Navegação

as amostras de bateria de Steven Slate já são um grampo da produção de rock e pop. Seu produto mais recente torna fácil de usar estes para aumentar ou substituir partes de tambor vivo.

Steven Slate Trigger é um plug‑in de substituição de bateria que combina alguns algoritmos inteligentes de detecção de hit com uma biblioteca de amostras de tambor de substituição retiradas da impressionante coleção Steven Slate Drums. Ele também pode emitir mensagens MIDI para trigger externo amostra de jogadores, mas como algumas DAWs não suportam o envio de dados MIDI de processamento de plugins, você também pode usar seu próprio amostras de dentro do Disparador jogador, e até mesmo configurar o seu próprio multisample define o Gatilho Editor de Instrumentos de software, disponível para download slatedigital.com web site. A utilização das amostras fornecidas é muitas vezes a opção preferida, no entanto, uma vez que os conjuntos foram concebidos para minimizar os problemas de fase quando as amostras são em camadas. Onde seu DAW suporta o envio de dados MIDI para o processamento de plug-ins, Trigger também pode ser usado como um jogador de amostra para suas amostras incluídas.

na primeira abertura do plug‑in, você terá que selecionar um caminho de arquivo para as pastas de exemplo, após o qual eles aparecem todas as vezes. Uma janela de navegação permite-lhe analisar as suas amostras, carregá-las, carregar as predefinições existentes e gravar as predefinições de activação novas, incluindo as amostras carregadas e as suas configurações. As amostras de tambor são organizadas em pastas por tipo-Chute, laço, toms e assim por diante — e amostras podem ser carregadas em qualquer um dos seis slots. Este arranjo permite que até seis amostras sejam colocadas simultaneamente em camadas, e a biblioteca inclui conjuntos de amostras de fase precisa que podem ser colocadas em camadas sem o risco de cancelamento de frequência. Onde os sons de diferentes conjuntos não podem ser garantidos para ser phase-accurate, o manual diz-lhe. Trigger tem o seu próprio formato de arquivo de amostra comprimido por dados (.tci), mas você pode usar amostras de tambor de terceiros, desde que estejam em formato WAV ou AIFF.

à direita do navegador é a tela principal. Isto mostra a forma de onda recebida da faixa de bateria que deseja substituir ou aumentar. De modo a capturar apenas os hits pretendidos, mantendo a gama dinâmica o mais ampla possível, a barra de nível de entrada deve ser ajustada de modo que os hits mais altos estejam perto da altura do ecrã completo. Hits resultando em um gatilho são exibidos com uma pequena bandeira laranja no topo, e uma área vermelha à direita correspondente ao retrigger inibir o tempo, que é definido usando o grande Retrigger dial.

o tipo sensível

configurar o gatilho não é diferente de usar uma porta: você define um limiar ou um valor de detalhe que distingue os “procurados” de derramamento e ruído, em seguida, define um “retrigger inibir o tempo” para evitar a repetição indesejada do tipo flam diretamente após um hit. O valor do detalhe é mostrado como uma linha horizontal ao longo do ecrã, representando um nível absoluto abaixo do qual não serão detectados gatilhos. No entanto, existe também um controlo de sensibilidade, que ajuda a minimizar o desencadeamento de derrames de baixo nível para níveis de sinal acima do limiar de pormenor. Onde sangrar a partir de outros tambores excede o Detalhe limite, você pode definir uma Sensibilidade mais baixa, para evitar a geração de gatilhos, mas ao mesmo tempo você pode perder queria baixo nível de detalhe se o desempenho foi muito ampla faixa dinâmica, portanto, este parâmetro precisa ser ajustado de acordo com a faixa de bateria da dinâmica original. De acordo com os designers, você pode precisar baixar o valor de sensibilidade se você encontrar kick drums causando dois gatilhos, embora eu descobri que a configuração de um tempo mais longo retrigger muitas vezes resolveu este tipo de problema. Onde o nível de vazamento de fundo e ruído é muito alto, gatilhos podem realmente ser gerados antes do hit original — novamente, algo que muitas vezes pode ser resolvido através da redução do valor de sensibilidade.

o controlo da mistura ajusta o equilíbrio entre a pista original e as amostras a despoletar, enquanto o controlo do nível de saída ajusta o volume da amostra despoletada ou das camadas de amostra. A função de Supressão de fugas é uma das armas secretas do Trigger, permitindo um disparo mais fiável na presença de derrame-mas voltarei a isso mais tarde. Há também algumas configurações importantes no canto superior esquerdo, incluindo um filtro embutido de alta passagem que pode ajudar a melhorar a separação entre sons de tambor. À medida que ajusta a frequência, o texto muda para lhe dizer para que tambor a configuração pode ser adequada.

a metade inferior da janela é onde você ajusta os parâmetros relacionados com a reprodução da amostra. Embora as saídas dos seis slots de instrumentos de amostra possam ser misturadas, não há nenhuma página de mistura separada: a barra de volume ajusta sempre o nível do que dos seis está selecionado de momento. Da mesma forma, as configurações de pan, solo, mudo, inversão de fase e envelope sempre se relacionam com o instrumento selecionado. O ajuste do Envelope fornece controle sobre as características de ataque, sustentação e liberação de um tambor, com uma exibição gráfica dos parâmetros do envelope. Cada um dos seis instrumentos tem a sua própria dinâmica independente e curvas de velocidade, que definem quão próxima a dinâmica das amostras de substituição deve refletir as da fonte original.

todos os instrumentos de amostra de Steven Slate têm pré-ajustes de articulação, referidos no manual como modos. Kick drums e toms têm dois modos, o primeiro contendo um conjunto completo de camadas de velocidade e o segundo omitindo os hits mais silenciosos. Os tambores têm quatro modos: todas as camadas de velocidade; imagem dinâmica completa; modo suave, faltando as batidas mais altas; e modo duro, omitindo as camadas de velocidade mais suave. Estes podem economizar tanto no tempo de carregamento e memória se você só precisa de hits altos ou macios. Uma apresentação de articulações / modos mostra o número e o nome das articulações ou modos do instrumento, e você pode alterar o modo usando o mouse ou automaticamente através de automação de plugins ou controladores MIDI contínuos (configurado através do menu Configuração).

as amostras são categorizadas em vários grupos. Com até 127 camadas de velocidade por acerto, o Z1 mono amostras de combinar sobrecarga e microfone próximo, mas se você preferir algo um pouco mais processado, o Z2 mono laço amostras têm alguns compressão dinâmica para torná-los mais fáceis de colocar, em uma mistura, enquanto o Z3 amostras foram gravados com microfones próximos somente. SSDR são amostras estéreo com microfones ambiente mais um pouco de pós‑processamento criativo, o que às vezes pode ser bastante óbvio. No entanto, estas amostras são projetadas para camadas bem com as amostras mono Z1. As amostras NRG foram gravadas em uma grande sala no NRG North Hollywood Recording Studio, usando microfones, e assim são bastante ambiente. Estes não têm mais processamento.

a maioria das amostras pode ser misturada, com excepção das categorias Z1 e Z3, nas quais são prováveis emissões faseadas. Os designers recomendam escolher as amostras Z1 ou Z3 e depois misturá-las com as amostras da sala NRG ou SSDR. Você também pode misturar várias amostras Z1 ou várias amostras Z3.

fixa que a fuga

o gatilho tem dois modos de detecção, precisos e vivos, e pode ser utilizado com ou sem supressão de fugas. O modo Live tem latência mínima e é projetado para uso em tempo real, enquanto que o Accurate tem latência de 11ms, mas oferece o melhor rastreamento dinâmico. Quando a aplicação host tem compensação de latência, é necessário reiniciar o plug-in Trigger após a mudança entre modos de detecção, para que o DAW possa atualizar a sua informação de atraso plug‑in.

a arma secreta no arsenal de Trigger, como eu disse anteriormente, é a sua capacidade de Supressão de fugas. Como a maioria das boas ideias, é tão simples que você se pergunta por que alguém ainda não pensou nisso. Em essência, você pega feeds das fontes que são responsáveis pelo derrame, e alimentá‑los na cadeia lateral do detector para cancelar o derrame na pista que está sendo processado. Então, por exemplo, se você está tendo problemas com o vazamento de hi‑hat em uma faixa de laço, você poderia enviar o hi‑hat mic ou talvez as despesas gerais para a corrente lateral. Claro, isso assume que você gravou todos os seus tambores em faixas separadas, mas isso é um pré-requisito para a substituição de tambor confiável de qualquer maneira.

você configurou isso colocando Trigger em uma faixa aux, em seguida, enviando a parte do tambor que você está processando para a entrada esquerda e uma mistura dos tambores que estão causando problemas de derramamento para a entrada direita. Neste modo, a forma de onda azul mostra a faixa original, e as porções vermelhas mostram onde a supressão de vazamento está ocorrendo. Você, em seguida, ajustar os níveis do sinal de vazamento e nível de supressão global até que os picos vermelhos são ligeiramente mais elevados do que os picos de vazamento. Quando ajustado corretamente, isso também permite que o limite de controle de detalhes seja inferior ao normal. O filtro de alta passagem também pode ser usado nesta fase para melhorar ainda mais a separação se os tambores estiverem em lançamentos muito diferentes. Este procedimento funciona muito bem, embora possa levar um tempo, como você precisa fazer ajustes de nível separados para cada fonte de derrame.

usando Trigger

com as quantidades típicas de derramamento esperadas quando uma caixa de bateria de Mira curta, Trigger funciona muito bem usando o seu modo padrão de “não supressão”, com o nível de detalhe definido de modo que ele está apenas acima do piso de derramamento. O controle de sensibilidade é geralmente melhor em cerca de 50 por cento, mas configurações mais altas podem ser necessárias se as partes têm faixas dinâmicas invulgarmente amplas. Vale a pena salientar que o Trigger é muito bom a seguir os níveis dos sons originais do tambor, mesmo onde a gama dinâmica é bastante ampla, e se os parâmetros precisam de ajuste para partes específicas de uma faixa, você pode sempre automatizá‑los como você pode com a maioria dos plug-ins. Uma instância de gatilho é necessária para cada faixa drum-mic, e as substituições de Sample-hit saem na mesma faixa de áudio.

ao colocar o som em camadas com o original, parece pouco razoável esperar precisão de fase perfeita, porque o ponto de gatilho exato dependerá da definição do limiar e o que mais acontece estar jogando ao mesmo tempo. Mesmo assim, Trigger consegue um timing muito apertado, e muitas vezes produz melhores resultados do que alinhar as formas de onda visualmente. Na tela acima, por exemplo, você pode ver que coloca a amostra de substituição começando em perfeita sincronia; no entanto, seu transiente inicial é oposto em polaridade ao Chute original, que destaca uma área onde a intervenção manual pode ser necessária. O Trigger não ajusta a polaridade das suas amostras para corresponder à batida original do tambor, por isso, se se deparar com este problema ao misturar a batida original com amostras, deverá inverter a polaridade da faixa de origem antes de configurar o Trigger para funcionar. Normalmente um kick drum começa com uma forma de onda positiva, assumindo que ele é miqueado da frente e não há inversões na cadeia de gravação.

sobre o assunto da precisão, Steven Slate me disse: “o objetivo de nosso plug‑in não é apenas o disparo preciso, mas nós estávamos olhando em algum lugar além da precisão da amostra. A ideia é analisar o envelope transiente do sinal‑fonte e utilizar um algoritmo de correlação especial optimizado em tempo real para detectar a parte “carne e sumo” deste transiente. Assim, o desencadeamento é realizado não no início do transiente, e não no pico do envelope, mas em algum lugar no meio, de acordo com a forma do transiente inicial. Descobrimos que esta abordagem funcionou melhor na maioria de nossas gravações de bateria de teste. A melhor coisa é que esta abordagem oferece resultados muito melhores em mau rastreamento, em comparação com o desencadeamento no exato início transitório.”

Conclusões

Trigger pode ser utilizada em um nível muito básico para alcançar grandes resultados com o mínimo de esforço, e a sua biblioteca de alta qualidade samples de bateria, você pode economizar um monte de tempo gasto na procura de alternativas adequadas. Se você não ouviu nenhuma das amostras de bateria de Steven Slate antes, eu tenho que dizer que eles estão lá em cima com o melhor, e ao colocar em camadas as várias amostras de som da sala com os batimentos secos, você pode criar apenas sobre qualquer tipo de som de tambor. As Chances são que você não vai precisar ir à caça de amostras de tambor de terceiros, embora seja bom saber que você pode usar suas próprias amostras se preferir.

Ajustar o filtro pode-se recuperar um pouco mais de separação onde derrame estiver a causar problemas, e embora a definição de Fuga Supressão modo pode demorar um pouco de tempo, ele pode melhorar o resultado significativamente e alcançar resultados, onde outros programas simplesmente desistir. Em comparação com os rivais que eu usei, incluindo o Drumxchanger do SPL e o Drumtracker do Toontrack, Trigger funciona tão bem ou melhor do que eles fazem mesmo em seu modo básico.

Somming up, then, Trigger is a great problem-solver. Tenho a sensação de que este software em particular vai ganhar muitos amigos.