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Até que Richard Poderes viajou para livrarias de todo os Estados Unidos, em 1998, para promover o seu sexto romance, Ganho, ele era tão misterioso, tendo sempre desdenhou entrevistas, como ele foi reverenciado. Seu culto de leitores consumidos, analisados e intrigados sobre seus romances estereoscópicos—impregnados de arte, genética, medicina, inteligência artificial—mas os curiosos que acabaram por ver o autor privado nas livrarias foram recebidos não por um intelectual grave encapuzado de preocupação, mas por um homem alto, menino, tão gentil e ingrato como um velho amigo.Powers nasceu em 18 de junho de 1957 em Evanston, Illinois, o quarto de cinco filhos. Seu pai era um diretor do Ensino Médio, sua mãe uma dona de casa. Ele foi criado no lado norte de Chicago até que ele tinha onze anos, quando sua família se mudou para Bangkok, onde seu pai dirigiu uma escola internacional por cinco anos.

na Universidade de Illinois em Urbana-Champaign, Powers estudou física, retórica e literatura como uma graduação, e ganhou um mestrado em inglês em 1979. Tendo consumido os grandes modernistas-Joyce, Mann, Kafka e Musil—decidiu, no seu tempo livre, ensinar-se a programar computadores.Powers mudou-se para Boston para trabalhar como programador, mas logo deixou de escrever seu primeiro romance. A venturesome reflection on photography, memory, and war, Three Farmers on Their Way to a Dance was published in 1985 and nominated for a National Book Critics Circle Award. Com uma grinalda de críticas brilhantes para sua estréia, Powers retornou a Urbana, onde ele começou seu segundo romance, Prisoner’s Dilemma (1988), “my memorial to a a sick father. O livro alterna entre uma representação agridoce de uma família do Centro-Oeste se separando nas costuras e um retrato engraçado e pungente da América durante a Segunda Guerra Mundial, incluindo uma sequência de fantasia de Walt Disney fazendo um filme de propaganda em um campo de internamento nipo-americano.Enquanto escrevia O Dilema do prisioneiro, Powers mudou-se para o sul da Holanda. Lá, ele escreveu as variações de insetos Dourados, apoiados por um MacArthur “gênio” grant. Inspirado no conto de Edgar Allen Poe, “the Gold Bug”, e as Variações Goldberg de Bach, o romance trança a vida de um bibliotecário de pesquisa (baseado em parte na irmã de Powers), um pintor rebelde, e um geneticista maverick em uma meditação de seiscentas e quarenta páginas sobre a mutação infinita de genes, música e amor. Também foi finalista do National Book Critics Circle Award.Powers voltou para Urbana em 1992 e terminou seu terrível romance sobre as crianças perdidas da história, operação Wandering Soul, publicado no ano seguinte e nomeado para um Prêmio Nacional do livro. Situado em uma ala pediátrica em “Angel City”, Powers modelou o protagonista perpetuamente exausto, Dr. Kraft, em seu irmão mais velho, que era cirurgião no Hospital Martin Luther King no distrito de Watts, em Los Angeles, nos anos 80.Em 1995, Powers experimentou aclamação crítica quase unânime com Galatea 2.2, outro candidato do National Book Critics Circle. Ele ultrapassou os limites da metaficção ao chamar seu personagem principal “Richard Powers”, um romancista recluso que se ergue no centro para o estudo de Ciências avançadas em uma universidade do centro-oeste chamada ” U., “onde ele cai sob a cínica tutela de um neurocientista que insiste que ele pode ensinar um supercomputador para passar o exame oral do mestre na literatura. O zeitgeistiano olha para a inteligência artificial, fundido com a vulnerabilidade real do autor e a dor por causa de um caso de amor quebrado, lhe rendeu seu maior público até o momento.Como escritor residente na Universidade de Illinois em Urbana-Champaign, Powers ensinou aulas de escrita criativa e escreveu Gain. O romance detalha de forma comovente uma mãe solteira do centro-oeste morrendo de câncer de ovário, enquanto narra a história de cento e setenta anos da fictícia Clare and Chemical Company. Baseado em parte em suas próprias experiências em enfermarias de câncer cuidando de amigos doentes terminais, A Interpretação De Powers dos tratamentos de quimioterapia de seu protagonista soa tão verdadeiro quanto seus insights: “nós devemos ser loucos; essa é a única explicação possível. A pensar que podíamos criar uma vida, dar cabo dela, ensiná-la a comportar-se. Completa, colectiva, insanidade em toda a espécie.”

um ano depois, Powers liberou Plowing the Dark, outra narrativa dual. O primeiro segue um pintor de New York rage, recrutado por uma empresa de computadores de Seattle para criar uma instalação de Realidade virtual. A outra história ocorre em uma cela de prisão em Beirute, onde um professor de Inglês é preso por uma seita muçulmana radical por uma piada sobre espionagem feita para sua classe. “A primeira regra de qualquer sala de aula”, lembra-se do primeiro dia na prisão. “Nunca recorras à ironia.”As linhas narrativas se entrelaçam em um único retrato quando o pintor descobre que o código de computador com o qual ela criou sua instalação de realidade virtual é a mesma linguagem que guia as bombas inteligentes na guerra do Golfo. Elogiando o romance, O crítico John Leonard escreveu: “Todo mundo simplesmente fala sobre alienação, distanciamento e a insuportável leveza do ser.”Powers” realmente faz algo sobre eles.”

What Powers does in the Time of Our Singing, published in January 2003, is to delve into nothing less than America’s dark history of racism. Ele a explora através das experiências do século XX da família Strom. Nascido de um pai, que é um branco físico Judeu e uma mãe que é uma cantora negra, os três Strom crianças—Jonas, Joey, e Ruth—chase sonhos de transcendência através da música clássica e política radical até que seus caminhos se cruzam no romance extraordinário denouement. O romance mais uma vez demonstra o incrível alcance de Power como um escritor, do qual ele mesmo está justamente orgulhoso. “Um dos meus prazeres como artista é reinventar-me com cada novo livro”, diz ele. “Se você vai mergulhar em um projeto por três anos, por que não mostrar um pedaço do mundo que é completamente alienígena para você e ir viajar?”

a seguinte entrevista é o produto de várias reuniões e conversas. O primeiro veio na primavera de 1998, quando ele estava trabalhando em arar o escuro e vivendo em um apartamento de garagem perto Stony Brook, Long Island. A conversa ocorreu em um café; Powers chegou em uma bicicleta de montanha com uma cesta de metal pitoresca; na época, ele nunca tinha possuído um carro. A próxima entrevista se desenrolou durante o verão seguinte e se estendeu por mais de dois dias na pequena casa de Powers, em Urbana, cercada por flores, localizada em uma folha, linha de árvores. Então, em dezembro de 2002, Powers falou ao telefone de Urbana sobre a hora de Nosso Canto. Ao escrevê-lo, ele disse, algo “tão inesperadamente sorte aconteceu em um período relativamente tarde na vida” que ele foi capaz de tocar um “novo senso de resistência e suficiência, de paciência e confiança” para terminar o livro: ele se casou pela primeira vez.

para todo o seu intelecto de alta octanas, os poderes permanecem encantadores e graciosos na conversa, real e precisamente elucidando sua ficção com leviandade e riso.Quando começou a sua carreira de escritor?

RICHARD POWERS

In the early eighties, I was living in the Fens in Boston right behind the Museum of Fine Arts. Se chegares lá antes do Meio-dia aos sábados, podes entrar no museu por nada. Um fim-de-semana, estavam a fazer uma exposição de um fotógrafo alemão de que nunca tinha ouvido falar, que era August Sander. Foi a primeira retrospectiva americana do seu trabalho. Eu tenho uma memória visceral de entrar pela porta, bancando para a esquerda, aparecendo, e vendo a primeira foto lá. Chamava-se Young Westerwald Farmers on Their Way to a Dance, 1914. Eu tinha esse sentido palpável de reconhecimento, esse sentimento de que eu estava caminhando em seu olhar, e eles estavam esperando setenta anos por alguém para retornar o olhar. Eu fui até a fotografia e li A legenda e tive esta percepção instantânea que não só eles não estavam no caminho para o baile, mas que de alguma forma eu tinha lido sobre este momento no último ano e meio. Tudo o que li parecia convergir para este ato de olhar, este nascimento do século XX—a era da guerra total, a era da apoteose da máquina, a era da reprodução mecânica. Foi num sábado. Na segunda-feira eu fui para o meu trabalho, dei duas semanas de antecedência e comecei a trabalhar em três agricultores.

entrevistador

o que você fez por Dinheiro?

POWERS

I had been working doing computer operations for a credit union. Foi uma altura fantástica para ser programador, porque havia tanta procura que se podia ganhar a vida como freelancer. Podias arranjar um emprego de seis semanas, construir uma arca de guerra, ir escrever, e depois de alguns meses a rastejar e procurar outro emprego a curto prazo. Uma vez trabalhei para um príncipe espanhol exilado. Era neto do velho rei antes da Guerra civil Espanhola, o que o tornou primo de Juan Carlos. Ele estava na linha para liderar a restauração, e quando ela foi contra ele, ele acabou nos Estados Unidos como um comerciante. Aqui estava Este real socialista tentando descobrir maneiras de construir opções se espalha. Então eu escrevi um dos primeiros programas de negociação em tempo real.

entrevistador

deveria ter ficado com ele. Já deves ter sido um bilionário.

POWERS

eu tinha um livro para escrever.

entrevistador

onde começam as suas histórias?

PODERES

errantes conta sobre a corrida do ouro para decifrar o código genético ou reunião David Rumelhart, o pai de redes neurais, em uma conferência em Chicago, e tê-lo descrever estas máquinas bizarras para mim, anos antes, o público já ouviu falar sobre eles. A arar o Darkstarted quando ouvi uma palestra de Terry Waite, que contou sobre o seu cativeiro de cinco anos em Beirute. Depois da palestra, ele recebeu perguntas do público e alguém perguntou, qual foi a principal coisa que você aprendeu ao ficar preso por cinco anos? No momento em que o meu estômago se inclinou para a pergunta, eu corri todas as respostas possíveis: amar a vida enquanto você pode; nunca tomar as pessoas como garantidas novamente. Mas a sua resposta foi chocante. Ele disse que a humanidade contemporânea perdeu a capacidade de se envolver em solidão produtiva.

entrevistador

o que você acha que ele quis dizer com produtivo?

POWERS

He was not using the term in the way late-capitalistic market society would mean productive. Ele não estava a falar da definição de produtividade da General Motors. A moeda de que falava é o cuidado e o cuidado da salvação individual.Para mim, o seu comentário legitimou o processo de leitura e escrita. A coisa que faz a leitura e a escrita suspeitar aos olhos da economia de mercado é que ela não está corrompida. É uma ameaça ao PIB, ao engenheiro genético. É um processo invisível, sedativo, quase inerte. Ler é o último ato de oração secular. Mesmo que você esteja lendo em um aeroporto, você está fazendo um útero para si mesmo-você está bloqueando os resultados finais da informação e da comunicação o tempo suficiente para estar em um tipo de aspecto estacionário, meditativo. Um livro é um negócio feito e nada do que você faz vai alterar o conteúdo, e isso é antitético para a ideia que impulsiona a nossa sociedade agora, que é sobre mudar o futuro, ser um agente, ficar e tomar conta do seu destino e alterá-lo. O destino de uma narrativa escrita está fora do reino da época. Por tanto tempo que você está lendo, Você também está fora do reino do tempo. O que o Waite disse parecia uma justificação para este processo injustificável a que dei a minha vida.

entrevistador

há uma grande linha em Galatea 2.2: “A solidão da escrita é que você confunde seus amigos e muda a vida de estranhos.”

POWERS

I think that quote sums up nicely the sort of paradoxical relationship that the fiction writer takes toward the world. Você se remove do mundo para ter controle sobre as formas de retratá-lo. E a crise de representação é exatamente isso. Estás a matar a coisa congelando-a na representação? Lembro-me de uma frase em Proust: “o eremita é a pessoa para quem o julgamento de uma sociedade é mais importante.”E, portanto, ele se retira do domínio do social a fim de se proteger desse julgamento.

o Que me chama a atenção quando você fala para escritores sobre o processo de escrita é incrivelmente ansioso e batalha permanente entre o dentro e o fora—a luta para resolver o ser-no-mundo, o suficiente para sentir o que realmente está acontecendo, e de estar fora do mundo, o suficiente para ser capaz de proteger-se do que está acontecendo. Em seguida, para ser capaz de montá-lo em um ambiente removido, protegido e seguro. Você está constantemente ouvindo essas histórias sobre pessoas como Turgenev sentado ao lado de uma janela, que tinha que ser fechada, com seus pés em água quente. É um ato de equilíbrio muito elaborado para encontrar um útero necessário que não está tão distante do mundo dos estímulos que se engasga pela raiz, e ainda não está no turbilhão. Você quer ver e sentir o turbilhão, mas não ser fustigado por ele.