ロサンゼルス'の有名なシンドラーハウスは、ピンクの色に関連する秘密の歴史を持っています

ハリウッドのMAK Centerのシンドラーハウスに行ったことが 1921年にルドルフ—シンドラーが自身、妻ポーリーン、そして別の夫婦のために完成したこの家のデザインは、リボンの店員、狭いスロット窓、スライドドアを使用して、内側と外側の境界を意図的に侵食している。 これはおそらく、1990年代にシンドラーの”元の”意図に復元されたモダニズムの建物が、より流動的な歴史を明白な視界に隠していた最初の手がかりです。

しかし、それは最近、批評家でキュレーターのミミ・ツァイガーの目を捉えたもう一つの手がかりです：家の壁にサーモンピンクの痕跡。 1949年、ポーリーンは夫と離婚し、住居を共有し続けていたが、インテリアをピンクに塗ることで空間のビジョンを上げた。 “すぐに反応するのは、”ああ、私の神、女性はそれをピンクに塗った”ということです”とZeigerはAD PROに言います。 “しかし、実際には、私はそれが彼女自身のアイデンティティを示唆するための方法だったことが好きです,このスペースは異なっていると言 私たちが物事を軟化として見ると、私たちはそれの複数の側面を見ることができます”と彼女は付け加えます。 “この家は固定されていない、それはありますnonbinary…it 流れのようなもの。”

今、ピンクのポーリン*シンドラーの破壊的な使用は、ツァイガーのソフト*シンドラー、今月オープンし、2月2020を通じて建築マーベルでビューに残ります新しい展覧会を “ルドルフが50年代に死んだとき、ポーリンは家に住み続け、それは彼女の人生の中でもののコレクションになりました”とZeigerは家の歴史について説明し続け “70年代の写真は、これが住んでいた空間であったことを本当に示しています。”

適切に、その後、展覧会は、建物のインテリアや庭園に散在12現代アーティストや建築家の作品を提示します。 ショーの奇妙な、柔らかい、そして破壊的な要素の間の生来の並置にもかかわらず、それは家とその一時的な住民に来るとき、驚くべき共鳴があります。 これは、Tanya Aguičiga、Laurel Consuelo Broughton、Alice Lang、Bryony Robertsによるゴツゴツした彫刻作品の場合に特に当てはまります。

参加アーティストや建築家のそれぞれ—アジェンダAgenciaデArquitectura、ペドロ*アロンソとHubo Palmarola、デザイン、愚痴、Sonja Gerdes、ベッティーナ夫、ジェシカ*ワンとレオン*レオンと藤本愛、ホルヘ*オテロ*Pailos、とアンナプイジャナーを含む-“柔らかさ”と”nonbinaryとの関係の異なる理解に貢献しています。”軒並み、これらの解釈は、多かれ少なかれ政治的だけでなく、建築的です。 PuigjanerのKitchenlessは国内労働、heteronormativity、および機能主義についての質問を上げる;議題Agencia de Arquitecturaの地上の喜びの庭は全体的な貿易の原動力で染み込んだ代わりとなる環境を提

「それは莫大な歴史を見つけようとすることです」とZeigerは説明する。 “90年代には、元のビジョンに家を復元することは、シンドラーがレコードに戻って書かれて得ることの重要な部分でした。 しかし、それは我々も材料や色のようなものを再挿入するために開始することはできませんという意味ではありません。 それは家がそれを保持している方法を確認するためにショーに取り組んで注目に値するされています。 私はそれがそんなに説得されるとは思っていませんでした。”