proosakirjallisuuden tyypit
seuraavat määritelmät perustuvat Barnet/Berman/Burto 1964, Cuddon 1998, Hawthorn 1986, Fowler 1987.
romaani voidaan määritellä proosakirjallisuuden laajennetuksi teokseksi. Se juontaa juurensa italialaisesta romaanista ”pieni uusi asia”, joka oli lyhyt proosateos. Romaanista on tullut yhä suositumpi kaunokirjallisuuden muoto 1700-luvun alusta lähtien, vaikka proosakertomuksia kirjoitettiin jo kauan ennen sitä. Termi tarkoittaa proosamaista kertomusta henkilöhahmoista ja heidän toiminnastaan tunnistettavassa arjessa. Tämä erottaa sen välittömästä edeltäjästään, yliluonnollisten sankareiden epärealistisia seikkailuja kuvaavasta romanssista. Romaanista on kehittynyt useita alalajeja:
epistolaromaanissa kerronta välittyy kokonaan kirjeenvaihdolla. (esim. Samuel Richardson, Pamela.)
pikareskiromaani on romaanin varhainen muoto, jotkut kutsuvat sitä romaanin edeltäjäksi. Se esittelee hilpeän lurjuksen (pícaro=rogue) seikkailuja. Se on rakenteeltaan yleensä episodimainen, jaksot usein järjestetty matkaksi. Kerronta keskittyy yhteen hahmoon, joka joutuu käsittelemään tyrannimaisia mestareita ja epäonnisia kohtaloita, mutta joka yleensä onnistuu pakenemaan näistä kurjista tilanteista nokkeluuttaan käyttämällä. Pikareski-kerronnan muoto syntyi 1500-luvun Espanjassa. Esimerkkejä ovat: Cervantes, Don Quijote; ja Englanti perinne: Thomas Nash, onneton matkustaja; Mark Twain, seikkailut Huckleberry Finn; Daniel Defoe, Moll Flanders.
historiallinen romaani ottaa asetelmansa ja osan (päähenkilöistä) henkilöistä ja tapahtumista historiasta. Se kehittää näitä elementtejä huomioiden tunnettuja tosiasioita ja tekee historiallisista tapahtumista ja asioista tärkeitä keskeiselle kerronnalle. (esimerkiksi Walter Scott, Ivanhoe; Charles Dickens, tarina kahdesta kaupungista)
Bildungsroman (kasvatusromaani) on Saksasta peräisin oleva romaanityyppi, joka esittelee hahmon kehitystä enimmäkseen lapsuudesta aikuiseksi asti. Tämä prosessi sisältää tyypillisesti konflikteja ja kamppailuja, jotka voitetaan ihanteellisesti lopulta niin, että protagonistista voi tulla kelvollinen ja arvokas yhteiskunnan jäsen. Esimerkkejä ovat J. W. Goethe, Wilhelm Meister; Henry Fielding, Tom Jones; Charles Dickens, David Copperfield; James Joyce, taiteilijan muotokuva nuorena miehenä.
goottilainen romaani tuli hyvin suosituksi 1700-luvun jälkipuoliskolta lähtien. Goottilainen romaani pyrkii herättämään hyytävää kauhua käyttämällä hyväkseen mysteereitä ja erilaisia kauhuja, ja se sijoittuu yleensä autioihin maisemiin, raunioituneisiin luostareihin tai keskiaikaisiin linnoihin vankityrmineen, kiemurtelevine portaikkoineen ja liukupaneeleineen. Sankarit ja sankarittaret joutuvat synkkiin tunnelmiin, joissa he joutuvat kohtaamaan yliluonnollisia voimia, demonisia voimia ja pahoja tyranneja. Esimerkkejä ovat Horace Walpole, Otranton linna; Ann Radcliffe, Udolphon salaisuudet; William Faulkner, Absalom! Absalom!
yhteiskunnallinen romaani, jota kutsutaan myös nimellä industrial novel tai Condition of England novel, tuli erityisen suosituksi vuosina 1830-1850, ja se liittyy 1800-luvun realismin kehitykseen. Nimensä mukaisesti yhteiskunnallinen romaani antaa yhteiskunnan, erityisesti yhteiskunnan alempien osien, kuvan, jossa käsitellään ja arvostellaan teollisen kehityksen tai tietyn oikeudellisen tilanteen luomia elinoloja (esimerkiksi huonot lait). Tunnettuja esimerkkejä ovat: Elizabeth Gaskell, Mary Barton; Charles Dickens, Oliver Twist; Benjamin Disraeli, Sybil ja Charles Kingsley, Alton Locke.
Tieteiskirjallisuus on vaihtelevan pituista proosakerrontaa novelleista romaaneihin. Sen aiheita ovat muiden maailmojen etsinnät, avaruusolentojen vaikutus maahan tai vaihtoehtoiset todellisuudet; ne voivat olla utopistisia, dystopisia tai sijoittuvat menneisyyteen. Yhteistä kaikille tieteiskirjallisuuden lajeille on kiinnostus tieteelliseen muutokseen ja kehitykseen sekä huoli sosiaalisesta, ilmastollisesta, geologisesta tai ekologisesta muutoksesta (esim. Mary Shelley, Frankenstein; H. G. Wells, Aikakone; Aldous Huxley, Uljas uusi maailma; George Orwell, 1984; Anthony Burgess, Kellopeliappelsiini).
Metafiktio on fiktiiviselle kirjoitukselle annettu termi, joka itsetietoisesti ja systemaattisesti kiinnittää huomiota sen asemaan artefaktina esittääkseen kysymyksiä fiktion ja todellisuuden välisestä suhteesta. Se keskittyy kaunokirjallisuuden fenomenologisiin ominaisuuksiin ja tutkii kirjallisuustaiteen perimmäistä luonnetta heijastamalla kertomusprosessia. (esim. Laurence Sterne, the Life and Opinons of Tristram Shandy, Gentleman; John Fowles, the French luutnantti ’ s Woman; Doris Lessing, kultainen muistikirja)
romanssi on proosan tai säkeistön fiktiivinen kertomus, joka edustaa ritarillista teemaa tai kertoo idealisoitujen hahmojen epätodennäköisistä seikkailuista jossakin kaukaisessa tai lumotussa ympäristössä. Siinä käytetään tyypillisesti monodimensionaalisia tai staattisia hahmoja, joita syrjitään terävästi sankareina tai roistoina, mestareina tai uhreina. Päähenkilö on usein yksinäinen ja eristäytynyt sosiaalisesta asiayhteydestä, juoni korostaa seikkailua, ja hänet esitetään usein ideaalin etsinnässä tai vihollisen tavoittelussa. Esimerkkejä: nimetön, Sir Gawain ja vihreä ritari; Sir Philip Sidney, Arcadia; Percy B. Shelley, Queen Mab; Nathaniel Hawthorne, the House of the Seven Gables.
novelli on suhteellisen lyhyyden ja tiheyden leimaama proosateos, joka on järjestetty juoneksi ja jonka lopussa on jonkinlainen dénouement. Juoni voi olla koominen, traaginen, romanttinen tai satiirinen. Se voidaan kirjoittaa fantasian, realismin tai naturalismin muodossa.