Mad Men: “Il codice Hobo”

“Il codice Hobo” (stagione 1, episodio 8; originariamente in onda 9/6/2007)

In cui è possibile eseguire solo

(Disponibile su Netflix)

Se Mad Men è di circa invitando il pubblico a discernere i veri dei personaggi, quindi Non Capisco il vero sé è l’uomo che lascia quando il gioco si fa duro, che si è preso nota di tutte le botole la sua prima volta attraverso il bunker, appena nel caso. Il problema è che l’interruttore per “just in case” viene capovolto prima e prima con ogni anno. Primo, si sta lasciando alle spalle il suo passato per arruolarsi nell’esercito. Quindi, sta assumendo l’identità di qualcun altro in quelle che sono ancora circostanze misteriose a questo punto della corsa dello show. Ma alla fine, è solo qualcosa come cercare di decamp per Parigi dopo che Bert gli ha dato un piccolo discorso di “incoraggiamento” che colpisce troppo vicino a casa. (Bert crede che Don, come lui, non si preoccupi davvero di nessuno tranne se stesso. Bert pensa a questo come una buona cosa.) Centra la tua vita sulla fuga, e molto presto, tutto quello che vedi sono boccaporti di fuga.

“La Hobo Codice” scava giù per cercare di capire chi sia il vero sé tre i personaggi più enigmatici sono. Guardiamo come Peggy si ritrova innamorata di Pete ancora una volta, anche se la sua campagna vince su Belle Jolie (con un po ‘ di forza convincente da Don). Don passa l’episodio cercando di affrontare ciò che Bert gli ha detto, poi finisce per fumare un po ‘ di marijuana e riflettere sul suo passato. Sal si ritrova su ciò che equivale a un appuntamento con uno dei clienti Belle Jolie, solo per ammettere che non è così esperto come potrebbe sembrare. Se i primi episodi erano circa attentamente schizzi nei contorni di questi personaggi e questo mondo, quindi abbiamo raggiunto il punto in cui Matthew Weiner e il suo team hanno finalmente raggiunto l’apice della prima collina e inclinata di quei personaggi verso la lunga discesa che ci porterà da quello che pensavamo di sapere a chi sono in realtà.

“The Hobo Code” è forse l’episodio più importante di tutta la serie per capire cosa fa spuntare Don Draper, ma come episodio della televisione, è un tocco sgraziato. Non c’è niente di male qui, di per sé (anche se la cosa di Peggy e Pete è un po ‘ troppo difficile da capire a questo punto, in particolare per un primo spettatore), ma l’episodio non si blocca insieme tanto quanto mi piacerebbe. I migliori episodi di Mad Men hanno uno scatto soddisfacente che arriva quando tutte le storie si inseriscono intorno agli stessi temi e idee, e” The Hobo Code “ha un po’ di quello, nel suo esame di queste persone che scappano dal loro sé più vero, ma non ha quello scatto, quel momento in cui riconosci quanto è stato interconnesso tutto.

Quello che ha sono un sacco di sequenze di bravura e momenti che sono quasi sufficienti da soli. Pensate, ad esempio, al finale dell’episodio, che ci porta dall’infanzia di Don Draper e alla scultura nel recinto fuori dalla sua casa che segna suo padre come un uomo disonesto fino al suo ufficio alla Sterling-Cooper, la cui porta segna un tipo molto diverso di uomo disonesto. “Il codice Hobo” ci invita in tutto per fare paragoni del giovane Dick Whitman al hobo, a pensare a come ha preso questo consiglio a cuore e ha inventato il Don Draper è diventato essenzialmente da zero. Ma indica anche che la mela non cade lontano dall’albero, per così dire, non importa quanto Don possa desiderare che non sia vero. Don potrebbe aver adottato il codice del vagabondo come suo, ma non può sfuggire ai molti altri frammenti e pezzi che lo hanno reso quello che è, inclusa la vita che ha visibilmente cercato di mettere da parte. Più difficile cerca di scappare da Dick Whitman e dal suo passato, più il suo passato torna a perseguitarlo. È un tema abbastanza comune nella finzione, ma è perché è vero. Le cose di noi stessi che cerchiamo di negare sono spesso quelle che più vengono a definirci.

Questo vale anche per Salvatore Romano. Non lo so se sta attivamente cercando di negare la sua sessualità, ma sta chiaramente facendo del suo meglio per non pensarci. La scena con Elliott (il ragazzo di Belle Jolie) è un rubacuori, poiché i due sembrano sentirsi l’un l’altro, ma poi ci rendiamo subito conto che per Sal, questo si ferma sempre al flirt. Non è solo inesperto; lui è vergine, ben oltre l ” età la maggior parte di noi hanno le nostre prime avventure armeggiare nel sesso. E non solo: gli manca il vocabolario per parlare di questo in modo significativo. Per essere sicuri, gli uomini gay che cercano di collegarsi a 1960 New York devono parlare in codice e parlare di ciò di cui stanno parlando per arrivare ovunque. Ma ecco un ragazzo che è fin troppo disposto a superare il codice con Sal e arrivare a ciò che conta, e Sal non è in grado di farlo. E dal modo in cui si precipita dal ristorante, sembra quasi come se non sarà mai in grado di.

Questo è in contrasto con la persona Sal fa flirtare con successo con, il nuovo operatore centralino Lois Sadler. Lei ama ascoltare lui parlare con sua madre in italiano, e lei vuole incontrare questo soave, uomo disinvolto. Quando lo fa, è un po ‘troppo ansiosa, un po’ troppo pronta per impressionare. Ma Sal gestisce bene l’incontro. Probabilmente ha avuto molti incontri con donne come questa nella sua vita. Potrebbe aver anche preso alcuni di loro in camera da letto e ha finto la sua strada attraverso che pure. Ma in fondo, sa che l’unica persona che alla fine avrebbe deluso se si fosse messo insieme a Lois sarebbe Lois. Sa chi è, ma ha paura di ammetterlo a se stesso, proprio come Don Draper sarebbe terrorizzato se quelle parole cadessero dalla porta del suo ufficio e fossero sostituite da DICK WHITMAN. Sal sembrava quasi un personaggio di incerto rilievo comico nella prima metà di questa stagione, ma “The Hobo Code” trova la tragedia nel personaggio facilmente. Questo è un uomo che desidera essere aperto, eppure il mondo lo scambia per un uomo etero perché è l’unica scatola in cui qualcuno sa metterlo. E poiché non verrebbe mai in mente a Sal di iniziare a costruire altre scatole (perché succede a così pochi di noi), cerca semplicemente di mettersi il più a suo agio possibile nella vita che è stata fatta per lui da altre persone.

La roba di Peggy e Pete non funziona altrettanto bene—anche se adoro il piccolo scatto dei tacchi di Peggy che volano in aria nella silhouette che segna la fine di questa scena—e nel cercare di capire perché, sono tornato a guardare alcune recensioni contemporanee dell’episodio, in particolare di Alan Sepinwall. Quello che trovo interessante nel pezzo di Sepinwall è che in realtà incolpa gli attori qui, credendo che Elisabeth Moss e Vincent Kartheiser siano, rispettivamente, troppo deboli e troppo educati per trasportare materiale che lascia molto spazio per indovinare la motivazione, al contrario di Hamm, che è meglio in grado di farci investire nei misteri del passato di Don Draper come Dick Whitman. Ora, con il senno di poi, metterei la colpa per il motivo per cui alcuni di questi non funzionano ai piedi degli scrittori, che non hanno ancora capito che Mad Men non è uno spettacolo misterioso in stile Battlestar Galactica che può essere portato dal pubblico che si interroga sulle motivazioni criptiche di un personaggio. In assenza di misteri più grandi—che Mad Men non ha—di solito è meglio presentare semplicemente la storia in modo più o meno diretto. Ecco perché questo personaggio fa questo; ecco perché quel personaggio lo fa. (In particolare, la storia di Dick Whitman fa quasi esattamente questo per Don Draper, fornendo informazioni di back-story che colorano il motivo per cui l’uomo agisce nel modo in cui lo fa. Non lo capiamo per Peggy o Pete, non proprio.)

Ma è per questo che può essere così divertente per tornare alla prima stagione di uno spettacolo che ami e guardare tutte le cose che la serie una volta pensato che stava per essere in grado di fare, poi lentamente si spegne da. Gli operatori del centralino ne sono un altro esempio. Sembravano essere un grosso problema nel pilot, o almeno un coro greco minore di personaggi ricorrenti, e poi sono stati spostati di lato a favore di ruoli più grandi per alcune delle altre donne dell’ufficio, in particolare Joan. (Inoltre, uno di loro era interpretato da Kristen Schaal, a cui Sepinwall si riferisce nel suo pezzo come “Mel, from Conchords.”Siamo mai stati così giovani?) Allo stesso modo, questo episodio vede Don dare quello che sembra un ultimo bacio a Midge, che si rende conto di essere innamorato del suo amico beatnik. La sequenza in cui va nell’appartamento di Midge è intervallata da quei flashback del suo passato di Dick Whitman, ma è perfetta a sé stante, centrata sulla certezza di Don che questo business di beatnik è solo un’altra posa. (Don non può immaginare nulla di essere qualcosa di diverso da una posa. Probabilmente ha ragione.) Dà a Midge i $2,500 che ha ricevuto da Bert e le dice di comprare una macchina. Poi se ne va, camminando proprio nel mezzo di un gruppo di poliziotti, perché sa che non vedranno mai attraverso il suo travestimento nel modo in cui avrebbero attraverso i beatnik.

Se “The Hobo Code” ha un tema—e sono sempre più convinto che lo faccia scrivendo su di esso—è quella nozione di travestimenti che nascondono chi siamo veramente. Pete dà un’occhiata a qualcosa di più simile alla vera Peggy quando la vede ballare la svolta alla festa che gli impiegati lanciano. (Presumibilmente, è per celebrare il successo di Belle Jolie, dal momento che Freddy Rumsen è lì.) Le dice che non gli piace così, ma questo parla del conflitto centrale di Pete in poche parole: È un tale falso che confrontarsi con la verità di chiunque lo farebbe semplicemente provare a rannicchiarsi nel suo guscio e chiudere fuori il mondo. Allo stesso modo, Don ha momenti di vulnerabilità reale e nuda, ma arrivano con il suo riflesso e con suo figlio, che è troppo giovane per capire cosa sta facendo suo padre. Quando arriva il momento di affrontare il mondo degli affari e il mondo degli adulti, si mette il cappello e lascia l’appartamento. Potrebbe essere Dick Whitman da qualche parte nel profondo, ma in superficie, è così abilmente diventato Don Draper che nessuno oserebbe mai interrogarlo.

Questo è un inferno a sé stante, però, giusto? Essere un self-made, uomo autosufficiente è una cosa meravigliosa, ma significa anche che quando arriva il momento di chiedere aiuto o di far entrare qualcuno, può essere troppo difficile. Se Mad Men sarà su un certo livello una serie su cosa succede quando la superficie svanisce e l’immagine predominante viene scheggiata quanto basta per rivelare cosa c’è sotto, allora ciò che è sulla superficie deve sembrare così forte che ci vorrebbe un uragano per buttarlo fuori rotta. E forse è lì che Peggy si inserisce in tutto questo. Sal e Don hanno entrambe le sembianze costruite che mettono tra loro e il mondo; Pete sta cercando di capire come potrebbe essere il suo aspetto. Ma Peggy è ancora abbastanza giovane e abbastanza verde—e questo è tutto ancora abbastanza inaspettato – che ci sono momenti in cui il suo vero sé fa capolino. Pete reagisce negativamente quasi inconsciamente, e forse è perché sa che questo è qualcosa che non dovresti fare.

Perché alla fine, si tratta di ciò che Pete dice di essere sposato: Prima o poi, ti rendi conto che la persona con cui sei sposato è solo un altro sconosciuto. Potresti pensare di conoscere davvero qualcuno, ma poi li guardi e ti rendi conto che non hai idea di cosa stia succedendo nella loro testa, o ti accecano con qualcosa che non è caduto nel tuo percorso prevedibile da seguire. Tutti noi ci immaginiamo i protagonisti di qualsiasi storia in cui ci troviamo, ma il rovescio della medaglia è che nessun altro presume che siano i nostri personaggi di supporto, perché sono troppo impegnati a seguire i propri archi narrativi. Le persone in Mad Men, così come qualsiasi altro spettacolo a cui riesco a pensare, sembrano costantemente gettarsi nel mezzo di trame di loro creazione, quelle in cui interpretano sia l’eroe che la vittima, quelli che sperano si risolveranno a loro favore. Eppure, quando arriva il momento per qualcun altro—un collega, un amico, un coniuge-di salire e svolgere il ruolo di supporto doveroso, a volte sono introvabili. La vita non è ciò che accade quando sei impegnato a fare altri piani; altre persone sono ciò che accade quando sei impegnato a fare altri piani.

Forse “Il codice Hobo” e ‘ meglio di quanto pensassi.

Osservazioni vaganti:

• La gioia di Peggy per la sua campagna che viene raccolta da Belle Jolie riscalda il mio piccolo cuore raggrinzito. C’è qualcosa nel vedere Elisabeth Moss sorridere che fa sempre illuminare una scena.
• È sempre interessante per me che Joan non sembri avere la minima idea di quale possa essere la sessualità di Sal. Sembra così mondana in altri modi, ma questo probabilmente è davvero qualcosa di cui non avrebbe mai sentito parlare.
• Normalmente, la scena con “The Twist” sarebbe un ” Hey! E ‘ il 1960!” momento. Ha anche quella cosa in cui tutti urlano in riconoscimento e corre sulla pista da ballo. (E, sì, so che è così che è stato davvero, ma è diventato un cliché a questo punto.) Ma tutti si divertono così tanto e sono tutti ballerini così divertenti che non mi dispiace davvero.
• Questo è Paul Schulze come il vagabondo. Le persone che mi hanno seguito qui dalle recensioni dei Sopranos potrebbero riconoscerlo come Padre Phil di quella serie. E ‘ anche un cliente abituale dell’infermiera Jackie.
• All’inizio della stagione, Paul Kinsey sembrava sicuro che sarebbe stato uno dei ragazzi cool, ma è stato costantemente eroso al punto in cui sembra che tutti lo stiano prendendo in giro in questo episodio. Almeno puo ‘ ballare con Joan.
• Don: Se vuoi che qualcuno ti faccia una domanda su di te, probabilmente non dovresti fare affidamento su un bambino per farlo. (Sai Kiernan Shipka avrebbe.)
• Il discorso di Don ai ragazzi di Belle Jolie per farli accettare il passo è una cazzata, e tutti sanno che è una cazzata, ma è una cazzata costruita ad arte, quindi sono tutti troppo felici di andare d’accordo.

Spoiling Cooper (Se non hai visto l’intera serie fino ad oggi, per favore vattene!):

• Il segreto di Sal non sarà esposto—non credo-fino a quando Don non lo scoprirà nella premiere della terza stagione. E quella stagione, ovviamente, presenta l’estromissione di Sal, un evento che lo spettacolo ha continuato a fare il pulsante finale sul personaggio fino a questo punto. (Continuo a pensare che tornerà in un posto ospite nella settima stagione, ma quasi certamente mi sto illudendo. Voglio anche vedere Midge tornare, ma probabilmente è morta in una grondaia ad un certo punto.)
• Il bere di Freddie è evidenziato più volte qui, in particolare quando versa un po ‘ il suo drink mentre balla. Che diventerà un punto importante la prossima stagione.
• L’affetto di Bert per Don in questo episodio si riflette di nuovo più tardi nella stagione in una delle migliori battute della serie: “Oh, signor Campbell, a chi importa?”

La prossima settimana: Betty Draper prende il volo in ” Shoot.”