańskiej, którzy od dawna walczyli o całkowitą niepodległość Irlandii od Anglii. Republikanie Ci argumentowali, że pozostanie częścią Wielkiej Brytanii odmówi im całkowitej wolności i niezależności, o którą zabiegali dla swojego kraju—zwłaszcza, że traktat wyraźnie wymagał od obywateli Irlandii złożenia przysięgi na wierność panującemu brytyjskiemu monarsze. Krwawy konflikt między Republikanami a zwolennikami Wolnego Państwa trwał niecały rok, ale doprowadził do śmierci tysięcy osób, w tym zarówno żołnierzy, jak i cywilów złapanych w akcji. Republikanie przegrali bitwę, choć sprawa całkowitej niepodległości pozostała głównym celem IRA w dziesięcioleciach po wojnie.

siłą, która ukształtowała politykę i pisma Behana, były również siły, które tworzyły wiele z dwudziestowiecznej irlandzkiej historii politycznej i kulturalnej—bojujący republikanizm, tradycyjna i nowoczesna Literatura Irlandzka (sama zakorzeniona w irlandzkim nacjonalizmie) i Współczesna polityka. W 1939 Behan działał jako kurier IRA, kiedy został aresztowany w Liverpoolu za posiadanie materiałów wybuchowych. W lutym 1940 został skazany i uwięziony. Po dwóch latach w szkole Borstal w Hollesley Bay w Suffolk, został deportowany do Dublina tylko po to, aby zaangażować się w incydent z pijacką strzelaniną z policją. Doświadczenia Behana jako więźnia w Hollesley Bay zainspirowały jego późniejszą autobiograficzną powieść Borstal Boy (1958).

Behan został wcześniej zwolniony na mocy ogólnej amnestii w 1946 roku, ale prawie natychmiast został ponownie aresztowany w Manchesterze w Anglii, za udział w próbie ucieczki irlandzkiego więźnia. Miał szczęście, że otrzymał tylko czteromiesięczną karę pozbawienia wolności. W następnych latach Behan podejmował różne prace, w tym malowanie domów, pracę jako felietonista dla irlandzkiej prasy i śpiewanie ballad w programie radiowym.

produkcje quare fellow paradoksalnie, Behan, ten najbardziej irlandzki pisarz, stał się sławny dzięki swojej pierwszej pełnowymiarowej sztuce scenicznej w Anglii. Premiera quare Fellow miała miejsce dwa tygodnie po legendarnej Pierwszej nocy, gdy John Osborne spojrzał w złość w Royal Court Theatre. Sztuka Behana szybko stała się częścią eksplozji działalności teatralnej w Londynie, która charakteryzowała koniec lat 50.i 60. i zmieniła oblicze brytyjskiego teatru i kultury. Rewolucja ta przyniosła na scenę nowe pokolenie praktyków teatru-a zwłaszcza pisarzy- Byli oni w większości z niższej klasy pochodzenia (Osborne, Arnold Wesker i Shelagh Delaney, na przykład), i byli zainteresowani tematami współczesnymi. Początkowo ta „nowa fala” (jak nazywano ten okres w teatrze) była związana z nowymi firmami, takimi jak The Theatre Workshop i English Stage Company na dworze królewskim, z których każda zobowiązała się otwierać spektakle teatralne w charakterystyczny sposób.

Pisarze związani z nową falą, których opisywano również jako „gniewnych młodych mężczyzn” i (z większą sprawiedliwością) „realistów klasy robotniczej”, byli również częścią znacznie szerszych zmian społecznych i kulturowych w społeczeństwie brytyjskim.

dla wielu z najwybitniejszych gniewnych młodych mężczyzn rola lewicowego piekielnika była krótkotrwała. Zapukali do drzwi brytyjskiego establishmentu i wkrótce zostali przyjęci. Behan nie podążał za tą trajektorią; cieszył się jednak sławą i rozgłosem, jakie przyniosły mu jego sztuki i zachowania publiczne. Jak zeznało wielu przyjaciół i kolegów, Behan był hojny ze swoim czasem i pieniędzmi, bardziej w domu pijąc z tym, co nazwał „moimi ludźmi” – klasą robotniczą w Londynie i Dublinie-niż z dziennikarzami tabloidu, którzy często go ścigali (i których niezmiennie witał). Howard Goorney, aktor sceniczny i telewizyjny w Theater Workshop, donosi, że Behan regularnie uczestniczył w jego własnych sztukach, często przerywając występy zakładnika, krzycząc aktorów i dołączając do piosenek. Behan pojawił się również pijany w programie telewizyjnym BBC Panorama w wywiadzie z Malcolmem Muggeridge w maju 1956 roku. To publiczne pijaństwo, bardziej niż cokolwiek, co pisał w swoich sztukach, stereotypowało go dla szerszej publiczności.

Kariera zbyt krótka nie pojawiła się w żadnym pośpiechu, aby powtórzyć sukces quare Fellow. Jego kolejna Sztuka, an Giall (przetłumaczona i poprawiona jako zakładnik), ukazała się dopiero dwa lata później.

20 marca 1964 roku Brendan Behan zmarł na cukrzycę spowodowaną alkoholizmem. Stało się to zaledwie kilka miesięcy po narodzinach jego córki, Blanaid. Jego ostatnie

prace, z których większość dyktował na taśmie, to Brendan Behan ’ s Island: an Irish Sketchbook (1962), książka zaczerpnięta z istniejącego materiału-opowieści, obserwacji—wspomnień-z całego życia; The Scarperer (1964), powieść o przemytniczej przygodzie, po raz pierwszy opublikowana seryjnie w irlandzkiej prasie (Październik/Listopad 1953); Brendan Behan ’ s New York (1964), o jego czasie w Nowym Jorku, mieście, którego zgiełk i chaos oczywiście rozkoszował się; i Confessions of an Irish Rebel (1965), drugi tom jego autobiografii, która dalej badała jego ambiwalentne związki z irlandzkim ruchem republikańskim.

utwory w kontekście literackim

Brendan Behan był najważniejszym nowym irlandzkim dramaturgiem lat 50. Pisanie bez wsparcia establishmentu Teatralnego (Abbey Theatre odrzucił jego wczesne wysiłki) Behan wypracował oryginalny styl, który łączył żartobliwy humor, prawdziwy patos i wnikliwość społeczną. Jeśli miał wzór do swojej roli dramaturga, to prawdopodobnie był nim Sean O ’ Casey, którego Behan podziwiał zarówno jako dramaturga, jak i przeciwnika cenzury. Największy wpływ na jego sztukę wywarły jednak warsztaty teatralne Joan Little-wood, w których akcentowano efekty improwizacji, Pieśni i współczesne aluzje, które sprawiły, że sztuka stała się bardziej trafna dla publiczności.

uwięzienie sam więzień w latach jego formowania wiele prac Behana zajmuje się ustawieniami więziennymi i przedstawia więźniów jako swoich głównych bohaterów. W „Borstal Boy” sam autor wspomina swoje doświadczenia jako więzień. Jego mniej autobiograficzne prace wciąż często dotyczą spraw więźniów; jego najsłynniejsza Sztuka, Quare Fellow, opiera się na egzekucji niewidzialnego więźnia za nieznaną zbrodnię i skupia się na reakcjach współwięźniów na to tragiczne wydarzenie. Jego druga Sztuka, Zakładnik, również dotyczy egzekucji nieznanego więźnia, a także brytyjskiego żołnierza przetrzymywanego przez IRA.

Irlandzka walka o niepodległość jako irlandzki pisarz żyjący w trudnych czasach Republikańskiej walki o wolną Irlandię, nie jest niczym niezwykłym, aby znaleźć ten temat w centrum większości pism Behan. Jego wychowanie i wczesna praca ilustruje jego pasję do irlandzkiej walki o niepodległość, choć jego późniejsze prace ujawniają zrozumienie złożonych problemów związanych z walką. Jako nastolatek, będąc w Młodzieżowym oddziale IRA, publikował wiersze i prozę, które wyrażały idealistyczny pogląd na walkę o niepodległość Irlandii. Borstal Boy, jako dokument własnych doświadczeń autora w więzieniu, zanim skończył osiemnaście lat, ujawnia niechęć do przemocy i podziałów, które często towarzyszyły walce. Jego sztuka „Zakładnik” przedstawia sympatyczną postać młodego brytyjskiego żołnierza złapanego w konflikcie i uznaje cierpienia, jakie odczuwają zarówno Brytyjczycy, jak i Irlandczycy z powodu konfliktu.

prace w krytycznym kontekście

powstały poważne powiązania między treścią twórczości Behana, w szczególności jego ważnymi sztukami The Quare Fellow: komediodramat i Zakładnik, jego polityką i autodestrukcyjnym piciem. W jego twórczości, podobnie jak w życiu, śmiech i rozpacz umierania mieszają się z odurzającym skutkiem. Sam Behan powiedział kiedyś, że posiadał ” poczucie humoru, które powodowało, że śmiałem się na pogrzebie, pod warunkiem, że nie był to mój własny.”O jego komediach, krytyk Alfred Kazin stwierdził u współczesnych:” w twórczości Behana istnieje ciągła sugestia, że śmiech, który wspiera rozpacz, nie zawsze ukrywa rozpacz.”Ted Boyle, pisząc w swoim dziele Brendan Behan, skomentował:” duża część komedii w sztukach Behana przedstawia histerię, która kończy się-przychodzi człowiek złapany w sytuacji, nad którą nie ma kontroli.”

w czasach, gdy jedynymi znaczącymi irlandzkimi dramaturgami byli emigranci Sean O ’ Casey i Samuel Beckett, Behan pomógł ożywić Teatr w Irlandii, głównie poprzez wyprodukowanie dwóch sztuk, które mają więcej niż parafialne zainteresowanie, oraz poprzez użycie realistycznej mowy w połączeniu z Brechtiańskimi efektami muzyczno-halowymi. Kazin skomentował, że ” chociaż Behan napisał tylko dwie znaczące sztuki, nawet to osiągnięcie uprawnia Behan do pewnego miejsca we współczesnym teatrze irlandzkim.”Jego trwały wpływ jest widoczny w post-humorystycznej adaptacji scenicznej jego powieści chłopiec Borstal, która zdobyła nagrodę Tony w 1971 roku za najlepszą sztukę.

literaccy i historyczni współcześni

do słynnych współczesnych Behana należą:

Elie Wiesel (1928–) – pisarz i działacz, najbardziej znany z powieści noc (1958).

Elvis Presley (1935-1977) – amerykański muzyk i postać Popowa, popularyzująca muzykę rock and rollową.

Václav Havel (1936 -): Czeski dramatopisarz więziony za poglądy polityczne, który ostatecznie pełnił funkcję prezydenta Czechosłowacji, a następnie Czech.

Jack Kerouac (1922-1969)-amerykański pisarz, znany ze swojej stylizowanej powieści strumień świadomości On the Road.

Liam O ’ Flaherty (1896-1984) – irlandzki pisarz ceniony za opowiadanie „snajper”, którego akcja rozgrywa się podczas irlandzkiej wojny domowej.

Samuel Beckett (1906-1989) – irlandzki dramaturg, znany ze swoich absurdalnych dzieł, takich jak czekanie na Godota. Beckett otrzymał Nagrodę Nobla w dziedzinie literatury w 1969 roku.

odpowiedzi na literaturę

1. w Quare Fellow, czym różnią się poglądy Regana i naczelnika więzienia w kwestii kary śmierci? Dlaczego każdy z nich miał taką unikalną opinię? Jak każdy punkt widzenia pasował do schematu społecznego tamtych czasów? Podaj kilka prawdziwych przykładów.
2. warsztaty teatralne Joan Littlewood w znacznym stopniu podkreślały wykorzystanie efektów improwizacji, piosenek i współczesnych aluzji, aby spektakl był bardziej trafny dla publiczności. Omów, w jaki sposób jedna z tych technik może sprawić, że produkcja quare Fellow stanie się bardziej odpowiednia dla dzisiejszej publiczności.
3. chociaż reputacja Behana polegała głównie na dwóch sztukach, quare Fellow i The Zakładnik, opublikował również autobiograficzną powieść zatytułowaną Borstal Boy opartą na jego doświadczeniach z dzieciństwa w reformowanej szkole. Omów, w jaki sposób to doświadczenie, przedstawione w Borstal Boy, wpłynęło na jego twórczość dramatyczną. Porównaj w pracy bardziej współczesnego pisarza o podobnej treści tematycznej, jak style pisania mogą być różne, ale są wykorzystywane do osiągnięcia tych samych celów.

wspólne ludzkie doświadczenie

Irlandia od pokoleń nękana jest niepokojami społecznymi, a wiele jej czołowych postaci literackich skupiało się prawie wyłącznie na brutalnych zmaganiach wewnętrznych swojego kraju. Wstrząsy w innych krajach, które doświadczyły długotrwałych niepokojów społecznych, są szczegółowo opisane w tych pracach:

ludzie lipca (ang. July ’ s People, 1981) – powieść autorstwa Nadine Gordimer. Południowoafrykański pisarz Gordimer opowiada historię fikcyjnej rewolucji dokonanej przez rdzenną czarną ludność w RPA. Przez dziesięciolecia XX wieku Republika Południowej Afryki utrzymywała przymusowy, prawny rozdział między większością ludności czarnej a elitarną białą populacją.

No Telephone to Heaven (1996) – powieść Michelle Cliff. Jamajski pisarz Cliff tka w tej powieści półautobiograficzną opowieść na tle powstania partyzanckiego na Jamajce.

Ten Days That Shook the World (1919) Praca dziennikarza Reeda opisuje burzliwe wydarzenia związane z rewolucją październikową w Rosji w 1917 roku.

Balzac i mała chińska szwaczka (2000), powieść Dai Sijie. Chiński pisarz Sijie opowiada o niezwykłym romansie rozgrywającym się podczas chińskiej rewolucji kulturalnej.

Bibliografia

Książki

Seamus with Brendan Behan: a Personal Memoir. New York: St. Martin ’ s Press, 1981.

E. Brendan Behan. Nowy Jork: Twayne, 1969.

de Burca, Seamus. Brendan Behan: A Memoir. Newark, Del.: Proscenium Press, 1971.

Brendan Behan: człowiek i Showman. London: Hutchison Press, 1966.

Pisma Brendana Behana. New York: St. Martin ’ s Press, 1977.

Mikail, E. H., ed. Sztuka Brendana Behana. Totowa, N. J.: Barnes & Noble, 1979.

O ’ Connor, Ulick. Brendan Behan. Londyn: Hamilton, 1986.

Czasopisma

Branigan, John. „Spóźniony Behan i kulturalna polityka pamięci.”Eire-Ireland: A Journal of Irish Studies 10 (Fall-Winter 2002).

Kiely, Brendan. „That Old Triangle: a Memory of Brendan Behan.”Hollins Critic (Luty 1965).

strony internetowe

Frangsmyr, Tore, ed. Brendan Behan. Dodano 3 lutego 2008 z http://brendanbehan.info