Orlandus de Lassus

Vänligen hjälp till att stödja uppdraget för New Advent och få hela innehållet på denna webbplats som en omedelbar nedladdning. Inkluderar Catholic Encyclopedia, kyrkofäder, Summa, Bibeln och mer — allt för endast $19.99…

(originalnamn, Roland de Lattre), kompositör, född i Mons, Hainault, Belgien, 1520 (enligt de flesta biografer; men hans epitaf ger 1532); dog i Munich, 14 juni, 1594. Vid en ålder av åtta och ett halvt år blev han antagen som sopran till kören i kyrkan St.Nicholas i hans hemstad. Han väckte snart allmän uppmärksamhet, både på grund av sin ovanliga musikaliska talang och sin vackra röst; så mycket att han blev bortförd tre gånger. Två gånger fick hans föräldrar honom tillbaka till föräldrataket, men tredje gången samtyckte de till att tillåta honom att ta upp sin bostad i St-Didier, den tillfälliga bostaden för Ferdinand de Gonzaga, general med befäl för Karl V och Viceroy Of Sicilien. I slutet av kampanjen i Nederländerna följde Orlandus sin beskyddare till Milano och därifrån till Sicilien. Efter förändringen av hans röst tillbringade Orlandus ungefär tre år vid domstolen i Marquess della Terza, i Neapel. Han åkte sedan till Rom, där han åtnjöt tjänsten och gästfriheten i ungefär sex månader av kardinal ärkebiskop av Florens, som då bodde där. Genom påverkan av denna prins av kyrkan fick Orlandus positionen som körmästare vid St.John Lateran, trots sin extrema ungdom och det faktum att det fanns många skickliga musiker tillgängliga. Under sin vistelse i Rom slutförde Lassus sin första massvolym för fyra röster och en samling motetter för fem röster, som han alla hade publicerat i Venedig. Efter en vistelse på förmodligen två år i Rom skyndade Lassus, som fick veta om sina föräldrars allvarliga sjukdom, tillbaka till Belgien bara för att upptäcka att de hade dött. Hans hemstad Mons inte erbjuda honom ett lämpligt verksamhetsområde, han tillbringade flera år i resor genom Frankrike och England och sedan bosatte sig i Antwerpen i ungefär två år. Det var här som Orlandus fick en inbjudan från Albert V, hertig av Bayern, inte bara att bli chef för hans domstolskapell utan också att rekrytera skickliga musiker för det i Nederländerna. Under anställning och under skydd av denna konstälskande prins utvecklade Lassus den fenomenala produktiviteten som kompositör som är oöverträffad i musikhistorien. I trettiofyra år förblev han aktiv i Munich som kompositör och regissör, först under Albert V, och sedan under sin son och efterträdare, William V. Under hela denna tid åtnjöt han inte bara den fortsatta och sympatiska förmån för hans beskyddare och arbetsgivare, men hedrades också av påven Gregorius XIII, som utsåg honom riddare av Golden Spur, av Karl IX av Frankrike, som skänkte honom korset av Maltas ordning, och av kejsaren Maximilian, som den 7 December 1570, höjde Lassus och hans ättlingar till adeln. Det kejserliga dokumentet som ger äran är anmärkningsvärt, inte bara som att visa den uppskattning som mästaren hölls av härskare och nationer, utan särskilt som bevis på den höga uppfattningen hos denna monark om konstens funktion i den sociala ekonomin. Lassus stora och långvariga aktivitet berättade äntligen på hans sinne och orsakade en depression och nedbrytning, från vilken han först samlade men aldrig helt återhämtade sig.

Lassus var arvtagare till århundraden av förberedelse och utveckling av den nederländska skolan, och var dess största och även dess sista representant.

medan många av hans samtida, även de mest kända, såsom Dufay, Okeghem, Obrecht och Josquin des pr-Aubbis, kontrapunktal skicklighet är ofta ett mål i sig, Lassus, är fulländad mästare i varje form av konsten och har en kraftfull fantasi, alltid syftar till en hög och sanningsenlig tolkning av texten framför honom. Hans geni är av universell natur. Hans breda kultur och hans ungdoms omfattande resor hade gjort det möjligt för honom att absorbera de utmärkande musikaliska egenskaperna hos varje nationalitet. Ingen av hans samtida hade en så väldefinierad bedömning i valet av uttrycksmedel som bäst tjänade hans syfte. De lyriska, episka och dramatiska elementen är växelvis bevis i hans arbete. Men han skulle utan tvekan ha varit störst i den dramatiska stilen, om han hade bott vid en senare period. Även om Lassus levde vid tiden för reformationen, när den individuella och sekulära andan manifesterade sig mer och mer i musik, och även om han tolkade sekulära dikter som madrigaler, chansons och tyska lieder, vars innehåll ibland var ganska fritt (som inte sällan var fallet i dessa tider), ligger hans distinktion överväldigande i hans verk för kyrkan.

de diatoniska Gregorianska lägena utgör grunden för hans kompositioner, och oftast är hans teman hämtade från liturgiska melodier. Antalet verk som mästaren har lämnat till eftertiden överstiger två tusen, i alla möjliga former och i kombinationer av från två till tolv röster. Många av dem finns kvar i manuskript, men den stora majoriteten har tryckts i Venedig, Munich, Nuremberg, Louvain, Antwerpen eller Paris. Bland hans mer kända verk måste nämnas hans inställning av de sju penitential psalmer, som för variation, djup, sanningen i uttryck, och höjning av befruktningen är oöverträffad. Duke Albert visade sin beundran för detta arbete genom att ha det skrivet på pergament och bundet i två foliovolymer, som den noterade målaren Hans Mielich illustrerade, på hertigens befäl, på ett vackert sätt. Dessa, med två andra mindre volymer som innehåller en analys av Lassus och Mielichs verk av Samuel van Quickelberg, en samtida, bevaras i domstolsbiblioteket i Munich. Lassus lämnade inte mindre än femtio massor av sin komposition. Några av dessa bygger på sekulära melodier, vilket var vanligt i hans tid, men det tematiska materialet för de flesta av dem har tagits från den liturgiska sången. År 1604 publicerade hans två söner, Rudolph och Ferdinand, även musiker, en samling av 516 motetter, under titeln ”Magnum opus musicum”, som följdes 1609 av ”Jubilus B. Mariae Virginis”, bestående av 100 inställningar av Magnificat. Publiceringen av en kritisk utgåva av Lassus kompletta verk i sextio volymer, utarbetad av Dr.Haberl och A. Sandberger, påbörjades 1894.