Andrew Marvell

Andrew Marvell (31 de marzo de 1621 – 16 de agosto de 1678) fue un poeta metafísico inglés, que fue ignorado durante su vida. Saltó a la fama a lo largo de los siglos y ahora es considerado como uno de los poetas más notables del siglo XVII. La reputación de Marvell se vio ensombrecida durante mucho tiempo por su política revolucionaria, que incluyó un período como parlamentario. La mayoría de sus versos, desafortunadamente, consisten en sátiras escritas con fines políticos, y sufren como resultado. Su poesía lírica, sin embargo, desafortunadamente no tenía otro tema que él mismo. Si bien el resultado consiste en versos hermosos, fluidos y sin esfuerzo que se desprenden de la lengua y atraviesan la mente con una facilidad sin igual entre los poetas de su época, sus escritos ofrecen poco a la belleza del mundo en el que vivimos.

Vida

Marvell nació en Winestead-in-Holderness, Yorkshire, hijo del reverendo Andrew Marvell, un sacerdote anglicano. Todo lo que se sabe de su madre es su nombre, Anne. Cuando Marvell tenía tres años, la familia se mudó a Hull, donde su padre ocupó un puesto como profesor en la Iglesia de la Santísima Trinidad. De joven, Marvell fue educado en la escuela local de gramática, donde recibió altas calificaciones por sus versos e incluso publicó dos poemas tempranos, uno escrito en griego y el otro en latín en un volumen titulado Musa Cantabrigiensis.

Marvell asistió al Trinity College de Cambridge, donde recibió una beca completa, en un año obtuvo su licenciatura en Artes. Un año después de su inscripción, la madre de Marvell falleció. Permaneció como académico en Cambridge durante unos años más hasta que se vio obligado a mudarse por razones financieras tras el ahogamiento accidental de su padre en 1640.

No está claro qué hizo Marvell en los años posteriores a su salida de Cambridge. Puede que haya trabajado como empleado en la casa de comercio de su cuñado durante dos años. En algún momento de 1642, Marvell realizó el Grand Tour, visitando Francia, Holanda, Suiza, España e Italia. Esto resultó ser un movimiento fortuito, porque mientras Marvell estaba en el continente, Inglaterra se vio envuelta en la Guerra Civil Inglesa de 1642 a 1647. Durante este tiempo, el rey reinante, Carlos I, fue encarcelado y luego ejecutado por el voto del parlamento, que a su vez eligió a un general, Thomas Fairfax, para el comando ejecutivo de la Mancomunidad Inglesa. Cuando Marvell regresó, encontró trabajo como tutor de la hija de Fairfax, quien recientemente había dado el mando del ejército parlamentario a Oliver Cromwell. Durante sus tres años como tutor de Mary Fairfax, Marvell compuso casi todos sus poemas más importantes, basándose en las vívidas experiencias que tuvo en el extranjero y también en un poderoso anhelo romántico, cuyo objeto pudo haber sido nada menos que su estudiante, Mary Fairfax.

El más antiguo de estos grandes «poemas de Fairfax» fue Sobre Appleton House, un poema escrito como una contemplación de los méritos de una vida de servicio público en lugar de una vida de discernimiento interno. Esto marcó un punto de inflexión en la vida y carrera de Marvell. Los asombrosos poemas de amor de Marvell,» To His Coy Mistress «y» The Definition of Love » probablemente también pertenecen a este período. Upon Appleton House, sin embargo, marca el cambio crucial en el estilo de Marvell de estudiante juvenil a poeta maduro. El poema es demasiado largo para citarlo en su totalidad aquí (consta de casi un centenar de secciones que consisten en pareados de ocho líneas):

Dentro de este marco sobrio, espere el Trabajo de un Arquitecto sin Forrain; Que a las Cuevas dibujaron las Canteras, Y los Bosques cortaron los Pastos; ¿Quién de su gran Diseño en el dolor hizo por una Bóveda de Modelo su Cerebro, cuyas Columnas deberían ser tan altas para arquear las Cejas que en ellas se pegaran? ¿Por qué de todas las cosas el Hombre no debería construir viviendas tan desproporcionadas? Las Bestias están por sus Madrigueras más expresivas, Y los Pájaros construyen un Nido igual; Las Tortugas de techo bajo habitan en cajas que encajan en caparazones de tortuga: Ninguna criatura ama un espacio vacío; Sus Cuerpos miden su Lugar. Pero Él, superfluamente extendido, Exige más espacio vivo que muerto. Y en su Palacio hueco va donde los vientos como él mismo pueden perder. ¿Qué necesidad hay de toda esta Corteza de Mármol que se asemeja a la Nube de Polvo sin sentido, que piensa en la Amplitud del Mundo Aunque los primeros Constructores fallaron en Altura?

En 1653 Marvell se hizo amigo del poeta revolucionario John Milton. Durante su estancia en el extranjero, Marvell había sido partidario de Carlos I y se había opuesto a la revolución inglesa y al surgimiento de la Mancomunidad, pero con la ayuda de Milton se convirtió gradualmente en un firme defensor de la revolución y el gobierno del parlamento. Milton escribió una brillante recomendación de que Marvell fuera nombrado para el puesto de Secretario Latino Asistente del Consejo de Estado de Cromwell, un puesto que obtuvo en 1657. En el mismo año se convirtió en tutor del sobrino de Cromwell, William Dutton.

En 1659 fue elegido al Parlamento de su ciudad natal de Hull en Yorkshire, un puesto que ocupó hasta su muerte. En 1660 la Mancomunidad colapsó, Cromwell fue ejecutado, y la monarquía fue restaurada por el regreso del hijo del rey Carlos, Carlos II, del exilio. Durante este tiempo de agitación, Marvell, a su manera silenciosa, demostró su habilidad en las maniobras políticas; no solo evitó todo castigo por su cooperación con el republicanismo, sino que también ayudó a convencer al gobierno de Carlos II de no ejecutar a Milton por sus escritos antimonárquicos y actividades revolucionarias.

Desde 1659 hasta su muerte, Marvell fue un miembro concienzudo del Parlamento, respondiendo cartas de sus electores y yendo a dos misiones diplomáticas, una a Holanda y la otra a Rusia. También escribió sátiras en prosa que criticaban anónimamente a la monarquía, defendían a los disidentes puritanos y denunciaban la censura. A veces se le conoce como los» Aristides británicos » por su integridad incorruptible en la vida y la pobreza a la muerte.

Poesía

La reputación de Marvell como poeta siempre ha sido molesta, y es solo en los últimos años que se ha ganado el respeto que su poesía merece. No fue hasta que los modernistas redescubrieron a Marvell a principios del siglo XX que los estudiosos se dieron cuenta de que otro poeta, el igual de John Donne y George Herbert, estaba escribiendo en Inglaterra después de la Reforma. George Lord, en un prefacio a la primera edición completa de las obras de Marvell, resume acertadamente su talento y su extraña posición en la historia literaria:

La vida y la obra de Andrew Marvell están marcadas por una extraordinaria variedad y variedad. Dotado de una imaginación muy sutil e introspectiva, a mitad de su carrera convirtió su talento de exploraciones líricas incomparables de la vida interior en poemas panegíricos y satíricos sobre los hombres y los temas involucrados en una de las épocas políticas más cruciales de Inglaterra. El siglo que siguió a la muerte de Marvell lo recordaba casi exclusivamente como político y panfletario. Períodos sucesivos, por otro lado, casi han perdido a la figura pública en los recovecos inquietantes de sus poemas líricos.

Los poemas más famosos de Marvell son el amor sensual y los poemas líricos que escribió mientras permanecía en la relativa tranquilidad de su puesto en la finca de Fairfax. De estos, «Para Su Tímida Amante» es fácilmente el más memorable. Sus primeras líneas han sido tan a menudo imitadas, parodiadas y apropiadas que se han convertido en parte de la moneda coloquial. A pesar de su longitud moderada, así como su expresión de valores y morales ofensivos para muchos (especialmente creyentes religiosos), vale la pena citar en su totalidad para dar a los lectores una sensación del talento de Marvell con el verso:

SI tuviéramos el mundo suficiente, y el tiempo, Esta timidez, Señora, no fuera un crimen, nos sentaríamos y pensaríamos en qué camino caminar y pasar nuestro largo día de amor. Tú, al lado del Ganges indio, no encontrarías rubíes: Yo, a la marea de Humber, me quejaría. Te amaría diez años antes del Diluvio, y deberías, si quieres, negarte hasta la conversión de los judíos. Mi amor vegetal debe crecer más vasto que los imperios, y más lento; Cien años deben pasar para alabar Tus ojos y tu mirada en la frente; doscientos para adorar cada pecho, Pero treinta mil para el resto; Una edad al menos para cada parte, y la última edad debe mostrar su corazón. Porque, señora, usted se merece este estado, ni yo lo amaría a un precio más bajo. Pero a mi espalda siempre oigo el carro de alas del Tiempo que se acerca rápidamente; Y allá todo lo que tenemos ante nosotros yace en Desiertos de vasta eternidad. Tu belleza ya no será encontrado, Ni en tu bóveda de mármol, tocará Mi eco de la canción: a continuación, los gusanos se pruebe Que a largo conservado la virginidad, Y su pintoresco honor se convierten en polvo, Y en cenizas toda mi lujuria La tumba ‘s una multa y lugar privado, Pero ninguno, creo, ¿ no abrazar. Ahora, por lo tanto, mientras el tono juvenil se sienta en tu piel como el rocío de la mañana, Y mientras tu alma voluntaria transpira En cada poro con fuegos instantáneos, Ahora divirtámonos mientras podamos, Y ahora, como aves de rapiña amorosas, Más bien nuestro tiempo devora a la vez Que languidece en su poder de capita lenta. Hagamos rodar toda nuestra fuerza y toda Nuestra dulzura en una sola bola, Y rompamos nuestros placeres con una dura contienda A través de las puertas de hierro de la vida: Así, aunque no podamos hacer que nuestro sol se detenga, lo haremos correr.

Al igual que John Donne, Marvell exhibe un dominio de la metáfora extendida. Considere la larga metáfora del» tiempo suficiente «sostenida a través de las alusiones al» Diluvio», la» conversión de los judíos «y el» amor vegetal «que crece» más vasto que los imperios»; o la metáfora de devorar sostenida a través de las» aves de rapiña amorosas «y el languideciente» poder de capítulo lento » del tiempo. Además de esto, sin embargo, Marvell, quizás más que cualquiera de los otros poetas metafísicos, exhibe una facilidad de tono que es difícil de analizar pero obvia de ver: un poema como «A Su tímida Amante» se lee tan fácilmente que casi no parece un poema. La facilidad con la que cada rima se mueve hacia la siguiente es un testimonio del virtuosismo de Marvell como poeta, incluso si no desarrolló ninguna técnica nueva en particular, sino que simplemente mejoró las existentes. Marvell era miembro de la escuela metafísica, y en contraste con la brusquedad de Herbert y el intelecto de Donne, Marvell se destaca como el poeta lírico más conmovedor de su época.

Todos los enlaces recuperados el 18 de noviembre de 2016.

• Andrew Marvell, disponible de forma gratuita a través del Proyecto Gutenberg de Augustine Birrell