Původní báseň přetištěno on-line zde: „Blackberrying“ Sylvia Plath
Více informací o Básníka: Sylvia Plathová
„Nikdo v pruhu, a nic, nic, ale ostružiny.“Opakoval jsem tuto úvodní linii posledních pár dní. Je zde dvojí zaměření vizuálu ostružin a myšlení “ nic.“S těmito třemi 9-strof, tam je více hrát, co je vidět a co není scéna, spolu s techniky a osobní, v nichž pořád nechápu, po znovu přečtení této básně.
„Ostružiny na obou stranách, ale na pravé straně hlavně, / blackberry uličky, jít dolů na háky, a moře / Někde na konci,“ Tak blackberry a popis nastavení slouží více rozptýlení, než nastavit. Všimněte si, jak je reproduktor schopen zavést zdvojený řádek jako „někde na konci to“, který odkazuje na nastavení, ale zdá se být v souladu s nejednoznačné pojmy jako „nikdo“ a „nic“. Škytavka, jako jsou tyto, pokračuje básní, čím hlouběji jsou obrazy prozkoumány.
„ostružiny / velké jako koule mého palce a hloupé jako oči / Ebon v živých plotech, tlustý“. Všimněte si, že popis je velmi specifický, ale také to je představení mluvčího, který automaticky vytvoří srovnání, nejprve rozdíl ve velikosti.
a pak nadsázka, “ s modro-červenou šťávou. Ty mi mrhají na prstech. / Nežádal jsem o takové krevní sesterství; musí mě milovat.“To je takový drastický posun od popisu nastavení. A stejně jako šťávy, tento popis příčin pozornost k sobě prohlašují, emoce, nebo říkat, že není dodržován, „Oni se přizpůsobili mé milkbottle, zploštění jejich strany.“Dokonce i antropomorfizované, ostružiny mají toto diskrétní ubytování směrem k řečníkovi-ohýbají se k popisu, emocím a obrazu.
“ nad hlavou kašle v černých, kakofonních hejnech – / kousky spáleného papíru kroužící na foukané obloze. Všimněte si nepřetržité aliterace“ b „A“ c „zní, jako by simulovala „kakofonii“, že „jejich je jediný hlas, protestující, protestující,“ co snad? To není důležité. Důležité je, že řečníci sestupují do techniky a popisu a dále rozvíjejí „nikdo“ a “ nic “ na začátku. Řečník se snaží dát vlastnosti určitým nepopsatelným: způsob, jakým se ostružiny formují, význam kakofonie hlasů: „nemyslím si, že se moře vůbec objeví.“Navíc to chce moře, aby tam bylo-jako v první sloce a sem.
nejsem si jistý, o této části:
vysoké, zelené louky jsou zářící, jako kdyby osvětlené zevnitř
jsem přišel na jednu bush bobule tak zralé, že je bush mouchy,
Visí jejich modrozelená břicha a jejich křídla tabule v Čínské obrazovky.
medový svátek bobulí je ohromil; věří v nebe.
ještě jeden háček a bobule a keře končí.
myslím, že technika je tam-porovnat a kontrast vnitřní a vnější („osvětlené zevnitř“) obrázky, které nezapadají do surrealistické nebo skutečný smysl, ale popisuje tento pocit nic, „bush mouchy“ stává metafora, která nikam nevede, a proklamací, „věří v nebe“, který popisuje vnější, ale ani ne tak vnitřní. Ale úpadek trochu stagnuje, „křoví končí“ ve skutečnosti nekončí.
stejně jako myšlenky na moře, “ jediné, co přijde nyní, je moře.“Trvalejší přání, které mluvčí chce, ale nezdá se, že by přišel. Ale popis, kde reproduktor v současné době je, „mezi dvěma kopci náhlý vítr nálevky na mě, / Plácat jeho phantom prádlo v mé tváři.“
omlouvám se, pokusím analyzovat báseň stojí na jeho vlastní, ale čtení Sylvie Plath, cítím se tato báseň věští její eventuální sebevraždy-diskuse přízraky, šťávy, jako je krev, „věří v nebe.“Je to velmi silné. A vnější činy, Ano, změny, ale vnitřní-tato touha po moři je konzistentní. A proč moře, “ který se dívá ven na nic, nic jiného než velký prostor.“Moře se rovná ničemu. Ale v tom nic není zvuk “ bílých a cínových světel a din jako stříbrníci / tlukot a tlukot na nezvladatelný kov.“Zvuk, který pokračuje jako moře, které straší a které reproduktor stále chce.