안개,안개 또는 안개 속에서 사진을 찍으면 피사체에 놀랍도록 변덕스럽고 분위기있는 느낌을 줄 수 있습니다. 그러나,그것은 또한 세척 아웃 평면 보이는 사진과 함께 결국 매우 쉽습니다. 이 기술 문서에서는 이러한 독특한 촬영 환경에서 사진을 최대한 활용하는 방법을 설명하기 위해 예제를 사용합니다.
밤에 안개에 클레어 다리(버전 1)-캠브리지,영국
개요
안개는 보통 늦은 저녁 중반에 형성되며 종종 다음날 아침까지 지속됩니다. 또한 주변 공기보다 약간 따뜻한 물 표면 근처에서 형성 될 가능성이 훨씬 높습니다. 이 기술 기사에서는 주로 안개에 대해 이야기하지만 사진 개념은 안개 또는 안개와 유사하게 적용됩니다.
안개 속에서 촬영하는 것은 맑은 날씨에 더 익숙한 사진과는 매우 다르다. 장면은 더 이상 반드시 명확하고 정의되지 않으며 종종 대비 및 채도가 박탈됩니다:
안개로 인해 씻겨 지거나 포화 상태가 된 사진의 예.
두 사진 모두 영국 케임브리지의 세인트 존스 칼리지에서 찍은 사진이다.
본질적으로 안개는 천연 소프트 상자입니다.: 그것은 그들의 빛이 매우 더 넓은 지역에서 기인하다 그래야 광원을 흩뿌립니다. 맑은 날의 가로등이나 태양 빛에 비해 대비가 크게 줄어 듭니다:
맑은 날의 램프 또는 태양(고 대비)
안개,연무 또는 안개에 있는 빛(낮은 대조)
안개 속의 장면도 훨씬 더 희미하게 조명되어 종종 필요한 것보다 더 긴 노출 시간이 필요합니다. 또한,안개는 빛을 훨씬 더 반사 공기를 만든다,이는 종종 노출을 줄일 필요가 있다고 생각으로 카메라의 조명 미터 트릭. 다만 눈안에 사진에 것과 같이,안개는 약간 긍정적인 노출 보정안에 그런 까닭에 흔하게 다이얼을 돌리는 요구한다.
이러한 모든 잠재적 단점에 대한 대가로 안개는 피사체의 깊이,조명 및 모양을 강조하는 강력하고 유용한 도구가 될 수 있습니다. 나중에 볼 수 있듯이,이러한 특성은 심지어 장면이 신비하고 고유 변덕 느낄 수 있습니다-종종 어려운,하지만 잘 사진 작가를위한 상품 수요가. 트릭은 이러한 고유 한 자산을 사용하는 방법을 알고 있습니다-또한 그들이 당신의 주제를 손상시키지 않고.
강조 깊이
퀸즈’대학에서 수학 다리,캠브리지.
물체가 카메라에서 점점 더 멀어짐에 따라 물체는 작아질 뿐만 아니라 대비를 잃게 됩니다. 이것은 축복이자 저주가 될 수 있는데,이는 근거리 물체와 원거리 물체의 차이를 과장하는 반면,멀리 있는 물체도 고립되어 사진을 찍는 것을 어렵게 만들기 때문이다.
왼쪽의 예에서는 적어도 4 개의 나무 층이 먼 다리를 향해 뒤로 물러 서 있습니다. 각 연속으로 멀리 떨어진 트리 레이어에서 색상 채도와 대비가 어떻게 극적으로 떨어지는 지 알 수 있습니다. 다리 근처의 가장 먼 레이어는 실루엣 이상으로 축소되는 반면 가장 가까운 레이어는 풀 컬러 및 대비 근처에 있습니다.
안개 사르데냐의 남서 해안.
안개 속에서 사진을 찍는 것에 대한 확고한 규칙은 없지만 피사체 중 적어도 일부를 카메라에 가까이 두는 것이 종종 도움이됩니다. 이 방법으로 이미지의 일부에는 높은 콘트라스트와 색상이 포함될 수 있으며 다른 모든 것이 어떻게 보이는지 암시 할 수 있습니다. 이것은 또한 장면에 약간의 색조 다양성을 추가하는 역할을합니다.
강조 빛
퀸즈’대학에서 킹스 칼리지 다리
보기,캠브리지,영국.
안개 또는 안개에 물 방울 빛 그렇지 않으면 것 보다 더 많은 산란합니다. 이것은 빛을 크게 부드럽게 할뿐만 아니라 집중 또는 방향성 광원에서 가벼운 줄무늬를 볼 수있게합니다. 고전적인 보기는 이른 아침 빛을 가진 숲에 있는 사진입니다:사진이 이 빛의 방향으로 가지고 갈 때,빛의 광선은 나무에서 아래로 조흔 이 무거운 아침 공기의 떨어져 흩어집니다.
오른쪽의 예에서 밝은 줄무늬는 열린 창문과 다리 근처에서 명확하게 볼 수 있으며 큰 나무는 주황색 램프를 부분적으로 막습니다. 그러나 카메라가 몇 피트 뒤로 이동했을 때 창문의 줄무늬가 더 이상 보이지 않았습니다.
캠브리지 킹스 칼리지 입구 위의 첨탑
소년 합창단을위한 킹스 채플 조명.
광선을 돋보이게하는 비결은 신중하게 유리한 점을 계획하는 것입니다. 광선은 당신이 광원을 직접 볼 수 있는 곳에(그러나 아닙니다)가까이에 있는 경우에 가장 명백할 것입니다. 이”떨어져 각”원근법은 뿌려진 빛이 둘 다 더 어두운 보는 공기에서 밝고 잘 분리될 것이라는 점을 보증합니다.
반면에,안개가 매우 조밀하거나 광원이 매우 집중되어 있다면,어떤 유리한 지점이 있더라도 광선이 명확하게 보일 것입니다. 위의 두 번째 예는 눈에 띄게 안개가 끼지 않은 공기에서 찍은 것이지만 광원은 매우 강렬하고 집중되어있었습니다. 또한,산란 된 빛은 일몰 후에 촬영 되었기 때문에 하늘에 비해 훨씬 밝았습니다.1990 년 11 월 15 일,서울시 강남구 강남대로 101 번길 13(서대문동).
안개는 피사체의 내부 질감과 대비를 경시하기 때문에 피사체의 모양을 강조 할 수 있습니다. 종종 피사체는 단순한 실루엣 이상으로 축소 될 수 있습니다.
왼쪽 사진에서 백조의 윤곽이 크게 과장된 것은 낮은 안개가 백조 뒤의 벽의 거의 모든 유적을 씻어 냈기 때문이다. 또한 밝은 안개 배경은 상대적으로 어두운 백조와 눈에 띄게 대조됩니다.
트리니티
대학,캠브리지,영국 뒷문 입구.
이 피사체를 어두운 실루엣으로 표시하려는 경우 피사체가 아닌 안개를 기반으로 노출해야합니다. 또는,당신은 물체가 너무 밝은 판명하지 않도록 음의 노출 보정에 전화를 걸 수 있습니다. 당신은 물론 또한 장면에서 개체의 상대적인 위치에주의를 지불해야합니다,그렇지 않으면 하나의 개체의 개요 또는 테두리는 다른 개체와 겹칠 수 있습니다.
오른쪽의 예에서,가장 가까운 물체—주철 게이트-는 나무 팔다리의 얽힌 배경에 비해 훨씬 더 두드러집니다. 이 문 뒤에,각 나무 실루엣은 가지가 멀리 떨어져있을수록 점차적으로 희미 해지기 때문에 층으로 보입니다.
없이 사진을 찍으면”내부에서 숲을 촬영하는 것은 어렵다.”이 나무의 단지 클러스터를 촬영하여 규모의 감각을 얻기 어려울 수 있기 때문이다—당신은 당신이 그 경계를 볼 수 있도록 숲 밖으로 이동해야하고,개별 나무가이 관점을 방해 할 수 없습니다. 매우 동일한 기술은 종종 안개 또는 연무와 함께 매우 도움이 될 수 있습니다.
왼쪽:레이니어 산 구름 속보-워싱턴,미국
오른쪽:윌슨 산 안개 위의 일몰-로스 앤젤레스,캘리포니아,미국
이 방법으로 안개 또는 연무의 고유 한 대기 효과를 캡처 할 수 있지만 대비를 줄이지 않고 단점을 줄일 수 있습니다(적어도 안개/안개 외부의 물체에 대해서는). 안개의 경우,거리에서 정말 낮은 누워 구름보다 더 아무것도 없다.
안개 타이밍 최대 충격
날씨와 구름과 마찬가지로 안개 속에서 사진을 찍을 때의 타이밍도 빛이 나타나는 방식과 큰 차이를 만들 수 있습니다. 안개의 종류에 따라,그것은 덩어리로 이동하고 시간에 따라 두께가 다를 수 있습니다. 그러나 이러한 차이는 우리의 눈이 변화하는 대비에 적응하기 때문에 천천히 일어나는 경우 발견하기가 때때로 어렵습니다. 아래 레이블 위로 마우스를 이동하여 장면이 단 6 분 동안 어떻게 바뀌 었는지 확인하십시오:
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| 첫 번째 사진 | +2 분 | +6 분 |
또 다른 중요한 고려 사항은 안개의 명백한 질감입니다. 당신이 안개의 가장 흥미로운 분포가 느낄 때를 위해 사진을 시간을 경우에도 노출 시간이 충분히 짧은하지 않은 경우,이 안개의 질감을 유지하지 않을 수 있습니다. 일반적으로 셔터 속도는 안개의 질감이 부드럽게되는 것을 방지하기 위해 두 번째 또는 그 이하 여야합니다. 그러나 안개가 더 천천히 움직이거나 피사체가 많이 확대되지 않을 때 더 긴 노출로 벗어날 수 있습니다. 아래 이미지 위로 마우스를 이동하면 노출 시간이 물 위의 안개 모양에 어떤 영향을 미치는지 확인할 수 있습니다:
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| 더 짧은 노출 (1 초) |
더 긴 노출 (30 초) |
밤에 낮은 누워 안개에 클레어 다리(버전 2)-캠브리지,영국
위의 이미지는이 문서의 첫 번째 이미지로 표시 된 매우 동일한 다리 참고. 안개는 피사체의 위치와 그 위치에 얼마나 밀집되어 있는지에 따라 피사체의 모양을 극적으로 바꿀 수 있습니다.
짧은 노출은 안개의 움직임을 동결시키는 데 훨씬 효과가 있지만 100%에서 볼 때 이미지 노이즈의 양에도 상당한 영향을 미칩니다. (1)안개가 늦은 저녁부터 이른 아침까지(빛이 낮을 때)발생할 가능성이 높고(2)안개가 피사체를 반사한 후 카메라에 도달하는 빛의 양을 크게 줄이기 때문입니다. 당신이 소음을 방지하려는 경우 때때로 따라서 안개의 움직임을 동결하는 것은 옵션이 아닙니다.
응결 주의
물 방울 공기 밖으로 응축 하는 경우,이러한 동일한 방울 또한 렌즈의 표면 또는 카메라 내부에 응축 가능성이 안심할 수 있습니다. 너의 사진기가 공기에 유사한 온도에 있고,안개가 너무 조밀하지 않으면,그때 너는 모두에 어떤 응축을 주의하지 않을지도 모르지 않는다. 다른 한편으로는,이전에 실내 카메라를 가지고 있다면 상당한 응축을 기대,그것은 외부 따뜻한입니다.
다행히 실내에서 실외로 이동하여 발생하는 응축을 최소화하는 쉬운 방법이 있습니다. 카메라와 렌즈를 더 따뜻하고 습한 환경에 넣기 전에 비닐 봉지 안에 모든 품목을 넣고 밀폐되어 있는지 확인하십시오. 그런 다음이 봉인 된 가방을 야외에서 가져갈 수 있지만 가방 내의 모든 것이 가방을 열기 전에 야외에서 동일한 온도에 도달 할 때까지 기다려야합니다. 요소가 많은 대형 카메라 렌즈의 경우 실내-실외 온도 차이가 큰 경우 30 분 이상 걸릴 수 있습니다.
불행히도 때로는 약간의 응축이 불가피합니다. 다만 반복적으로 당신의 렌즈의 정면을 닦기를 위해 당신과 가진 렌즈 피복을 가져오는 것을 확인하십시오.
