Rena Tobey
taloilla voi olla elinkaari, aivan kuten niissä asuvilla ihmisillä. Connecticutissa yksi mielenkiintoisimmista ja tärkeimmistä talotarinoista kuuluu Florence Griswoldin museoon. Loisto. Lasku. Palautus. Yksityiskodista tyttökouluun taiteilijahuoneistoon, Florence Griswold House juhlii tänään omaleimaista vanhaa Lymen perintöä.
Hartfordin arkkitehti Samuel Belcher, joka suunnitteli myös vanhan Lymen ensimmäisen Kongregationalistisen kirkon, rakennutti komean georgialaistyylisen talon vuonna 1817 William Noyesille. Sen miellyttävä symmetria esittelee komeat kasvot, ja sen kolmiomainen pedimentti työntyy eteenpäin muodostaen sisäänkäynnin portiikin, jota tukevat klassiset pylväät. Nykyään talo esittelee maalattu keltainen ulkoa vihreä ikkunaluukut ja valkoiset pylväät, leikata, ja fanlight, suosittu alussa liittovaltion väriyhdistelmä. Georgialainen sisustus ympäröi tilavaa keskuskäytävää, luoden virtauksen päätieltä suureen sisäänkäyntiin, talon läpi ja takaovesta ulos sen takana oleviin puutarhoihin.
Griswoldin tarina alkaa vuonna 1841, jolloin varakas laivakapteeni Robert Griswold osti talon ja sen 14 hehtaarin tilan 3 000 dollarilla häälahjaksi vaimolleen Helen Powersille. Old Lyme oli tuolloin laivanrakennuksen ja kaupan keskus, ja Griswoldit olivat vakiintunut Connecticutilainen perhe, johon kuului kaksi kuvernööriä ja osavaltion korkeimman oikeuden tuomari. Talo sopi hyvin heidän yhteiskunnalliseen asemaansa ja liiketoiminnan tarpeisiin. Kapteeni Griswold purjehti Ocean Queen-laivalla, joka kuljetti matkustajia ja paketteja reittilennolla Old Lymen ja Lontoon välillä.
teknologisen vallankumouksen myötä höyrykäyttöiset alukset korvasivat tuulivoimalla toimivat purjelaivat, Vanha Lymi menetti särmänsä satamapaikkana-liian matalana syvärunkoisille höyrylaivoille. Niinpä vuonna 1855 kapteeni Griswold päätti 49-vuotiaana jäädä varhaiseläkkeelle sen sijaan, että olisi opetellut ohjaamaan uutta valtamerihöyrylaivaa. Hänen tyttärensä Florence, nuorin neljästä lapsesta, oli vain viisivuotias. Muuttuva talous sekä kapteeni Griswoldin epäonninen investointi härkä-ja hevosenkenkätehtaaseen kuluttivat perheen varat. Lisätaakkaa tuli 1870-luvulla talon ylläpitoon myönnetyistä lainoista.
Griswoldin kotikoulun oppilasta, n. 1885-Florence Griswold Museum, Lymen Historiallisen Seuran arkisto
Griswoldin tyttökoulu
genteelin köyhyydessä (Robert Griswoldin kuolema pahensi tilannetta) Florence, hänen äitinsä ja sisarensa päättivät muuttaa omakotitalonsa tyttöjen ja nuorten naisten viimeistelykouluksi vuonna 1878. Griswoldin tyttökoulussa oppilaat oppivat kieliä, historiaa, matematiikkaa ja englantia sekä naisellisia taidonnäytteitä, kuten piirustusta, eleganttia ranskalaista kirjailua, musiikkia ja laulua. Myös opiskelijat nousivat taloon. Kuten purjehduksessakin, kotiopetuksesta tuli Connecticutissa kilpailtu Bisnes, ja Griswoldin koulu suljettiin vain 14 vuoden jälkeen.
By the 1890s, Florence Griswold was in her nelikymppisenä ja ainoana talossa yhä asuvana perheenjäsenenä peri sen velat. Arvioidessaan vaihtoehtojaan hän teki kulttuuria mullistavan päätöksen muuttaa lapsuudenkotinsa jälleen kerran, tällä kertaa teollisuuskaupungeista hengähdystaukoa kaipaavien kesälomalaisten asuntolaksi. Asuntolat olivat tyypillisesti naisten johtamia, ja niitä pidettiin hyväksyttävänä ammattina, jota pidettiin kodin pyörittämisen jatkeena kullatun Ikämoraalin rajoissa. Griswold oli armollinen emäntä-optimistinen, Antelias, Ystävällinen ja suvaitsevainen—ja luonnollinen perheenemäntä.
Perhetiloista tuli pian makuuhuoneita. Griswold tarjosi erittäin kohtuullisia hintoja 7 dollaria viikossa huoneesta ja huollosta, ja hän onnistui selviytymään. Majoitustilat olivat kuitenkin koruttomat. Tuolla 7 dollarilla vuokralaiset ostivat aamulla ämpärillisen vettä siivousta ja kerosiinilampun käyttöä varten, jotta he löytäisivät huoneensa yöllä. Griswoldin palveluksessa oli kaksi palvelijaa: taloudenhoitaja ”viheltävä Maria”, joka kutsui lautailijoita aterioille, ja ”paljasjalkainen Maria”, kokki. Lautailijat saivat kolme yksinkertaista ateriaa päivässä, joissa oli hedelmäpiirakoita ja vihanneksia paikan päällä sijainneesta puutarhasta ja hedelmätarhasta. Talossa oli myös lukuisia eläimiä, sillä Griswold otti säännöllisesti vastaan kulkukoiria, erityisesti kissoja.
Lymen Art Coloneyn aloitus
vuonna 1899 maisemamaalari Henry Ward Ranger yöpyi ”Miss Florence ’sissa” ja lumoutui välittömästi luutnantti-joen idyllisestä ympäristöstä, valon laadusta, joka oli niin sopivaa maan ja veden maalaamiseen ulkona, kohtuullisista hinnoista ja ”neiti Florence” itse kutsuvana läsnäolijana. Hän lupasi palata seuraavana kesänä muiden taiteilijoiden kanssa ja toteuttaa yhteisöllisen vision aloittaen rutiinin, josta syntyi Lymen Taidesiirtokunta. Talo oli usein täynnä, joskus jopa 16 taiteilijaa-tungosta oli niin paljon, että yleismies ja puutarhuri James Kent joutui muuttamaan yhteen läheisistä ladoista, jotka myös kaksinkertaistuivat taiteilijastudioina.
Impromptu teatteri johtokunnan kuistilla (Childe Hassam päivänvarjoineen), ca. 1905-Florence Griswoldin Museo
taiteilijat loivat taloon oman kulttuurinsa päivittäisillä rituaaleilla. Arthur Heming kertoi, kuinka viheltävä Mary puhalsi kaksimetrisen peltitorvensa kutsuakseen paikalle artisteja kilometrien päästä aterioimaan. ”Hot Air Club” otti ateriansa kuistilla välttääkseen kuumuutta sisällä ja tuottaakseen kuumaa ilmaa ulkona, kun he riitelivät taiteesta ja politiikasta. Taiteilijat eivät täysin kääntäneet päiviään työlle—siis maaseudun maalaamiselle. He pystyttivät halliin pingispöydän ja pelasivat pesäpalloa, kävivät piknikeillä ja kävivät ajelemassa vaunuilla tai soutuveneellä. He täyttivät iltansa seurapiirijuhlilla-musiikin tekemisellä, teatteriesityksillä, korteilla, päivän taiteen tekemisen arvostelulla ja keksityllä pelillä, ”Kiemurapelillä”, jossa eräs taiteilija piirsi kaksi tai kolme kiemuraa sivulle ja haastoi toisen taiteilijan tekemään niistä kohtauksen. Tulokset osoittautuivat usein nokkeliksi ja oikullisiksi.
neiti Florence oli mukana joka askeleella, kannustaen, seurustellen ja epäilemättä sietäen taiteilijoiden suurta kirousta, joka vapautui kuin pojat kesäleirillä—siirtokunta, joka koostui lähes kokonaan miehistä, huomattavimpana poikkeuksena Matilda Browne ja Ellen Axson Wilson, Woodrow Wilsonin taiteilijavaimo. Griswold jopa muutti keskuskäytävän taiteilijoiden galleriaksi ja myi teoksia niin uteliaille vanhoille Lymen asukkaille kuin turisteillekin.
taiteilijat maksoivat hänelle takaisin paljon enemmän kuin korvausta huoneistaan. Kiitokseksi Griswoldille Ranger maalasi vuonna 1900 eteisen ovipaneeliin kohtauksen, jonka jälkeen hän haastoi Henry Rankin Pooren vastaamaan maalaukseensa viereisessä paneelissa. Heidän väliaikaiseksi tarkoitetusta maalauksestaan tuli uusi perinne, kun taiteilijoita kutsuttiin maalaamaan töitään edustava kohtaus suoraan oveen tai seinäpaneeliin, ensin eteiseen, sitten ruokasaliin. Pian taiteilijat kilpailivat mahdollisuudesta jättää pysyvä jälkensä taloon ja julistautua Lymen Taidesiirtokunnan jäseneksi. Nämä 41 maalausta tekevät talosta poikkeuksellisen.
taiteilijaresidenssikaudella, joka kesti vuoteen 1937 Griswoldin kuolemaan asti, taiteen tyyli siirtyi lyyrisistä, kultaisista ja oikukkaista Tonalistisista maalauksista impressionistien kirkkaisiin, auringonvalkaisemiin väripaletteihin. Mutta se, mikä pysyi samana, oli toveruuden ilmapiiri, lempeä kilpailu, ja ”omistaminen” talon, josta tuli sielu Lymen Taide siirtomaa.
Florence Griswoldin kodin kunnostaminen
vuoteen 1910 mennessä talo, joka oli ränsistynyt ja rapistunut ulkoa, osoittautui huonoksi myös sisältä, mikä osoitti tyttöjen kouluajan kulumisen sekä riehakkaiden kesäasukkaiden aiheuttamat vauriot. Tämän jälkeen taiteilijat kannustivat neiti Florencea vierailemaan ystäviensä luona Hartfordissa ja New Yorkissa. Kun hän matkusti, he kunnostivat taloa omilla varoillaan ja poistivat sen sikarin ja tärpätin hajut, halkeilleet katot, värjätyt ja homehtuneet tapetit ja matot ja korvasivat ne tuoreilla huonekaluilla, verhoilulla ja maalilla. Heille asennettiin sähköt ja juokseva vesi, katto uusittiin ja savupiippu, kuisti, etuportaat, ikkunaluukut ja ikkunat korjattiin. Palattuaan Heming kertoo hänen sanoneen: ”en koskaan tiennyt, että minulla oli niin ihana friends…It unelmasi toteutuu!”
Griswoldin makuuhuoneesta tuli hänen ainoa yksityinen tilansa. Siellä hän vaali perheen omaisuutta, kuten isänsä kapteeni kaukoputki, maalaus yksi hänen pakettilaiva, ja muistoesineitä tyttökoulusta, mukaan lukien laatat maalattu hänen sisarensa Louise ja mielikuvituksellinen maalaus hänen toinen sisarensa Adele.
Florence Griswold House, Lyme, ca. 1949-Connecticutin yliopiston kirjastot, Thomas J. Doddin tutkimuskeskus, arkistot & Erikoiskokoelmat
Griswold ja hänen sisaruksensa eivät menneet naimisiin tai saaneet lapsia auttaakseen raha-asioissa, joten velkojen vaivaamana Griswold tajusi lopulta, että hänen oli myytävä talo. Vuonna 1936 perustettiin Florence Griswold-yhdistys, jonka tarkoituksena oli perustaa Museo Lymen Taidesiirtokunnalle. New Yorkin osavaltion korkeimman oikeuden tuomari Robert McCurdy Marsh tarjosi yhdistykselle talon ja maa-alueen ostoa, minkä ansiosta Griswold sai jäädä sinne loppuelämäkseen. Kun tuomari Marsh oli saanut rakennettua tontille uuden kotinsa, hän myi Griswoldin talon yhdistykselle, joka avasi sen julkiseksi museoksi vuonna 1947. Vuonna 1955 yhdistys yhdistyi Lymen Historiallisen Seuran kanssa, ja vuonna 1993 talosta tuli kansallinen historiallinen maamerkki.
vuonna 2006 2,5 miljoonan dollarin restauroinnin jälkeen uudelleen avattu museo esittelee talon ensimmäisen kerroksen sellaisena kuin se ilmestyi noin vuonna 1910, taiteilijasiirtokauden huipulla. Toinen kerros toimii nykyään museon pysyvän kokoelman pyörivänä galleriana, ja 11 hehtaarin alueella on esillä latoja ja restauroitu taiteilijastudio. Talo on tullut täyden ympyrän, syleilee suuruutta jälleen kerran.
Rena Tobey on yhdysvaltalainen taidehistorioitsija, joka keskittyy erityisesti ennen vuotta 1945 työskennelleisiin naistaiteilijoihin. Hän on myös luomassa pöytälautapeliä taiteen ja taidehistorian seikkailuista.