Original poem reprinted online here:” Blackberrying ” by Sylvia Plath
lisätietoja runoilijasta: Sylvia Plath
”ei ketään kujalla, eikä mitään muuta kuin karhunvatukoita.”Olen pitänyt reading tämän avausraita viime pari päivää. On kaksi painopiste tässä visuaalinen karhunvatukat ja ajattelutapa ” ei mitään.”Näiden kolmen 9-rivisen säkeistön kanssa on enemmän näytelmä siitä, mitä on nähty ja mitä ei ole kohtaus, johon on sekoittunut tekniikka ja henkilökohtainen, jossa en vieläkään saa luettuani tämän runon uudelleen.
”karhunvatukat molemmin puolin, tosin pääasiassa oikealla, / karhunvatukka kuja, joka laskee koukkuihin, ja meri / jossain sen päässä”, joten karhunvatukka ja asetelman kuvaus on enemmän häiriötekijä kuin lavastettu. Huomaa, miten puhuja pystyy esittämään kaksinaamaisen rivin, kuten” jossain sen lopussa”, joka viittaa asetukseen, mutta näyttää olevan linjassa sellaisten monitulkintaisten termien kuin” ei kukaan ”ja”ei mitään” kanssa. Tämänkaltainen hikka jatkuu runolla sitä syvemmälle, mitä syvempiin kuviin tutustutaan.
”karhunvatukat / iso kuin peukalonpallo, ja tyhmä kuin silmät / Ebon pensasaidoissa, Läski”. Huomaa, että kuvaus on hyvin tarkka, mutta myös tämä on käyttöönotto puhuja, joka automaattisesti luo vertailun, ensin kokoero.
ja sitten hyperboli, ” Sinipunalla mehustettuna. Nämä he tuhlaavat sormiini. /En ollut pyytänyt sellaista verisisaruutta; heidän täytyy rakastaa minua.”Tämä on niin raju muutos asetelman kuvauksesta. Ja aivan kuten mehut, tämä kuvaus saa huomion itseensä julistamaan tunnetta tai sanomaan, että sitä ei noudateta, ”he mukautuvat maitopannulleni, litistäen kylkensä.”Jopa antropomorfisoitu, karhunvatukat on tämä diskreetti Majoitus kohti puhuja-ne taipuvat kuvaus, tunne, ja kuva.
”Overhead the coughs in black, cacophonous flows — / Bits of burnt paper wheeling in the Blowed sky. Huomaa jatkuva alliteraatio ”b” ja ”c” äänet ikään kuin simuloida ”kakofonia”, että ”heidän on ainoa ääni, protestoi, protestoi,” mitä ihmettä? Se ei ole tärkeää. Tärkeää on, että puhujat laskeutuvat tekniikkaan ja kuvaukseen ja kehittävät edelleen alussa olevia ”nobody” – ja ”nothing” – sanoja. Puhuja yrittää antaa ominaisuuksia tiettyjä sanoinkuvaamattomia: tapa karhunvatukat hometta, merkitys takana kakofonia ääniä, ” en usko, että meri näkyy ollenkaan.”Plus tämä halu meren olla siellä – kuten ensimmäinen säkeistö ja tänne.
en ole varma tästä osasta:
korkeat, vihreät niityt hehkuvat, ikään kuin ne olisi valaistu sisältä
tulen yhden marjapensaan ääreen niin kypsänä, että se on kärpäspensas,
ripustavat sinivihreät vatsansa ja siipilasinsa Kiinankankaaseen.
marjojen hunajajuhla on lyönyt heidät ällikällä; he uskovat taivaaseen.
vielä yksi koukku, ja marjat ja pensaat loppuvat.
tarkoitan, että tekniikka on olemassa-sisäisen ja ulkoisen (”sisältä valaistu”) vertaaminen ja kontrasti kuviin, jotka eivät täsmää surrealistisessa tai todellisessa merkityksessä, mutta kuvaavat tätä tyhjyyden tunnetta, ”kärpästen pensaasta” tulee metafora, joka ei mene minnekään, ja julistukset ”he uskovat taivaaseen”, joka kuvaa ulkoista, mutta ei niinkään sisäistä. Mutta lahoaminen pysähtyy hieman, ”pensaiden loppu” ei oikeastaan lopu.
samoin kuin meren ajatukset, ” ainoa asia, joka nyt tulee, on meri.”Pysyvämpi halu, jota puhuja haluaa, mutta joka ei tunnu tulevan. Mutta kuvaus siitä, missä puhuja tällä hetkellä on, ”from between two hills a sudden wind suppilaa minua, / Läpsyttelee sen phantom pyykkiä kasvoilleni.”
olen pahoillani, yritän analysoida runoa seisten itsekseen, mutta Sylvia Plathia lukiessani tunnen, että tämä runo enteilee hänen lopullista itsemurhaansa-keskustelua aaveista, mehuista kuin veri”, he uskovat taivaaseen.”Se on hyvin vahva. Ulkoiset teot, muutokset, mutta sisäinen — tämä meren halu on johdonmukainen. Ja miksi meri, ” joka näyttää ulos mitään, mitään, mutta suuri tila.”Meri ei ole mitään. Mutta tässä ei ole mitään ääni ” valkoinen ja tinavalot, ja ääni kuin hopeasepät / hakkaaminen ja hakkaaminen on hankala metalli.”Ääni, joka jatkuu kuin meri, joka kummittelee ja jota puhuja edelleen haluaa.