Fotografering i tåke, tåke eller dis kan gi en fantastisk humørsyk og atmosfærisk følelse til motivene dine. Det er imidlertid også veldig enkelt å ende opp med bilder som ser utvasket og flatt ut. Denne teknikkartikkelen bruker eksempler for å illustrere hvordan du får mest mulig ut av bilder i disse unike fotograferingsmiljøene.
Clare Bridge in the fog at night (versjon 1) – Cambridge, STORBRITANNIA
OVERSIKT
Tåke dannes vanligvis midt på til sent på kvelden, og varer ofte til tidlig neste morgen. Det er også mye mer sannsynlig å danne nær overflaten av vann som er litt varmere enn omgivende luft. I denne teknikkartikkelen snakker vi først og fremst om tåke, men de fotografiske konseptene gjelder på samme måte som tåke eller tåke.
Fotografering i tåke er svært forskjellig fra de mer kjente fotografiene i klart vær. Scener er ikke lenger nødvendigvis klare og definerte, og de blir ofte fratatt kontrast og fargemetning:
Eksempler på bilder som vises utvasket og de-mettet på grunn av tåke.
begge bildene er Fra St John ‘ S College, Cambridge, STORBRITANNIA.
i hovedsak er tåke en naturlig myk boks: det sprer lyskilder slik at deres lys stammer fra et mye bredere område. Sammenlignet med en gatelampe eller lys fra solen på en klar dag, reduserer dette kontrasten dramatisk:
En Lampe Eller Solen På En Klar Dag(Høy Kontrast)
Lys I Tåke, Tåke Eller Tåke (Lav Kontrast)
Scener i tåken er også mye mer svakt opplyst – ofte krever lengre eksponeringstid enn ellers ville være nødvendig. I tillegg gjør tåke luften mye mer reflekterende mot lys, noe som ofte lurer kameraets lysmåler til å tro at det må redusere eksponeringen. Akkurat som med fotografier i snøen, krever tåke derfor vanligvis oppringing i noen positiv eksponeringskompensasjon.
i bytte for alle disse potensielle ulempene kan tåke være et kraftig og verdifullt verktøy for å understreke dybden, belysningen og formen på motivene dine. Som du vil se senere, kan disse egenskapene til og med få scener til å føle seg mystiske og unikt humør — en ofte unnvikende, men ettertraktet pris for fotografer. Trikset er å vite hvordan å gjøre bruk av disse unike eiendeler-uten også å ha dem skjemme bort motivet.
UNDERSTREKER DYBDE
Matematisk Bro I Queens ‘ College, Cambridge.
når objekter blir gradvis lenger unna kameraet ditt, blir de ikke bare mindre, men de mister også kontrast — og noen ganger ganske dramatisk. Dette kan være både en velsignelse og en forbannelse, fordi mens det overdriver forskjellen mellom nære og fjerne objekter, gjør det også fjerne objekter vanskelig å fotografere i isolasjon.
i eksemplet til venstre er det minst fire lag med trær som kaskader tilbake mot den fjerne broen. Legg merke til hvordan både fargemetning og kontrast faller dramatisk med hvert suksessivt fjernt trelag. Det lengste laget, nær broen, er redusert til noe mer enn en silhuett, mens det nærmeste laget har nær full farge og kontrast.
Sørvestkysten Av Sardinia i tåke.
Selv om det ikke er noen faste regler for fotografering i tåken, er det ofte nyttig å ha minst noe av motivet nær kameraet. På denne måten kan en del av bildet inneholde høy kontrast og farge, samtidig som det antyder hva alt annet ville se ut ellers. Dette tjener også til å legge til noe tonalt mangfold på scenen.
STREKER LYS
Visning Av King ‘S College Bridge
Fra Queens’ College, Cambridge, STORBRITANNIA.
vanndråper i tåken eller tåken gjør at lyset sprer seg mye mer enn det ellers ville. Dette myker sterkt lys, men gjør også lyse striper synlige fra konsentrerte eller retningsbestemte lyskilder. Det klassiske eksempelet er bildet i en skog med tidlig morgenlys: når bildet er tatt i retning av dette lyset, stråler av lys strek ned fra trærne og scatter ut av denne tunge morgenluften.
i eksemplet til høyre er lyse striper tydelig synlige fra et åpent vindu og nær broen, hvor et stort tre delvis hindrer en oransje lampe. Men da kameraet ble flyttet bare noen få meter bakover, var stripene fra vinduet ikke lenger synlige.
Spir over inngangen Til King’ S College, Cambridge
under BBC belysning Av King ‘ S Chapel for guttekoret.
trikset for å få lysstråler til å skille seg ut er å nøye planlegge utsiktspunktet ditt. Lysstråler vil være mest tydelige hvis du befinner deg nær (men ikke på) hvor du kan se lyskilden direkte. Dette» off-vinkel » perspektivet sikrer at det spredte lyset både vil være lyst og godt skilt fra den mørkere luften.
på den annen side, hvis tåken er veldig tett eller lyskilden er ekstremt konsentrert, vil lysstrålene være tydelig synlige uansett hvilket utsiktspunkt du har. Det andre eksemplet ovenfor ble tatt i luft som ellers ikke var synlig tåkete, men lyskildene var ekstremt intense og konsentrerte. I tillegg var det spredte lyset mye lysere i forhold til himmelen fordi det ble tatt etter solnedgang.
FIGURER & SILHUETTER
Svane om natten på Elven Cam, Cambridge.
Tåke kan understreke formen på fag fordi det nedtoner deres indre tekstur og kontrast. Ofte kan motivet til og med reduseres til noe mer enn en enkel silhuett.
på bildet til venstre har svanens omriss blitt sterkt overdrevet fordi lavtliggende tåke har vasket ut nesten alle rester av veggen bak svanen. Videre kontrasterer den lyse tåkebakgrunnen fremtredende med den relativt mørkere svanen.
Bakre portinngang Til Trinity
College, Cambridge, STORBRITANNIA.
bare vær sikker på å eksponere basert på tåken — og ikke motivet-hvis du vil at dette emnet skal vises som en mørk silhuett. Alternativt kan du ringe inn en negativ eksponeringskompensasjon for å sikre at objekter ikke blir for lyse. Du må selvfølgelig også være oppmerksom på den relative plasseringen av objekter i scenen din, ellers kan et objekts disposisjon eller kantlinje overlappe med et annet objekt.
i eksemplet til høyre skiller det nærmeste objektet — en støpejernsport — seg ut mye mer enn det ellers ville mot dette sammenfiltrede bakteppet av tregrener. Bak denne porten er hver tresilhouette synlig i lag fordi grenene blir gradvis svakere jo lenger de er i det fjerne.
FOTOGRAFERING UTENFRA
du har kanskje hørt om ordtaket: «det er vanskelig å fotografere en skog innenfra.»Dette er fordi det kan være vanskelig å få en følelse av skala ved å fotografere bare en klynge av trær — du må gå utenfor skogen slik at du kan se sine grenser, og ikke har individuelle trær hemme dette perspektivet. Den samme teknikken kan ofte være svært nyttig med tåke eller dis.
venstre: Mt Rainier bryter gjennom skyene-Washington, USA
høyre: solnedgang over disen på Mt Wilson-Los Angeles, California, USA
På Denne måten kan du fange de unike atmosfæriske effektene av tåke eller dis, men uten også å pådra seg kontrastreduserende ulemper(i hvert fall for gjenstander utenfor tåke / dis). I tilfelle av tåke, fra en avstand er det egentlig ikke noe mer enn lavleggende skyer.
TIMING TÅKEN FOR MAKSIMAL EFFEKT
akkurat som med vær og skyer, timing når du skal ta et bilde i tåken kan også gjøre en stor forskjell med hvordan lyset vises. Avhengig av typen tåke kan den bevege seg i klumper og variere i tykkelse med tiden. Imidlertid er disse forskjellene noen ganger vanskelig å få øye på hvis de skjer sakte, siden øynene våre tilpasser seg den skiftende kontrasten. Prøv å flytte musen over etikettene nedenfor for å se hvordan scenen endret seg over bare 6 minutter:
 |
||
| Første Bilde | +2 minutter | + 6 minutter |
En annen viktig faktor er den tilsynelatende tekstur av tåke. Selv om du tar tid på fotografiet når du føler at det er den mest interessante fordelingen av tåke, kan denne tåken ikke beholde sin tekstur hvis eksponeringstiden ikke er kort nok. Generelt må lukkerhastigheten være et sekund eller mindre for å hindre tåkens tekstur i å glatte ut. Du kan imidlertid komme unna med lengre eksponeringer når tåken beveger seg sakte, eller når motivet ikke forstørres med så mye. Beveg musen over bildet nedenfor for å se hvordan eksponeringstiden påvirker utseendet på tåke over vannet:
 |
|
| Kortere Eksponering (1 sekund) |
Lengre Eksponering (30 sekunder) |
Clare Bridge in low-legging tåke om natten (versjon 2) – Cambridge, UK
Merk at bildet ovenfor er den samme broen som ble vist som det første bildet i denne artikkelen. Tåke kan dramatisk endre utseendet til et emne avhengig av hvor det ligger, og hvor tett det er på den plasseringen.
selv om den kortere eksponeringen gjør en mye bedre jobb med å fryse tåkens bevegelse , har den også en betydelig innvirkning på mengden bildestøy når den ses på 100%. Dette kan være et vanlig problem med tåkefotografering, siden (i) tåke er mest sannsynlig å forekomme sent på kvelden til tidlig morgen (når lyset er lavt) og (ii) tåke reduserer mengden lys som når kameraet ditt etter å ha reflektert av motivet. Noen ganger fryser bevegelsen av tåke derfor ikke et alternativ hvis du vil unngå støy.
PASS PÅ KONDENS
hvis vanndråper kondenserer ut av luften, kan du være trygg på at de samme dråpene også sannsynligvis vil kondensere på overflaten av linsen eller inne i kameraet. Hvis kameraet ditt har en lignende temperatur som luften, og tåken ikke er for tett, kan du ikke merke noe kondens i det hele tatt. På den annen side, forvent betydelig kondens hvis du tidligere hadde kameraet innendørs, og det er varmere ute.
Heldigvis er Det En enkel måte å minimere kondens forårsaket av å gå fra innendørs til utendørs. Før du tar kameraet og linsen inn i et varmere fuktig miljø, plasser alle gjenstander i en plastpose og sørg for at den er forseglet lufttett. Du kan da ta disse forseglede posene utendørs, men du må vente til alt i posene har nådd samme temperatur som utendørs før du åpner posene. For store kameralinser med mange elementer, kan dette ta 30 minutter eller mer hvis innendørs-utendørs temperaturforskjellen er stor.
Dessverre er noen ganger litt kondens uunngåelig. Bare sørg for å ta med en linseklut med deg for gjentatte ganger å tørke forsiden av linsen.
