Tento obraz, jeden z nejlepších-známé prohlášení Císaře Napoleona I., byl Ingres‘ druhý portrét Napoleona Bonaparte. Slibný mladý student David, Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867), byl jedním z několika umělců, obdrží oficiální komisi, aby vylíčit Napoleon oblečený v jedné z mnoha různých Korunovační roucho, které Císař nosil během „Sacre“ v Notre Dame de Paris v prosinci 1804, a portrét je zde rozhodně více symbolický a stereotypní zobrazení, než dřívější portrét popravil Prvního Konzula. Není přesně známo, kdo práci zadal.Jedna hypotéza, podle Sébastien Allard, navrhuje, aby komise přišla z italské instituce, protože v pravém dolním rohu je štít s náručí Papežské státy převyšoval s korunou z Itálie, viz katalog výstavy „Portréty Veřejnost, Portréty Privés“, Paříž, Galeries Nationales du Grand Palais, 2006-2007, n.8 Nicméně, Corps Législatif koupil obraz na 26. srpna 1806 a je předurčen pro příjem místnosti Prezidenta Assemblée. Tímto způsobem by se postavil císaři při jeho příjezdu na výroční zasedání.
vše v obraze vyjadřuje-ikonograficky-legitimitu tohoto nového druhu vládce, císaře, jak je definován prvním článkem Senatus-Consulte z 18. května 1804. Vavřínová koruna (symbol vlády a skutečně vítězství) a barva fialová, která byla v římských dobách vyhrazena pro císařské použití, připomínají císaře Augusta, zakladatele Římské říše. Napoleon také nese regalia redolent vzdálené Karolínské minulosti: žezlo „Charlemagne“, řekl, že patřili k Svaté Římské Císaře, který je sám korunován miniaturní socha (případně of Charlemagne), jejichž pozice je odráženo Napoleona. V jeho levé ruce, Napoleon drží tyč spravedlnosti, a na jeho straně, nese meč, jehož design byl inspirován Charlemagne je legendární čepel, „Joyeuse“. Obrovský trůn a hermelínem šaty jsou zdobené včely (symbol Říše a připomíná Childeric je cikáda), a kolem krku Napoleon sportovní impozantní náhrdelník z Légion d ‚ Honneur (řád založena o dva roky dříve První Konzul Bonaparte). Pozoruhodným a nepřípustným účinkem geometrie těchto prvků kolem Napoleonovy hlavy je mimořádný halo-like efekt. Tato kompoziční strategie, v kombinaci s obrazovou prostoru zastoupeny téměř žádnou hloubku, je velmi připomínající Jan van Eyck(kolem 1390-1441) vyobrazení trůnící „Bůh Otec“ v centrálním panelu jeho gentský Oltář, který byl vidět v Musée Napoleon (nyní v Louvre), když Ingres namaloval tento portrét. Ingresův Napoleon lze tedy číst jako postavu s kvazi-božskou mocí. Opravdu, on sedí v pozici podobné jako řecký bůh Zeus v dobře-známé prohlášení učiněné sochař Phidias v 435 B. C. (dávno zničený, ale který přežil v římských kopiích a na mincích) – s jednou rukou zvednutou a druhou v klidu-pozice, kterou později použil Ingres ve svém obrazu římského boha Jupitera z roku 1811. Celý obraz je vykreslen s pečlivou pozorností k luxusním materiálům a odhaluje Ingresův obdiv k renesančním umělcům, jako je Raphael.Ingres dokonce zahrnul kresbu Raphaelovy „Madonny della sedia“ jako součást dekorativních detailů v koberci zde na počest dřívějšího umělce.
obraz se však při prezentaci v salonu v roce 1806 nesetkal se souhlasem veřejnosti. A co je důležitější, nepotěšilo Jeana Françoise Léonora Mérimée, muže, jehož úkolem bylo zjistit, zda je hotové dílo vhodné pro císaře.“Dans ces dispositions j‘ ai été voir le tableau de M. Ingre . J ‚y ai remarqué des beautés de premier ordre, mais malheureusement de l‘ ordre de celles qui ne sont appréciées que par les artistes et je ne pense pas que ce tableau puisse avoir aucun succès à la cour. Pokud si pamatuji rysy císaře, které jsem neviděl tři roky, portrét pana Ingra nevypadá jako nic. Je však krásným nápadem vyhnout se ve svém složení všemu, co by si vzpomnělo na portréty našich moderních panovníků, ale tato myšlenka byla příliš daleko. Autor tím, že přijal typ obrazů Karla Velikého, chtěl napodobit styl té doby umění. Někteří umělci, kteří obdivují jednoduchý a velkolepý styl našich prvních malířů, ho chválí za to, že se odvážil vytvořit obraz ze 14. století : les gens du monde le trouveront gothique et barbare“, Zatímco obdivovali technické dovednosti malíře, a schvaluje, že Ingres byl vybrán, aby reprezentoval Císař způsobem předchozích panovníků, Mérimée cítil, že tyto stylistické odkazy na umění minulosti zašel příliš daleko, volá práce „gotické a barbarský“, a on cítil, že portrét by prosím u Soudu. Navíc se zjistilo, že Císařova tvář se mu dostatečně nepodobá. Obraz byl proto není vzhledem k Císaři, ale bylo zůstat v kolekci Corps Législatif od roku 1806 až 1814, načež byl přidán do kolekce Royal Museums. V roce 1832 jej král Ludvík Filip předal Hôtel des Invalides, kde zůstává dodnes.
Ingres pokračoval v kariéře, která by zahrnovala obě říše. V roce 1811 byl pověřen malováním „Le Songe d ‚Ossian“ na strop Napoleonovy ložnice v Palais Quirinal. Realizoval také několik portrétů a středně velkých děl pro Muraty v Neapoli. Opravdu, to byl nepochybně pro jeho portréty a pro jeho akty (včetně turecké lázně, které vlastnil Princ Napoleon, Plyn Plyn), které Ingres byl nejvíce vysoce vážený v jeho životě a je nejlépe si pamatoval.
Rebecca Young (Leden 2017).