af Rena Tobey
huse kan have en livscyklus, ligesom de mennesker, der besætter dem. I Connecticut hører en af de mest interessante og vigtige hushistorier til Florence Grisold Museum. Storhed. Tilbagegang. Restaurering. Fra et privat hjem til en skole for piger til et kunstnerpladshus, Florence Grisold House fejrer i dag en markant gammel Lyme-arv.
Hartford-arkitekt Samuel Belcher, der også designede Old Lyme ‘ s første Menighedskirke, byggede det smukke georgiske hus i 1817 for Vilhelm Noyes. Dens behagelige symmetri præsenterer et stateligt ansigt med sin trekantede Fronton, der stikker frem for at danne indgangsportico, understøttet af klassiske søjler. I dag præsenterer huset et malet gult udvendigt med grønne skodder og hvide søjler, trim og fanlight, en populær tidlig føderal farvekombination. Det georgiske interiør omgiver en rummelig central gang, skaber strøm gennem fra hovedvejen til den store indgang, gennem huset, og ud af bagdøren til haverne ud over.
Grisvold-historien lanceres i 1841, da velhavende skibskaptajn Robert Grisvold købte huset og dets 14 hektar store ejendom for $3.000 som en bryllupsgave til sin kone Helen beføjelser. Old Lyme var dengang et center for skibsbygning og handel, og Grisvold var en etableret Connecticut familie, der omfattede to guvernører og en stat højesteretsdommer. Huset passede deres sociale status og forretningsbehov godt. Kaptajn Grisvold sejlede Havdronningen, et pakkeskib med passagerer og pakker på et planlagt løb mellem Old Lyme og London.
med den teknologiske revolution, der førte dampdrevne skibe til at erstatte vinddrevne sejlskibe, mistede Old Lyme sin kant som en havn-for lav til de dybere skrogede dampskibe. Derfor valgte kaptajn Grisvold i 1855 i en alder af 49 år at gå på pension tidligt i stedet for at lære at styre den nye havdamper. Hans datter Florence, den yngste af fire børn, var bare fem år gammel. En økonomi i forandring, sammen med kaptajn Grisvolds uheldige investering i en okse-og hesteskofabrik, drænet familiens ressourcer. Tilføjet byrde kom i 1870 ‘ erne fra lån til vedligeholdelse af huset.
studerende på Grisold Home School, ca. 1885-Florence Grisold Museum, Lyme Historical Society Archive
Grisold Home School For Girls
i mild fattigdom (senere forværret af Robert Grisold død) besluttede Florence, hendes mor og hendes søstre at omdanne deres enfamiliehus til en efterskole for piger og unge kvinder i 1878. Eleverne lærte sprog, historie, matematik og engelsk, såvel som de feminine graces af tegning, elegant fransk broderi, musik og sang. Studerende gik også ombord i huset. Som med sejlads blev hjemmeundervisning en konkurrencedygtig forretning i Connecticut, og Grisvoldskolen lukkede efter kun 14 år.
klassificeret annonce fra Ny-York Tribune, 8. September 1888 – Library of Congress, Chronicling America, Historic American Aviser
i 1890 ‘erne var Florence Grisold i hendes hjemlige 40’ erne, og som det eneste familiemedlem, der stadig bor i huset, arvede sin gæld. Evaluering af hendes muligheder, hun tog den kulturændrende beslutning om at konvertere sit barndomshjem igen, denne gang til et pensionat for sommerferierende, der ønsker et pusterum fra industrialiserede byer. Pensionater blev typisk drevet af kvinder og betragtes som en acceptabel besættelse, betragtet som en udvidelse af at drive et hjem inden for rammerne af Gilded Age moral. Han var en elskværdig værtinde—optimistisk, gavmild, venlig og tolerant—og en naturlig husmor.
familierum blev snart soveværelser. Tilbyder meget rimelige priser på $ 7 om ugen for værelse og kost, lykkedes det at overleve. Indkvarteringen var rustik, imidlertid. At $7 købte boarders en morgenspand vand til rengøring og brug af en petroleumslampe for at finde deres værelser om natten. Grisvold beskæftigede to tjenere-husholderske “fløjtende Mary”, der kaldte pensionærer til måltider, og” barfodet Mary, ” kokken. Boarders modtog tre enkle måltider om dagen, med frugt tærter og grøntsager fra haven og frugtplantage på stedet. Huset indeholdt også adskillige dyr, som Grisvold regelmæssigt tog i omstrejfende, især katte.
starten af Lyme Art Coloney
i 1899, landskab maler Henry afdeling Ranger opholdt sig på “Miss Florence ‘S” boardinghouse og blev straks fortryllet med de idylliske omgivelser på Løjtnant floden, kvaliteten af lys så passende til udendørs maleri af jord og vand, de rimelige priser, og “Miss Florence” selv som en indbydende tilstedeværelse. Han lovede at vende tilbage næste sommer med andre kunstnere og vedtage en fælles vision og starte en rutine, der opstod som Lyme Art Colony. Huset var ofte fyldt, nogle gange med så mange som 16 kunstnere—overfyldt nok til, at altmuligmand og gartner James Kent måtte flytte til en af de nærliggende lader, som også blev fordoblet som kunstnerstudier.
improviseret teater på verandaen til pensionatet (Childe Hassam med parasol), ca. 1905-Florence Grisold Museum
kunstnerne skabte deres egen kultur i huset med daglige ritualer. Arthur Heming rapporterede om, hvordan fløjtende Mary blæste sit to fod lange Tinhorn for at kalde kunstnerne fra miles rundt til måltider. “Hot Air Club” tog deres måltider på verandaen for at undgå varmen inde og generere varm luft udenfor, da de argumenterede for kunst og politik. Kunstnerne vendte ikke helt deres dage til arbejde-det vil sige at male landskabet. De satte et bordtennisbord op i hallen og spillede baseball, havde picnic, og gik på ture i en vogn eller robåd. De fyldte deres aftener med parlorunderholdning—musikfremstilling, teatre, kort, kritik af dagens kunstfremstilling og et sammensat spil, “vrikke spillet”, hvor en kunstner tegnede to eller tre krøller på en side og udfordrede en anden kunstner til at lave en scene fra dem. Resultaterne viste sig ofte vittige og finurlige.
Miss Florence var der hvert skridt på vejen, opmuntrende, socialt samvær, og uden tvivl tolerere den høje kneb af kunstnere slået løs som drenge på sommerlejr—kolonien består næsten udelukkende af mænd, med den bemærkelsesværdige undtagelse af Matilda brun og tolereret tilstedeværelse af Ellen Han konverterede endda den centrale gang til et galleri for kunstnerne og solgte værker til både nysgerrige gamle Lyme-beboere og turister.
kunstnerne betalte hende tilbage med meget mere end kompensation for deres værelser. I 1900 malede Ranger en scene i et dørpanel i gangen og udfordrede derefter Henry Rankin Poore til at svare på sit maleri i det tilstødende panel. Deres maling, beregnet til at være midlertidig, blev en ny tradition, med kunstnere inviteret til at male en scene, der er repræsentativ for deres arbejde direkte på en dør eller vægpanel, først i hallen og derefter spisestuen. Snart kæmpede kunstnere for muligheden for at sætte deres permanente præg på huset og udråbe sig selv som medlem af Lyme Art-kolonien. Disse 41 malerier hjælper med at gøre huset ekstraordinært.
under kunstnernes opholdsperiode, der varede indtil 1937 med Grisvolds død, skiftede kunststilen fra lyriske, gyldne og humørlige Tonalistiske malerier til lyse, solblegede farvepaletter af impressionisterne. Men hvad der forblev det samme var atmosfæren af kammeratskab, blid konkurrence og “ejerskab” af et hus, der blev sjælen for Lyme Art Colony.
Gendannelse af Florence Grisvolds hjem
i 1910 viste huset, forfaldne og smuldrende udenfor, også sjusket indeni og viste slid på pigernes skoleperiode sammen med skader fra rambunctious sommerboere. Kunstnerne opfordrede efterfølgende Miss Florence til at besøge venner i Hartford og Ny York. Mens hun rejste, de renoverede huset med deres egne midler, eliminere dets cigar-og terpentinlugt, revnede lofter, farvet og blødt tapet og tæpper, og erstatte dem med friske møbler, polstring, og maling. De havde elektricitet og rindende vand installeret, reshingled taget, og repareret skorstenen, veranda, forreste trin, skodder, og vinduer. Efter hendes tilbagevenden, Heming rapporterer, at hun siger, “jeg vidste aldrig, at jeg havde det så vidunderligt friends…It er en drøm for livet gå i opfyldelse!”
Grisvolds soveværelse blev hendes eneste private rum. Der elskede hun familiebesiddelser som sin fars kaptajn spyglass, et maleri af et af hans pakkeskibe og mindesmærker fra pigeskolen, herunder plader malet af hendes søster Louise og et fantasifuldt maleri af sin anden søster Adele.
Florence Grisold House, Lyme, ca. 1949-University of Connecticut Libraries, Thomas J. Dodd Research Center, arkiver & særlige samlinger
Grisvold og hendes søskende giftede sig ikke eller fik børn til at hjælpe med økonomi, og så, plaget af gæld, erkendte Grisvold til sidst, at hun havde brug for at sælge huset. I 1936 blev den Florence Grisold Association dannet for at etablere et museum for Lyme Art Colony. Robert McCurdy Marsh overbød Foreningen til at købe huset og jorden, så Grisvold kunne forblive der resten af sit liv. Efter at dommer Marsh havde afsluttet opførelsen af sit nye hjem på ejendommen, solgte han Grisvoldhuset til foreningen, der åbnede det som et offentligt museum i 1947. I 1955 fusionerede foreningen med Lyme Historical Society, og i 1993 blev huset et Nationalt historisk vartegn.
genåbnet i 2006 efter en restaurering på 2,5 millioner dollars viser museet husets første sal, som det så ud omkring 1910, på højden af kunstnerkoloniperioden. Anden sal fungerer nu som et roterende galleri for museets permanente samling, og de 11 hektar store grunde viser lader og et restaureret kunstnerstudie. Huset er kommet i fuld cirkel, omfavne storhed igen.
Rena Tobey er en amerikansk kunsthistoriker med særligt fokus på kvindelige kunstnere, der arbejder før 1945. Hun er også at skabe en bordplade brætspil på eventyr af kunst og kunsthistorie.