Mad Men: “The Hobo Code”

“The Hobo Code”; exibido originalmente em 9/6/2007)

Em que você só pode executar o

(Disponível no Netflix)

Se Mad Men é sobre a convidar o público para discernir o verdadeiro mesmos, de seus personagens e, em seguida, Don Draper é o verdadeiro eu é o homem que deixa quando as coisas ficam difíceis, que fez nota de todas as escotilhas de fuga em sua primeira vez, através do bunker, apenas no caso. O problema é que o interruptor para “só no caso” é capotado mais cedo e mais cedo com cada ano. Primeiro, é deixar para trás o passado dele para se juntar ao exército. Então, é assumir a identidade de outra pessoa, sob o que ainda são circunstâncias misteriosas, neste momento da série. Mas, eventualmente, é apenas algo como tentar relaxar para Paris depois do Bert lhe dar um pouco de “incentivo” que bate muito perto de casa. (Bert acredita que Don, como ele, não se importa com ninguém além de si mesmo. O Bert vê isto como uma coisa boa.) Centra a tua vida na fuga, e muito em breve, tudo o que vês são escotilhas de fuga.

“O Hobo Código” cava para baixo para tentar descobrir quem é o verdadeiro eu dos três a mais enigmáticos personagens são. Vemos Peggy se enamorar com Pete mais uma vez, mesmo quando sua campanha vence Belle Jolie (com um pouco de força convincente por Don). Don passa o episódio tentando lidar com o que Bert lhe disse, então acaba fumando um pouco de maconha e refletindo sobre seu passado. O Sal descobre o que é um encontro com um dos clientes da Belle Jolie, só para admitir que não é tão experiente como parece. Se os primeiros episódios foram sobre cuidadosamente desenhando em que os contornos desses personagens e esse mundo, então chegamos ao ponto onde Matthew Weiner e sua equipe finalmente alcançado o ápice da primeira colina e inclinar os caracteres para a longa descida que vai nos levar do que achávamos que sabíamos sobre eles para que eles realmente são.

“The Hobo Code” é talvez o episódio mais importante de toda a série para entender o que faz Don Draper tick, mas como um episódio da televisão, é um toque ímpio. Não há nada de ruim aqui, per se (embora a coisa Peggy e Pete é um pouco difícil de descobrir neste momento, particularmente para um visualizador da primeira vez), mas o episódio não se junta tanto quanto eu poderia gostar. Os melhores episódios de Mad Men têm um snap satisfatório que vem quando todas as histórias se encaixam em torno dos mesmos temas e idéias, e “o código Hobo” tem um pouco disso, em seu exame dessas pessoas correndo de seu verdadeiro eu, mas não tem esse snap, aquele momento em que você reconhece como tudo interconectado tem sido.

o que ele tem são um monte de sequências bravura e momentos que são quase suficientes por conta própria. Pense, por exemplo, no final do episódio, que nos leva da infância de Don Draper e a escultura no poste da cerca fora de sua casa que marca seu pai como um homem desonesto todo o caminho para o seu escritório em Sterling-Cooper, a porta do qual marca um tipo muito diferente de homem desonesto. “The Hobo Code” convida-nos a fazer comparações entre o jovem Dick Whitman e o vagabundo, a pensar em como ele levou este conselho ao coração e inventou o Don Draper que ele se tornou essencialmente do zero. Mas também indica que a maçã não cai longe da árvore, por assim dizer, por muito que o Don deseje que isso não seja verdade. Don pode ter adotado o código do vagabundo como seu, mas ele não pode escapar dos muitos outros fragmentos e peças que fizeram dele quem ele é, incluindo a vida que ele visivelmente tentou afastar. Quanto mais ele tenta fugir de Dick Whitman e do seu passado, mais o seu passado volta para o assombrar. É um tema bastante comum na ficção, mas isso é porque é verdade. As coisas sobre nós mesmos que tentamos negar são muitas vezes as que mais vêm para nos definir.Isso também é verdade para Salvatore Romano. Não sei se ele está a tentar negar a sua sexualidade, mas está claramente a fazer o seu melhor para não pensar nisso. A cena com Elliott (O Cara de Belle Jolie) é um quebra-corações, como os dois parecem estar se sentindo um ao outro, mas então rapidamente percebemos que para Sal, isso sempre pára no flirt. Ele não é apenas inexperiente, ele é Virgem, bem além da idade que a maioria de nós tem nossas primeiras aventuras no sexo. E não só isso: Falta-lhe o vocabulário para falar sobre isso de alguma forma significativa. Para ter a certeza, os gays que tentam encontrar-se em 1960 em Nova Iorque têm de falar em código e falar sobre o que estão a falar para chegar a algum lado. Mas aqui está um tipo que está disposto a ultrapassar o código com o Sal e chegar ao que importa, e o Sal não é capaz de o fazer. E pela forma como corre do restaurante, parece quase como se nunca fosse capaz.

isto é contrastado com a pessoa com quem o Sal namorisca com sucesso, a nova telefonista Lois Sadler. Ela adora ouvi-lo falar com a mãe em italiano, e ela quer conhecer este homem suave, debonair. Quando o faz, está demasiado ansiosa, demasiado pronta para impressionar. Mas o Sal lida bem com o encontro. Deve ter tido muitos encontros com mulheres como esta na vida. Ele pode até ter levado alguns deles para o quarto e fingiu passar por isso também. Mas lá no fundo, ele sabe que a única pessoa que ele desapontaria se se juntasse à Lois seria a Lois. Ele sabe quem é, mas tem medo de admitir para si mesmo, assim como Don Draper ficaria aterrorizado se essas palavras caíssem da porta do Escritório e fossem substituídas por DICK WHITMAN. Sal parecia quase um personagem de alívio cômico incerto na primeira metade desta temporada, mas” The Hobo Code ” Encontra a tragédia no personagem facilmente. Este é um homem que anseia por ser aberto, mas o mundo confunde-o com um heterossexual porque é a única caixa que alguém conhece para o colocar. E como nunca ocorreria ao Sal começar a construir outras caixas (porque ocorre a tão poucos de nós), ele simplesmente tenta ficar o mais confortável possível na vida que foi feita para ele por outras pessoas.

as coisas de Peggy e Pete não funcionam tão bem-embora eu adore o pequeno shot dos saltos de Peggy voando para o ar em silhueta que marca o fim desta cena—e ao tentar descobrir por que, eu voltei para olhar para algumas críticas contemporâneas do episódio, particularmente de Alan Sepinwall. O que eu acho interessante sobre Sepinwall da peça é que ele, na verdade, culpa os atores aqui, acreditando que Elisabeth Moss e Vincent Kartheiser são, respectivamente, muito fraco e muito educado para transportar mais material que deixa muito espaço para adivinhar sobre a motivação, ao contrário Hamm, quem é melhor capaz de obter os eua investiram nos mistérios de Don Draper passado Pau Whitman. Agora, com o benefício da retrospectiva, eu colocaria a culpa por que parte disto não funciona aos pés dos escritores, que ainda não perceberam que os homens loucos não são um mistério perdido – ou ao estilo Battlestar Galactica-que pode ser levado pelo público perguntando-se sobre as motivações crípticas de um personagem. Na ausência de mistérios maiores—que os homens loucos não têm—é geralmente melhor simplesmente apresentar a história de uma forma mais ou menos direta. Aqui está por que este personagem faz isso; aqui está por que esse personagem faz isso. (Notably, the Dick Whitman story does almost exactly this for Don Draper, providing back-story information that colors in why the man acts the way he does. Não conseguimos isso para a Peggy ou para o Pete, nem por isso.)

mas é por isso que pode ser tão divertido voltar para a primeira temporada de um show que você ama e olhar para todas as coisas que a série uma vez pensou que seria capaz de fazer, então lentamente se desligar de. Os operadores de quadros de distribuição são outro exemplo disso. Eles parecia que ia ser um negócio muito grande no piloto, ou, pelo menos, um menor coro grego de personagens recorrentes, e, em seguida, eles tem desviado para o lado em favor de funções maiores para algumas das outras mulheres do escritório, especialmente Joan. (Também, um deles costumava ser interpretado por Kristen Schaal, a quem Sepinwall se refere em sua peça como “Mel, from Conchords”.”Alguma vez fomos tão jovens? Da mesma forma, este episódio vê Don dar o que parece ser um beijo final para Midge, a quem ele percebe que está apaixonado por seu amigo beatnik. A sequência em que ele vai para o apartamento de Midge é intercalada com esses flashbacks do seu passado Dick Whitman, mas é perfeita por si só, centrada na certeza de Don de que este negócio beatnik é apenas mais uma pose. (Não consigo imaginar nada a não ser uma pose. Ele deve ter razão. Ele dá à Midge os 2.500 dólares que recebeu do Bert e diz-lhe para comprar um carro. Depois, vai-se embora, a entrar no meio de um bando de polícias, porque sabe que nunca verão o seu disfarce da forma como o fariam através dos beatniks.

se “o código Hobo” tem um tema—e estou cada vez mais convencido que tem por escrever sobre ele—é essa noção de disfarces que escondem quem realmente somos. O Pete vê algo mais parecido com a verdadeira Peggy quando a vê a dançar na festa que os trabalhadores fazem. (Presumivelmente, é para celebrar o sucesso de Belle Jolie, já que Freddy Rumsen está lá. Ele diz a ela que não gosta dela assim, mas isso fala sobre o conflito central de Pete em poucas palavras: Ele é tão falso que ser confrontado com a verdade de qualquer um simplesmente o faria tentar enrolar-se na sua concha e fechar o mundo. Da mesma forma, Don tem momentos de vulnerabilidade real e nua, mas eles vêm com seu próprio reflexo e com seu filho, que é muito jovem para entender o que seu pai está fazendo. Quando chega a hora de lidar com o mundo dos negócios e o mundo dos adultos, ele coloca o chapéu, e ele sai do apartamento. Ele pode ser o Dick Whitman algures lá no fundo, mas, à superfície, tornou-se tão habilmente no Don Draper que ninguém se atreveria a questioná-lo sobre isso.

mas é um inferno, não é? Ser um homem auto-feito, auto-confiante é uma coisa maravilhosa, mas também significa que quando chega a hora de pedir ajuda ou deixar alguém entrar, pode ser muito difícil. Se Mad Men vai estar em algum nível uma série sobre o que acontece quando a superfície se desvanece e a imagem predominante é lascada apenas o suficiente para revelar o que está por baixo, então o que está na superfície tem que parecer tão forte que seria preciso um furacão para tirá-lo do curso. E talvez seja aí que a Peggy se encaixa nisto tudo. Sal e Don construíram ambos guises que colocam entre si e o mundo; Pete está no processo de tentar descobrir como ele poderia se parecer. Mas Peggy ainda é jovem o suficiente e verde o suficiente—e tudo isso ainda é inesperado o suficiente-que há momentos em que seu verdadeiro eu espreita. O Pete reage negativamente quase subconscientemente, e talvez seja porque ele sabe que isto é algo que não se deve fazer.Porque, em última análise, resume-se ao que Pete diz de ser Casado.: Mais cedo ou mais tarde, percebemos que a pessoa com quem estamos casados é apenas mais um estranho. Você pode pensar que realmente conhece alguém, mas então você olha para eles e percebe que você não tem idéia do que está acontecendo em sua cabeça, ou eles nos cegam com algo que não caiu em seu caminho previsível para eles seguirem. Todos nos imaginamos os protagonistas de qualquer história em que estejamos, mas o lado errado disso é que mais ninguém assume que são os nossos personagens secundários, porque estão muito ocupados a seguir os seus próprios arcos de história. As pessoas dos homens loucos, bem como qualquer outro espectáculo que eu possa pensar, parecem estar constantemente a atirar-se para o meio de histórias da sua própria criação, aquelas em que podem fazer de herói e vítima, aquelas que esperam que resolvam a seu favor. No entanto, quando chega a hora de alguém-um colega de trabalho, um amigo, um cônjuge—entrar e desempenhar o papel de apoio obediente, eles às vezes não são encontrados. A vida não é o que acontece quando você está ocupado fazendo outros planos; outras pessoas são o que acontece quando você está ocupado fazendo outros planos.

talvez” o Código dos vagabundos ” seja melhor do que eu pensava.

observações extraviadas:

• a alegria da Peggy na campanha que a Belle Jolie apanhou aquece o meu coração murcho. Há algo em ver a Elisabeth Moss sorrir Que Faz sempre uma cena iluminar-se.É sempre interessante para mim que a Joan não pareça ter a mínima noção da sexualidade do Sal. Ela parece tão mundana de outras maneiras, mas isso provavelmente é algo que ela não teria ouvido falar.Normalmente, a cena com ” The Twist “seria um” Hey! Estamos em 1960!” momento. Até tem aquela coisa em que toda a gente grita em reconhecimento e corre para a pista de dança. (E, sim, eu sei que foi mesmo assim, mas tornou-se um cliché neste momento. Mas toda a gente está a divertir-se tanto e são todos dançarinos tão agradáveis que eu não me importo.Este é o Paul Schulze como o vagabundo. As pessoas que me seguiram desde as críticas dos Sopranos podem reconhecê-lo como Padre Phil daquele programa. Também é cliente regular da enfermeira Jackie.No início da temporada, Paul Kinsey parecia ser um dos miúdos fixes, mas ele tem sido constantemente corroído até ao ponto em que parece que todos estão a gozar com ele neste episódio. Pelo menos ele dança com a Joan.Don: Se você quer que alguém lhe faça uma pergunta de sondagem sobre si mesmo, provavelmente não deve confiar em uma criança para fazê-lo. (Você sabe que Kiernan Shipka teria feito.)
• o discurso de Don para os caras de Belle Jolie para levá-los a aceitar o lançamento é uma grande treta, e todos sabem que é uma treta, mas é artisticamente construído, por isso eles estão todos muito felizes em ir junto com ele.

Estragar Cooper (Se você ainda não viu a execução completa da série até à data, por favor deixe!):

• O segredo do Sal não será exposto-não me parece-até o Don descobrir na estreia da Terceira Temporada. E essa temporada, é claro, apresenta a expulsão de Sal, um evento que o show continuou a fazer o botão final sobre o personagem até este ponto. (Eu continuo a pensar que ele vai voltar em um lugar de convidado na sétima temporada, mas eu estou quase certamente iludindo a mim mesmo. Também quero ver a Midge voltar, mas provavelmente morreu numa sarjeta.)
• a bebida de Freddie é destacada várias vezes aqui, particularmente quando ele derrama a sua bebida um pouco enquanto dança. Isso tornar-se-á um ponto importante na próxima temporada.A afeição de Bert por Don neste episódio é refletida novamente mais tarde na temporada em uma das melhores linhas da série: “Oh, Sr. Campbell, quem se importa?”

na próxima semana, Betty Draper vai aos céus em “Shoot”.”