Song In A Sentence:
när han driver längre från verkligheten, längtar Pink efter ideer om hemmet och återansluter sig med sina personliga rötter och påminner om hoppet att Vera Lynn – en sångare från andra världskriget – instillerade i ett land som slits sönder av krig och förlust.
Vera Lynn föddes Vera Margaret Welch den 20 mars 1917 i London, England. Dame Vera sjöng från en tidig ålder och spelade in sitt första soloalbum vid 19 års ålder och hade i mitten av tjugoårsåldern blivit ”The Forces’ Sweetheart” genom sin radiosändning, med vänliga hälsningar, där hon framförde låtar och skickade meddelanden om hopp till de brittiska soldaterna som tjänstgjorde utomlands. 1942 spelade Lynn in en låt skriven av Ross Parker och Hughie Charles med titeln ”We’ ll Meet Again” och fortsatte med att spela huvudrollen i en film med samma namn ett år senare. Med sitt budskap om hopp och kärleksfull återförening blev låten en omedelbar favorit för soldater som lämnade sina nära och kära bakom, liksom de som skickade sina fäder, bröder och söner i krig, osäkra om de skulle göra det levande igen. Anses vara en av de mest älskade låtarna under andra världskriget, ”We’ ll Meet Again” har sedan dess täckts av en rad artister från Byrds till Barry Manilow, och sattes till lysande, ironisk användning under den sista scenen i Stanley Kubricks satiriska mästerverk Dr.Strangelove eller: hur jag lärde mig att sluta oroa mig och älska bomben. När det gäller Vera Lynn har hon fortsatt att njuta av en mest imponerande karriär och utsågs till Dame Commander of the Order of the British Empire 1975. I September 2009 blev hon den äldsta levande artisten (vid 92 års ålder) som hade ett #1-album på UK album chart, med sin samling We ’ ll Meet Again: The Very Best of Vera Lynn.
men trots sin framstående och anrik karriär, Pink börjar ” Vera ”genom att fråga” har någon här minns Vera Lynn?”Med tanke på att Dame Vera har varit väldigt mycket i allmänhetens ögon under årtiondena, till och med värd för sin egen sortserie på BBC på 1960 – och 70 – talet (den tid då Waters / Pink kom till sin rätt), kommer hans fråga över som mer retorisk-eller kanske bara rent clueless-än någonting annat. Ändå, fast besluten att återansluta med sitt förflutna, påminner Pink omedelbart om en generations röst – en era där både han och de första tegelstenarna på hans vägg skapades – och hur ”hon sa att vi skulle träffas igen en solig dag”, med hänvisning till sångarens krigstid återgivning av den hjärtligt optimistiska ”vi kommer att träffas igen.”(Texterna till Ross och Parkers sång är som följer och kan höras här: ”vi träffas igen / vet inte var / vet inte när / men jag vet att vi träffas igen någon solig dag. Håll smilin ’genom / precis som du alltid gör /’ tills den blå himlen kör de mörka molnen långt borta. / Så kommer du snälla säga hej / till de människor som jag känner / berätta för dem att jag inte kommer att vara lång. / De kommer gärna att veta / att när du såg mig Gå / sjöng jag den här låten. / Vi träffas igen / vet inte var / vet inte när / men jag vet att vi träffas igen en solig dag.”) Först verkar det som en bestämd okarakteristisk vändning för den i stort sett nihilstiska rosa till harken tillbaka till ett budskap om hopp, särskilt en som lovar ”blue skies drive the dark clouds far away”, när han tidigare i albumet bjöd ”adjö” till sin egen ”blue sky” oskuld. Man kan till och med vara benägen att föreslå att precis som hon var en av de ensamma ljusstrålarna under det dystra kriget, så kan hennes nyligen ihågkomna sång erbjuda någon form av tröst till Pink när han står inför sina mörkaste stunder bakom sin vägg.
med tanke på Pinks normalt pessimistiska natur är man benägen att se nästa rad som undergräver allusionens tips om optimism med den bitande frågan ”Vad har blivit av dig?”Om så är fallet är frågan inte inriktad på Vera-Lynn-the-person så mycket som Vera-Lynn-the-idea, den efterkrigsdrömmen om hemkomst och nationellt välstånd. Genom denna läsning kan Pinks fråga omformuleras som ” Vera, vad har blivit av de återföreningar du lovade? Det hopp som du förkroppsligade?”För otaliga familjer som förlorade familjemedlemmar till kriget (Pinkerton / Waters-familjerna inkluderade) var efterkrigsdrömmen i bästa fall ytlig, ett meningslöst hopp som bara resulterade i förtvivlan. Kommer du ihåg Pinks första livslektion i ”In The Flesh?”, det är intressant att han ska återvända till detta tema av hopp och besvikelse i detta, hans första låt efter att ha gått tillbaka till det förflutna. Veras uppmuntrande försäkran samt Englands förtroende för att det skulle återvända till sin tidigare, före kriget ära avslöjas vara något annat än tomma löften i Pinks ögon. Oskuld både nationen och Pink färgades av död otaliga bröder, söner, och fäder, själva själar som MS Lynn lovade skulle återvända men gjorde’t…at minst i denna jordiska värld. Det bör noteras att det verkligen finns andra världsliga konsekvenser för sångens texter, en slags symbolisk catchall där den ”soliga dagen” kan hänvisa till en himmelsk Återförening lika mycket som en jordisk. Men för en ung rosa, och till och med en äldre som kommer ihåg besvikelsen av hans ungdomliga förväntningar, leder sådana pie-in-the-sky drömmar till disenchantment snarare än personlig tillfredsställelse.
och ändå kan man argumentera motsatsen med lika giltighet, särskilt mot bakgrund av hans uppenbara förverkligande av nästa låt. Fråga ”Vad har blivit av dig?”är inte så mycket en attack på hoppets tomhet som det är en längtan efter en tid då hoppet fortfarande fanns i hans liv. Fångad av tegelstenarna han har skapat, Rosa tallar för något att tända mörkret-och vem bättre än krafternas älskling själv. Efter att ha avvisat sådan sentimentalitet under hela sitt liv verkar begreppet kommunal idealism inte som en så dålig ide när den är helt isolerad från resten av världen. När Pink frågar om ” någon annan här känner som jag gör?”, lyssnaren kan utan tvekan infoga ett antal möjliga känslor i den allmänna och ospecificerade känslan, vare sig det är nostalgi för en svunnen tid, hopp om bättre tider framåt eller den kalla insikten att hoppet i slutändan är meningslöst…allt beroende på hur lyssnaren tolkar ”Vera” som helhet.
samma teman av förväntan och nedslagenhet beskrivs ytterligare i filmsekvensen för ”Vera” där tonårsrosa vandrar genom en järnvägsstation av soldater som nyligen anlänt från stridsfronten och hoppas ängsligt att hans far är bland dem. Man måste komma ihåg att scenerna skildrar Pinks mentala landskap snarare än ett verkligt minne, eftersom han bara skulle ha varit två år gammal när kriget slutade. Följaktligen är filmsekvensen inte så mycket en historiskt korrekt återgång till det förflutna som det är Pinks symboliska regression till hans livs första smärta / första tegelsten, den insikten om hoppets meningslöshet. Cinematiskt sett är det bara lämpligt att ”Vera” markerar början på Pinks återgång till ursprunget till hans lidande att filmen själv började med Vera Lynn som sjöng ”the Little Boy That Santa Claus Forgotten” redan innan han introducerade Pink som huvudpersonen. Scenen är det fysiska emb0dimentet av Veras ” We ’ll Meet Again”, med söner som omfamnar sina föräldrar och fäder sina barn. Alla har återvänt, verkar det; allas böner kommer att förverkligas. Alla, det vill säga förutom Pink, som bogserbåtar på uniformen hos en ensamkommande soldat (en handling som påminner om lekplatsen i ”Another Brick In The Wall, Part 1″) och förväntar sig att hans fars ansikte vänder sig och hälsar honom. Men det är inte hans far, som, som en del av Pink säkert inser, aldrig kommer att återvända. Den unga pojken driver tillbaka från den glada publiken, nedslagen. Även om sekvensen och sångens budskap är korta och enkla, är de ändå kraftfulla. Pinks önskan att” träffas igen någon solig dag ” är krossad och förstärker den nihilistiska tanken att endast smärta råder.
och ändå är det inte allt undergång och dysterhet. Fram till nu har nästan alla Pinks fantasier fokuserat på det våld som är inneboende i division; huruvida skolbarnen uppror mot sin tyranniska lärare; de sexuellt emblematiska blommorna riva på varandras halsar; även schismen i hans rationella och irrationella jag som symboliskt avbildad i föregående sång. Vänster i utkanten trots att han är, föreställer Pink fortfarande en sekvens i” Vera ” som är överväldigande gemensam. Detta är en sammankomst långt bort från den typ av nationalism som skickade sin medborgare ut i krig, men bygger på själva ideerna om den kärlek och hopp som Vera sjöng om. Även om de återförenade familjernas Glädje står i skarp kontrast till Pinks isolering på tågplattformen, är det glädje ändå som Pink själv förutsåg – något som föreslår en breddning av det sociala medvetandet. För en gångs skull är detta en fantasi som inte bygger på våld och uppdelning utan på anslutning och sammanförande.