Behan, Brendan

născut: 1923, Dublin, Irlanda

decedat: 1964, Dublin, Irlanda

naționalitate: Irlandeză

gen literar: piese de teatru, ficțiune, non-ficțiune

lucrări majore:
the quare Fellow (1954)
ostaticul (1958)
Borstal boy (1958)

prezentare generală

odată caracterizat ca „un tânăr irlandez profesionist”, Brendan Behan a luat acest rol pe deplin la inimă. În 1964, a murit o moarte timpurie din cauza diabetului provocat de alcoolism. În acel moment, el devenise deja o legendă. Poveștile despre capriciile sale bețive și activitățile sale tinere „teroriste” pentru Armata Republicană Irlandeză (IRA) au fost mai răspândite în mass-media decât menționarea creațiilor sale literare.

experiența umană comună

Gustavo Adolfo B utilizarea grotescului în povestirile sale face parte dintr-o lungă tradiție literară care continuă până în prezent. Iată câteva exemple:

Duma Key (2008), un roman de Stephen King. După un accident care i—a luat brațul și i—a pus capăt căsătoriei, Edgar Freemantle se mută în Florida și devine obsedat de-sau poate posedat de-pictură.

„Căderea casei Usher” (1839), o nuvelă de Edgar Allan Poe. Roderick Usher crede că casa lui este o creatură vie; după ce își îngroapă sora moartă, apar evenimente de rău augur.

potul de aur (1814), o nuvelă de E. T. A. Hoffman. În această capodoperă a literaturii romantice germane, un tânăr student se luptă cu supranaturalul aparent țesut în viața sa de zi cu zi.

fantoma operei (1986), un musical scris de Andrew Lloyd Webber. Bazat pe romanul cu același nume al lui Gaston Leroux din 1909, acest musical popular povestește despre bântuirea Operei din Paris de către „Opera Ghost”, un bărbat desfigurat care locuiește sub clădire și se îndrăgostește de unul dintre cântăreți.

The Rime of the Ancient Mariner (1798), o poezie de Samuel Taylor Coleridge. În această lucrare a poetului englez, un marinar ucide un albatros după ce nava sa este aruncată în aer în timpul unei furtuni și, ca urmare, este chinuită de ființe supranaturale înfuriate.

lucrări în Context biografic și istoric

o educație bogată în politică și literatură Brendan Francis Behan s-a născut la Dublin la 9 februarie 1923. Tatăl său, ștefan, era zugrăvitor de case, așa cum fusese tatăl său înaintea lui. Ambii părinți ai lui Brendan cunoscuseră confortul clasei de mijloc (deși nu în viața lor căsătorită). În tinerețe, tatăl lui Brendan a fost educat într-un seminar. Kathleen, mama lui Brendan, a fost sora lui Peadar Kearney, care a scris „cântecul soldatului” (c. 1907), care a devenit imnul național irlandez în 1926. Kathleen a fost, de asemenea, cumnata lui P. J. Bourke, care a fost managerul prestigiosului și popularului Teatrul Reginei din Dublin. Cele două influențe formative asupra vieții și scrierii lui Behan au fost politica sa republicană și dragostea și cunoștințele sale despre literatura și cultura irlandeză. El datora aceste influențe ambelor părți ale familiei sale, dintre care multe erau implicate în Politica naționalistă sau literatura Irlandeză (uneori ambele), așa cum subliniază Colbert Kearney, membru al liniei familiei Kearney în scrierile sale despre Brendan Behan. Casa familiei a fost plină de cărți ale scriitorilor irlandezi, de la William Butler Yeats la Sean

O ‘ Casey. Behan s-a alăturat Armatei Republicane irlandeze în 1937, iar doi ani mai târziu, a fost trimis la o școală de reformă (numită școală Borstal) pentru activitățile sale politice.

IRA și lupta Irlandeză pentru independență în anul în care s-a născut Behan, poporul irlandez a fost implicat într-un război civil devastator pentru soarta țării, fie ca stăpânire a Marii Britanii, fie ca națiune independentă. Conform unui tratat semnat în 1921, Irlanda a fost înființată ca stat liber care va rămâne o parte a Regatului Unit. Oponenții tratatului au inclus mulți membri ai Armata Republicană Irlandeză, care luptase de mult timp pentru a stabili independența completă a Irlandei față de Anglia. Acești republicani au susținut că rămânerea unei părți a Regatului Unit le—ar nega libertatea și independența deplină pe care le-au căutat pentru țara lor-mai ales că tratatul impunea în mod specific cetățenilor irlandezi să depună jurământ de credință monarhului britanic în exercițiu. Conflictul sângeros dintre republicani și susținătorii Statului Liber a durat mai puțin de un an, dar a dus la moartea a mii de oameni, inclusiv soldați și civili prinși în acțiune. Republicanii au pierdut bătălia, deși cauza independenței complete a rămas principalul obiectiv al IRA în deceniile care au urmat războiului.

forțele care au modelat Politica și scrierile lui Behan au fost cele care au format, de asemenea, o mare parte din istoria politică și culturală Irlandeză din secolul al XX-lea—republicanismul militant, literatura irlandeză tradițională și modernă (ea însăși înrădăcinată în naționalismul irlandez) și politica contemporană. În 1939, Behan acționa ca un curier IRA când a fost arestat în Liverpool pentru posesie de explozivi. A fost condamnat și închis în februarie 1940. După doi ani într-o școală Borstal din Golful Hollesley, Suffolk, a fost deportat la Dublin doar pentru a se implica într-un incident de împușcare beat cu poliția. Experiențele lui Behan ca prizonier la Golful Hollesley au inspirat romanul său autobiografic ulterior Borstal Boy (1958).

Behan a fost eliberat mai devreme sub o amnistie generală în 1946, dar a fost aproape imediat arestat din nou în Manchester, Anglia, pentru implicarea sa în tentativa de evadare a unui prizonier irlandez. A avut norocul să primească doar un termen de patru luni de închisoare. În anii care au urmat, Behan a preluat o varietate de locuri de muncă, inclusiv pictura în casă, lucrând ca cronicar pentru presa irlandeză și cântând balade la un program radio.

producțiile lui The Quare Fellow paradoxal, Behan, cel mai irlandez dintre scriitori, a devenit celebru ca urmare a primei sale piese de teatru de lung metraj din Anglia. Noaptea de deschidere A The Quare Fellow a avut loc la două săptămâni după prima noapte legendară a lui John Osborne Uită-te înapoi cu furie la Teatrul Royal Court. Piesa lui Behan a devenit rapid parte a exploziei activității teatrale din Londra care a caracterizat sfârșitul anilor 1950 și 1960 și a schimbat fața teatrului și culturii britanice. Această revoluție a adus pe scenă o nouă generație de practicanți de teatru—și mai ales scriitori—. Erau în mare parte de origini de clasă inferioară (Osborne, Arnold Wesker, și Shelagh Delaney, de exemplu) și erau interesați de subiectele contemporane. Inițial, acest” nou val ” (așa cum se numea această perioadă în teatru) a fost asociat cu noi companii, cum ar fi Atelierul de teatru și compania Engleză de scenă de la Curtea Regală, fiecare angajându-se să deschidă producții teatrale în moduri distincte.

scriitorii asociați cu noul val, care au fost descriși și ca „tineri furioși” și (cu mai multă dreptate) „realiști ai clasei muncitoare”, au făcut parte, de asemenea, din schimbări sociale și culturale mult mai largi în societatea britanică.

pentru mulți dintre cei mai proeminenți tineri furioși, rolul de luptător de stânga a fost de scurtă durată. Au bătut la ușa unității britanice și au fost admiși în curând. Behan nu a urmat această traiectorie; cu toate acestea, s-a bucurat de faima și notorietatea pe care i le-au adus piesele și comportamentul său public. După cum au mărturisit mulți prieteni și colegi, Behan a fost generos cu timpul și banii săi, mai mult acasă bând cu ceea ce el a numit „poporul meu”—clasa muncitoare din Londra și Dublin—decât cu jurnaliștii tabloizi care l-au urmărit adesea (și pe care i-a întâmpinat invariabil). Howard Goorney, actor de scenă și televiziune în atelierul de teatru, relatează că Behan a participat în mod regulat la propriile sale piese, întrerupând adesea spectacolele ostaticului, hărțuind actorii și alăturându-se melodiilor. Behan a apărut, de asemenea, beat în programul de televiziune BBC Panorama într-un interviu cu Malcolm Muggeridge în mai 1956. Această beție publică, mai mult decât orice a scris în piesele sale, l-a stereotipat pentru publicul larg.

o carieră prea scurtă Behan nu a apărut în nici o mare grabă pentru a repeta succesul colegului pătrat. Următoarea sa piesă, An Giall (tradusă și revizuită ca ostatic) nu a apărut decât doi ani mai târziu.

la 20 martie 1964, Brendan Behan a murit de diabet cauzat de alcoolismul său. Aceasta a fost la doar câteva luni după nașterea fiicei sale, Blanaid. Ultimele sale lucrări

, majoritatea pe care le-a dictat pe bandă, au fost insula lui Brendan Behan: o schiță Irlandeză (1962), o carte extrasă din materiale existente-povești—observații—amintiri-de-a lungul vieții sale; The Scarperer (1964), un roman despre o aventură de contrabandă, publicat pentru prima dată în serie în presa irlandeză (octombrie/noiembrie 1953); New York-ul lui Brendan Behan (1964), despre timpul petrecut la New York, un oraș a cărui agitație și haos le-a savurat în mod evident; și Confesiunile unui Rebel irlandez (1965), al doilea volum al autobiografiei sale, care a explorat în continuare relația sa ambivalentă cu Mișcarea Republicană Irlandeză.

lucrări în Context literar

Brendan Behan a fost cel mai important nou dramaturg irlandez din anii 1950. Scrierea fără sprijinul instituției teatrale (Teatrul Abbey i-a respins eforturile timpurii) Behan a dezvoltat un stil original care combina umorul obraznic, patosul autentic și înțelegerea socială. Dacă ar fi avut un model pentru rolul său de dramaturg, probabil că a fost Sean O ‘ Casey, pe care Behan l-a admirat atât ca dramaturg, cât și ca adversar al cenzurii. Cu toate acestea, influența majoră asupra pieselor sale a fost Atelierul de teatru al lui Joan Little-wood, care a subliniat efectele improvizaționale, cântecele și aluziile contemporane care au făcut piesa mai relevantă pentru public.

închisoare un prizonier însuși în anii de formare, multe dintre lucrările lui Behan se ocupă de setările închisorii și prezintă prizonierii ca personaje principale. De fapt, în Borstal Boy, autorul însuși își amintește propriile experiențe ca prizonier. Lucrările sale mai puțin autobiografice se ocupă încă frecvent de problemele prizonierilor; cea mai faimoasă piesă a sa, the quare Fellow, se bazează pe executarea unui prizonier nevăzut pentru o crimă necunoscută și se concentrează pe reacțiile colegilor deținuți la acest eveniment tragic. A doua sa piesă, ostaticul, se ocupă și de executarea unui prizonier nevăzut și cu un soldat britanic ținut prizonier de IRA.

Lupta Irlandeză pentru independență ca scriitor irlandez care trăiește prin vremurile tulburi ale luptei republicane pentru o Irlanda liberă, nu este neobișnuit să găsim această temă în centrul majorității scrierii lui Behan. Educația și munca sa timpurie ilustrează pasiunea sa pentru lupta Irlandeză pentru independență, deși lucrarea sa ulterioară dezvăluie o înțelegere a problemelor complexe implicate în luptă. În adolescență, în timp ce se afla în filiala de tineret a IRA, a publicat poezii și proză care exprimau o viziune idealistă asupra luptei pentru independența Irlandeză. Borstal Boy, ca document al experiențelor proprii ale autorului în închisoare înainte de a împlini optsprezece ani, dezvăluie un dezgust pentru violența și dezbinarea care au însoțit adesea lupta. Piesa sa ostaticul oferă o portretizare simpatică a unui tânăr soldat britanic prins în conflict și recunoaște suferința resimțită atât de britanici, cât și de irlandezi din cauza conflictului.

lucrări în Context critic

s-au trasat legături serioase între conținutul scrisului lui Behan, în special piesele sale majore the quare Fellow: o comedie-dramă și ostaticul, politica sa și băutura sa autodistructivă. În munca sa, ca și în viața sa, râsul și disperarea morții se amestecă cu efect intoxicant. Behan însuși a spus odată că posedă ” un simț al umorului care m-ar face să râd la o înmormântare, cu condiția să nu fie al meu.”Despre comediile sale, criticul Alfred Kazin a declarat în contemporani,” există sugestia constantă în opera lui Behan că râsul care susține disperarea nu ascunde întotdeauna disperarea. Ted Boyle, scriind în opera sa Brendan Behan, a comentat: „o mare parte din comedia din piesele lui Behan descrie isteria care depășește ființa umană prinsă într-o situație asupra căreia nu are control.”

într-un moment în care singurii dramaturgi irlandezi importanți erau Sean O ‘ Casey și Samuel Beckett, Behan a ajutat la revitalizarea teatrului din Irlanda, în mare parte prin producerea a două piese care au mai mult decât un interes parohial și prin utilizarea unui discurs realist în combinație cu efectele muzicii Brechtiene. Kazin a comentat că „deși Behan a scris doar două piese notabile, chiar și această realizare îi dă dreptul lui Behan la un loc cu o anumită semnificație în Teatrul irlandez modern.”Influența sa de durată este prezentată în adaptarea scenică post-umilă a romanului său Borstal Boy, care a câștigat un premiu Tony în 1971 pentru cea mai bună piesă.

contemporanii literari și istorici

contemporanii celebri ai lui Behan includ:

Elie Wiesel (1928–): scriitor și activist cunoscut mai ales pentru romanul său noapte (1958).

Elvis Presley (1935-1977): muzician american și figură pop creditată cu popularizarea muzicii rock and roll.

V–X-X-X-X-X-X-X-X-X-X-X-X-X-X-X-X (1936 -): Dramaturg ceh închis pentru opiniile sale politice, care în cele din urmă a servit ca președinte al Cehoslovaciei și ulterior Republica Cehă.

Jack Kerouac (1922-1969): scriitor american beat renumit pentru romanul său stilizat de flux de conștiință pe drum.

Liam O ‘ Flaherty (1896-1984): scriitor irlandez apreciat pentru nuvela sa „lunetistul”, setată și publicată în timpul Războiului Civil irlandez.

Samuel Beckett (1906-1989): dramaturg irlandez renumit pentru lucrările sale absurdiste precum așteptându-l pe Godot. Beckett a câștigat Premiul Nobel pentru Literatură în 1969.

răspunsuri la literatură

1. în The quare Fellow, cum diferă punctele de vedere ale lui Regan și ale guvernatorului închisorii cu privire la problema pedepsei cu moartea? De ce a purtat fiecare această opinie unică? Cum s-a încadrat fiecare punct de vedere în schema socială a vremii? Oferiți câteva exemple reale.
2. Atelierul de teatru al lui Joan Littlewood a subliniat foarte mult utilizarea efectelor improvizaționale, a cântecelor și a aluziilor contemporane pentru a face piesa mai relevantă imediat pentru public. Discutați despre modul în care una dintre aceste tehnici ar putea face o producție a colegului pătrat mai relevantă pentru un public de astăzi.
3. deși reputația lui Behan se baza în principal pe cele două piese, the Quare Fellow și The ostatic, el a publicat și un roman autobiografic intitulat Borstal Boy bazat pe experiența sa din copilărie într-o școală de reformă. Discutați despre modul în care această experiență, așa cum este reprezentată în Borstal Boy, a influențat lucrările sale dramatice. Comparați în opera unui scriitor mai contemporan cu conținut tematic similar modul în care stilurile de scriere pot fi diferite, dar sunt folosite pentru a atinge aceleași obiective.

experiența umană comună

Irlanda a fost afectată de tulburări civile de generații și multe dintre figurile sale literare de frunte s-au concentrat aproape exclusiv pe luptele interne violente ale țării lor. Revoltele din alte țări care au cunoscut perioade prelungite de tulburări civile sunt detaliate în aceste lucrări:

oamenii din iulie (1981), Un roman de Nadine Gordimer. Scriitorul Sud-African Gordimer spune povestea unei revoluții fictive a populației negre native din Africa de Sud. Timp de decenii în secolul al XX-lea, Africa de sud a menținut o separare legală forțată între populația majoritară neagră și populația albă de elită.

fără telefon către cer (1996), un roman de Michelle Cliff. Scriitorul Jamaican Cliff țese o poveste semiautobiografică în acest roman, pe fundalul unei revolte de gherilă din Jamaica.

zece zile care au zguduit lumea (1919), o lucrare de non-ficțiune de John Reed. Această lucrare a jurnalistului Reed detaliază evenimentele tumultuoase din jurul Revoluției din Octombrie din Rusia din 1917.

Balzac și Mica croitoreasă Chineză (2000), un roman de Dai Sijie. Scriitorul chinez Sijie spune povestea unei romantisme neobișnuite stabilite în timpul Revoluției culturale chineze.

bibliografie

Cărți

Arthurs, Peter. Seamus cu Brendan Behan: un memoriu Personal. New York: St. Martin ‘ s Press, 1981.

Boyle, Ted. E. Brendan Behan. New York: Twayne, 1969.

de Burca, Seamus. Brendan Behan: Un Memoriu. Newark, Del.: Proscenium Press, 1971.

Jeffs, Rae. Brendan Behan: om și Showman. Londra: Hutchison Press, 1966.

Kearney, Colbert. Scrierile lui Brendan Behan. New York: St. Martin ‘ s Press, 1977.

Mikail, E. H., ed. Arta lui Brendan Behan. Totowa, N. J.: Barnes & Noble, 1979.

O ‘ Connor, Ulick. Brendan Behan. Londra: Hamilton, 1986.

Periodice

Branigan, John. „Behan tardiv și politica culturală a memoriei.”Eire-Irlanda: Un jurnal de studii irlandeze 10 (Toamna–Iarna 2002).

Kiely, Brendan. „Acel triunghi vechi: o amintire a lui Brendan Behan.”Criticul Hollins (Februarie 1965).

site-uri Web

Frangsmyr, Tore, ed. Brendan Behan. Accesat la 3 februarie 2008 de la http://brendanbehan.info