fotografering i tåge, tåge eller tåge kan give dine motiver en vidunderlig humør og atmosfærisk fornemmelse. Det er dog også meget let at ende med fotos, der ser udvaskede og flade ud. Denne artikel om teknikker bruger eksempler til at illustrere, hvordan du får mest muligt ud af fotos i disse unikke optagemiljøer.
Clare Bridge i tågen om natten (version 1) – Cambridge, UK
oversigt
tåge dannes normalt midt til sen aften og varer ofte indtil tidligt næste morgen. Det er også meget mere sandsynligt at danne nær overfladen af vand, der er lidt varmere end den omgivende luft. I denne artikel om teknikker vil vi primært tale om tåge, men de fotografiske begreber gælder på samme måde som tåge eller tåge.
fotografering i tågen er meget forskellig fra den mere velkendte fotografering i klart vejr. Scener er ikke længere nødvendigvis klare og definerede, og de fratages ofte kontrast og farvemætning:
eksempler på fotos, der forekommer udvaskede og de-mættede på grund af tågen.
begge billeder er fra St John ‘ s College, Cambridge, UK.
i det væsentlige er tåge en naturlig blød kasse: det spreder lyskilder, så deres lys stammer fra et meget bredere område. Sammenlignet med en gadelampe eller lys fra solen på en klar dag reducerer dette dramatisk kontrasten:
en lampe eller solen på en klar dag(høj kontrast)
lys i tåge, tåge eller tåge (lav kontrast)
scener i tågen er også meget mere svagt oplyste — kræver ofte længere eksponeringstider, end det ellers ville være nødvendigt. Derudover gør tåge luften meget mere reflekterende over for lys, hvilket ofte narrer dit kameras lysmåler til at tro, at det er nødvendigt at mindske eksponeringen. Ligesom med fotografier i sneen kræver tåge derfor normalt opkald i en vis positiv eksponeringskompensation.
til gengæld for alle disse potentielle ulemper kan tåge være et kraftfuldt og værdifuldt værktøj til at understrege dybden, belysningen og formen på dine motiver. Som du vil se senere, disse træk kan endda få scener til at føle sig mystiske og unikke humørsyge — en ofte undvigende, men godt efterspurgt pris for fotografer. Tricket er at vide, hvordan man gør brug af disse unikke aktiver — uden også at have dem til at forringe dit emne.
understreger dybde
matematisk bro i dronninger College, Cambridge.
efterhånden som objekter bliver gradvist længere væk fra dit kamera, bliver de ikke kun mindre, men de mister også kontrast — og nogle gange ret dramatisk. Dette kan være både en velsignelse og en forbandelse, for selvom det overdriver forskellen mellem nær-og fjernobjekter, gør det også fjerne objekter vanskelige at fotografere isoleret.
i eksemplet til venstre er der mindst fire lag træer, der kaskader tilbage mod den fjerne bro. Bemærk, hvordan både farvemætning og kontrast falder dramatisk med hvert successivt fjernt trælag. Det fjerneste lag, nær broen, reduceres til intet andet end en silhuet, mens det nærmeste lag har næsten fuld farve og kontrast.
Sardiniens sydvestlige kyst i DIS.
selvom der ikke er nogen faste regler med fotografering i tågen, er det ofte nyttigt at have mindst noget af dit motiv tæt på kameraet. På denne måde kan en del af dit billede indeholde høj kontrast og farve, mens du også antyder, hvordan alt andet ville se ud ellers. Dette tjener også til at tilføje en vis tonal mangfoldighed til scenen.
fremhævelse af lys
udsigt over King’ s College Bridge
fra Dronningens College, Cambridge, UK.
vanddråber i tågen eller tågen får lys til at sprede sig meget mere, end det ellers ville. Dette blødgør meget lys, men gør også lysstriber synlige fra koncentrerede eller retningsbestemte lyskilder. Det klassiske eksempel er billedet i en skov med tidligt morgenlys: når billedet tages i retning af dette lys, stråler af lys ned fra træerne og spreder sig ud af denne tunge morgenluft.
i eksemplet til højre er lyse striber tydeligt synlige fra et åbent vindue og nær broen, hvor et stort træ delvist forhindrer en orange lampe. Men da kameraet blev flyttet kun få meter bagud, var striberne fra vinduet ikke længere synlige.
spirer over indgangen til King’ s College, Cambridge
under BBC-belysning af King ‘ s Chapel til drengekoret.
tricket til at få lysstråler til at skille sig ud er at omhyggeligt planlægge dit udsigtspunkt. Lysstråler vil være mest synlige, hvis du er placeret tæt på (men ikke ved), hvor du kan se lyskilden direkte. Dette” off-vinkel ” perspektiv sikrer, at det spredte lys både vil være lyst og godt adskilt fra den mørkere luft.
på den anden side, hvis tågen er meget tæt eller lyskilden er ekstremt koncentreret, vil lysstrålerne være tydeligt synlige, uanset hvilket udsigtspunkt du har. Det andet eksempel ovenfor blev taget i luft, der ellers ikke var synligt tåget, men lyskilderne var ekstremt intense og koncentrerede. Derudover var det spredte lys meget lysere i forhold til himlen, fordi det blev taget efter solnedgang.
former& silhuetter
Svane om natten på floden Cam, Cambridge.
tåge kan understrege motivets form, fordi den bagatelliserer deres indre struktur og kontrast. Ofte kan emnet endda reduceres til intet andet end en simpel silhuet.
på billedet til venstre er Svanens omrids stærkt overdrevet, fordi den lavtliggende tåge har skyllet næsten alle rester af væggen bag Svanen ud. Desuden står den lyse tågebaggrund i kontrast til den relativt mørkere svane.
bageste port indgang til Trinity
College, Cambridge, UK.
bare sørg for at udsætte baseret på tågen — og ikke motivet — hvis du vil have dette emne til at fremstå som en mørk silhuet. Alternativt kan du ringe til en negativ eksponeringskompensation for at sikre, at objekter ikke bliver for lyse. Du skal selvfølgelig også være opmærksom på den relative placering af objekter i din scene, ellers kan et objekts kontur eller kant overlappe hinanden med et andet objekt.
i eksemplet til højre skiller det nærmeste objekt — en støbejernsport — sig meget mere ud, end det ellers ville mod denne sammenfiltrede baggrund af trælemmer. Bag denne port er hver træsilhouette synlig i lag, fordi grenene gradvist bliver svagere, jo længere de er i det fjerne.
fotografering udefra
du har måske hørt om ordsproget: “Det er svært at fotografere en skov indefra.”Dette skyldes, at det kan være svært at få en følelse af skala ved at fotografere bare en klynge af træer — du skal gå uden for skoven, så du kan se dens grænser og ikke have individuelle træer til at hæmme dette perspektiv. Den samme teknik kan ofte være meget nyttig med tåge eller tåge.
til venstre: Mt Rainier breaking through the clouds-USA
højre: solnedgang over uklarheden på Mt Vilson-Los Angeles, Californien, USA
på denne måde kan du fange de unikke atmosfæriske effekter af tåge eller tåge, men uden også at pådrage sig dens kontrastreducerende ulemper (i det mindste for genstande uden for tåge/tåge). I tilfælde af tåge, fra en afstand er det virkelig intet andet end lavtliggende skyer.
TIMING af tågen for maksimal påvirkning
ligesom med Vejr og skyer kan timing, hvornår man skal tage et foto i tågen, også gøre en stor forskel med, hvordan lyset vises. Afhængigt af typen af tåge kan den bevæge sig i klumper og variere i tykkelse med tiden. Imidlertid er disse forskelle undertiden vanskelige at få øje på, hvis de sker langsomt, da vores øjne tilpasser sig den skiftende kontrast. Prøv at flytte musen over etiketterne nedenfor for at se, hvordan scenen ændrede sig over bare 6 minutter:
 |
||
| første fotografi | + 2 minutter | + 6 minutter |
en anden vigtig overvejelse er den tilsyneladende tekstur af tåge. Selv hvis du tid fotografiet til, når du føler, at der er den mest interessante fordeling af tåge, kan denne tåge ikke bevare sin tekstur, hvis eksponeringstiden ikke er kort nok. Generelt skal lukkerhastigheden være et sekund eller mindre for at forhindre, at tågens struktur udglattes. Du kan dog muligvis slippe af sted med længere eksponeringer, når tågen bevæger sig langsommere, eller når dit motiv ikke forstørres med så meget. Flyt musen over billedet nedenfor for at se, hvordan eksponeringstiden påvirker udseendet af tåge over vandet:
 |
|
| kortere eksponering (1 sekund) |
længere eksponering (30 sekunder) |
Clare Bridge i lavtliggende tåge om natten (version 2) – Cambridge, UK
Bemærk, at ovenstående billede er den samme bro, der blev vist som det første billede i denne artikel. Tåge kan dramatisk ændre et motivs udseende afhængigt af hvor det er placeret, og hvor tæt det er på det sted.
selvom den kortere eksponering gør et meget bedre stykke arbejde med at fryse tågens bevægelse , har den også en betydelig indvirkning på mængden af billedstøj, når den ses på 100%. Dette kan være et almindeligt problem med tågefotografering, da (i) tåge sandsynligvis forekommer sent på aftenen til tidligt om morgenen (når lyset er lavt) og (ii) tåge reducerer i høj grad mængden af lys, der når dit kamera, efter at du har reflekteret fra motivet. Nogle gange er frysning af tåge derfor ikke en mulighed, hvis du vil undgå støj.
pas på kondens
hvis vanddråber kondenserer ud af luften, kan du være sikker på, at de samme dråber sandsynligvis også kondenserer på overfladen af dit objektiv eller inde i dit kamera. Hvis dit kamera har en lignende temperatur som luften, og tågen ikke er for tæt, bemærker du muligvis ikke nogen kondens overhovedet. På den anden side kan du forvente betydelig kondens, hvis du tidligere havde dit kamera indendørs, og det er varmere udenfor.
heldigvis er der en nem måde at minimere kondens forårsaget af at gå fra indendørs til udendørs. Før du tager dit kamera og objektiv i et varmere fugtigt miljø, skal du placere alle genstande i en plastikpose og sikre, at den er forseglet lufttæt. Du kan derefter tage disse forseglede poser udendørs, men du skal vente, indtil alt i poserne har nået den samme temperatur som udendørs, før du åbner poserne. For store kameralinser med mange elementer kan dette tage 30 minutter eller mere, hvis temperaturforskellen mellem indendørs og udendørs er stor.
Desværre er nogle gange lidt kondens uundgåelig. Bare sørg for at medbringe en linseklud til gentagne gange at tørre fronten af din linse.
