L. A.'s słynny dom Schindlera ma tajną historię, która odnosi się do koloru różowego

jeśli kiedykolwiek byłeś w domu Schindlera MAK Center w Hollywood, wiesz, że jedną z najbardziej fascynujących cech budynku jest jego światło. Projekt domu-ukończony w 1921 roku przez Rudolpha Schindlera dla siebie, jego żony Pauliny i innego małżeństwa—celowo niweluje granicę między wnętrzem i na zewnątrz, wykorzystując wstążki, wąskie okna szczelinowe i przesuwne drzwi. Jest to prawdopodobnie pierwsza wskazówka, że modernistyczny budynek, odrestaurowany w latach 90.zgodnie z „pierwotnym” zamysłem Schindlera, ukrywa bardziej płynną historię na widoku.

ale to kolejna wskazówka, która ostatnio przyciągnęła uwagę krytyczki i kuratorki Mimi Zeiger: ślady łososiowego różu na ścianach Domu. W 1949 r. Pauline, która rozwiodła się z mężem, nadal dzieląc mieszkanie, rozwinęła swoją wizję przestrzeni, malując wnętrze na różowo. „Natychmiastową reakcją jest:” o mój Boże, pani pomalowała go na różowo”, mówi Zeiger do AD PRO. „Ale w rzeczywistości podoba mi się, że był to sposób na zasugerowanie własnej tożsamości, powiedzenie, że ta przestrzeń jest inna niż . Kiedy patrzymy na rzeczy jako zmiękczające, jesteśmy w stanie zobaczyć wiele jego stron”, dodaje. „Ten dom nie jest naprawiony, jest nonbinary…it rodzaj przepływów.”

teraz wywrotowe użycie różu przez Pauline Schindler wywołało nową wystawę Soft Schindler Zeigera, która została otwarta w tym miesiącu i pozostanie na widoku w architektonicznym cudu do lutego 2020 roku. „Kiedy Rudolf zmarł w latach 50., Pauline nadal mieszkała w domu, a stał się on zbiorem rzeczy w jej życiu”, kontynuuje Zeiger, wyjaśniając historię domu. „Zdjęcia z Lat 70. naprawdę pokazują, że była to przestrzeń życiowa; nie jest tak surowa, jak myślę, że wszyscy kochamy .”

wystawa prezentuje prace 12 współczesnych artystów i architektów przeplatane wnętrzami i ogrodami lokalu. Pomimo wrodzonych zestawień między elementami dziwacznymi, miękkimi i wywrotowymi w spektaklu, pojawia się zaskakujący rezonans, jeśli chodzi o Dom i jego tymczasowych mieszkańców. Jest to szczególnie prawdziwe w przypadku lumpowych prac rzeźbiarskich Tanyi Aguiñigi, Laurel Consuelo Broughton, Alice Lang i Bryony Roberts, które zdają się przypominać ciała, które kiedyś wypełniały dom podczas jego intelektualnych salonów i imprez bohemy.

każdy z uczestniczących artystów i architektów-w tym Agenda Agencia de Arquitectura, Pedro Alonso i Hubo Palmarola, Design, Bitches, Sonja Gerdes, Bettina Hubby, Leong Leong z Jessicą Wang i Ai Fujimoto, Jorge Otero—Pailos i Anna Puigjaner-przyczynia się do innego zrozumienia relacji z „miękkością” i „niebinarnym.”Ogólnie rzecz biorąc, te interpretacje są mniej lub bardziej polityczne, a także architektoniczne. Bez kuchni Puigjaner stawia pytania o domową pracę, heteronormatywność i funkcjonalizm; Agenda Ogród ziemskich rozkoszy Agencia de Arquitectura oferuje alternatywne środowisko przesiąknięte dynamiką światowego handlu.

„chodzi o to, aby znaleźć historie, które poszły nieopisane”, wyjaśnia Zeiger. „W latach 90. przywrócenie domu do pierwotnej wizji było ważną częścią powrotu Schindlera do rekordu. Ale to nie znaczy, że nie możemy również zacząć ponownie umieszczać rzeczy, takich jak materiały i kolor. To było niezwykłe w pracy nad programem, aby zobaczyć, jak Dom go trzyma. Nie spodziewałam się, że zostanie tak przekonana.”