2. toukokuuta 1945 Berliinin valtiopäivien raunioilla otettiin yksi toisen maailmansodan tunnetuimmista kuvista. Sen 75-vuotisjuhlan kunniaksi tarkastelemme valokuvaaja Jevegny Khaldein elämää ja sitä, miten hän otti yhden 20-luvun ikonisimmista kuvista.
Jevgeni Khaldei eli ja hengitti valokuvausta. Hän oli onnekas, kun sai ylipäätään heittäytyä siihen mukaan.
Khaldei syntyi juutalaiseen perheeseen vuonna 1917 Donetskin kaupungissa (nykyisin osa Ukrainaa) vuonna 1917 juuri kun Venäjä ajautui vallankumoukseen ja sisällissotaan. Kun hän oli vain vuoden vanha, hänen äitinsä osui luoti yrittäessään paeta anti-Juutalainen pogram, ja kuoli nuori Jevgeni sylissään. Luoti jäi hänen kehoonsa.
mutta khaldei selvisi, ja tuli ajan mittaan pakkomielteiseksi valokuvauksesta nähtyään valokuvan neuvostoliittolaisessa lehdessä. Ensimmäisen kameransa hän rakensi itse käyttäen linssinä isoäitinsä silmälasien lasia. 19-vuotiaana hän oli ottamassa kuvia neuvostovaltion viralliselle uutistoimistolle Tass: lle. Yksi hänen kuvistaan Moskovan metrojärjestelmän avajaisista painettiin Neuvostoliiton virallisen uutislehden Pravdan etukanteen.
Khaldein tunnetuimmat kuvat osuisivat koko Venäjän sotaan. Vuodesta 1941 hän työskenteli sotilaskuvaajana pysyen puna-armeijan tahdissa, kun se vastusti saksalaisten etenemistä ja pakotti sen sitten perääntymään. Hänen kuuluisin kuvansa tuli, kun sota Euroopassa oli päättymässä, kun Neuvostoarmeijat valloittivat Berliinin katkerien katutaistelujen keskellä. Siitä tulisi yksi sodan kuuluisimmista kuvista, mutta Khaldein osuus siinä lähes unohtuisi aina itse Neuvostoliiton kaatumiseen asti.
Khaldei oli ainoa valokuvaaja, joka kuvasi koko Venäjän sodan, Saksan hyökkäyksestä kesäkuussa 1941 Venäjän hyökkäykseen japanilaisia vastaan Mantšuriassa elokuussa 1945. 22. kesäkuuta, kun Neuvostoliiton ulkoministeri Molotov välitti radiolla uutisia Saksan yllätyshyökkäyksestä, khaldei käveli kadulle ottamaan vastaan yhden kuuluisimmista kuvistaan: moskovalaiset seisoivat järkyttyneinä uutisesta, että he olivat sodassa.
seuraavina vuosina hän kuvasi sankarillisia muotokuvia puna – armeijan sankareista-naispuolisista tarkka-ampujista poliittisiin komissaareihin hurraavien joukkojen ympäröimänä, jäätyneeltä arktiselta alueelta Etelä-Venäjän helteeseen. Uskomattoman, hän pystyi valitsemaan tehtävänsä ja rove missä hän halusi, ammunta mitä tahansa esittäytyi, uskomaton vapaus ottaen huomioon rajoitukset Neuvostoliiton elämän. Kun puna-armeija työnsi saksalaiset takaisin Neuvostoliiton rajan yli ja lopulta takaisin itse Saksaan, khaldei matkusti heidän kanssaan dokumentoiden rikkinäisiä kaupunkeja, sotarikoksia ja aavemaisia rauhallisuuden hetkiä monumentaalisesti tuhottujen maisemien halki. Hänen matkansa veivät hänet kaupunkiin toisensa jälkeen, kun puna-armeija vyöryi heidän lävitseen. Bukarest. Belgrad. Budapest. Wien.
neuvostoliittolaisena valokuvaajana on luonnollista olettaa, että Khaldei olisi käyttänyt neuvostoliittolaista kameraa, vaikka sodan jälkeen syntyneen kamerateollisuuden koko ei ollut yhtä suuri, Neuvostoliitto oli jo rakentamassa monia kameroita, mukaan lukien Fedin tehtaan tekemät Leica rangefinder-kopiot Harkovassa (nykyisin Ukrainassa). Khaldei oli todellakin käyttänyt yhtä näistä syötetyistä Leica-kopioista alkuaikoinaan Tassin valokuvaajana, mutta kamera ei ollut yhtä tukeva tai luotettava kuin saksalaiset Leicat. Huolimatta siitä, että Neuvostoliitto oli sodassa Saksan kanssa, Tass varusti valokuvaajansa leicaseilla;
länsiliittoutuneiden lyöminen Berliiniin oli yksi neuvostojohtaja Josef Stalinin perimmäisistä tavoitteista sekä propaganda-arvon että Saksan kehittyneen atomitutkimuksen hyväksi.
Khaldei oli jo muutaman kuukauden kuluttua nähnyt merkittävän valokuvan Yhdysvaltain merijalkaväen sotilaista nostamassa tähtiä ja raitoja Iwo Jiman saarella. Joe Rosenthalin valokuva-kuusi merijalkaväen sotilasta nostamassa lippua Mount Suribachin huipulle Iwo Jiman taistelun vielä riehuessa-oli muodostunut voimakkaaksi propagandaviestiksi. Oli selvää, että Berliini saisi vastineensa. Ennen Berliiniin matkustamistaan Khaldei vieraili perheystävänsä, räätäli Israel Kishitserin luona, jonka talossa hän oli asunut, kun sota oli julistettu lähes neljä vuotta aiemmin. Khaldei pyysi häntä tekemään pöytäliinoista kolme Neuvostoliiton lippua, jotka oli varastettu tilaisuutta varten hallituksen toimistosta.
Khaldei ja hänen Leicansa saapuivat Berliiniin, kun venäläiset olivat antamassa tappavaa iskua Hitlerin Tuhatvuotiselle valtakunnalle. Raivokkaat taistelut olivat tuhonneet suuren osan kaupungista, kadut olivat täynnä kaatuneita Neuvostopanssarivaunuja ja romahtaneita rakennuksia.
Khaldein kuuluisin kuva tehtiin keskellä sodan kiivaimpia taisteluita.
Stalinin kenraaleille kerrottiin Berliinin olevan lopullinen palkinto, ja monet yksiköt joutuivat hyökkäämään vahvistettuun kaupunkiin ennen kuin olivat täydessä voimassaan. Tappiot olivat hirvittävät. Valtiopäiviä, Saksan vallan symbolia, puolusti päättäväisesti yli 2 000 saksalaista sotilasta ja yksi Venäjän operaation keskeisistä tavoitteista. Stalin määräsi yksiköt valtaamaan rakennuksen ennen 1. toukokuuta, kansainvälistä Työväenpäivää, joka oli Neuvostoliiton tärkein yleinen vapaapäivä. Lentokoneita pyydettiin pudottamaan lippuja rakennuksen mahtavaan kupoliin. Päivän 30. Huhtikuuta aikana uskotaan, että ainakin yksi yksikkö venäläisiä joukkoja onnistui nostamaan lipun rakennukseen, mutta kun sotakirjeenvaihtajat lähetettiin vahvistamaan se, he eivät nähneet siitä merkkiäkään, ja joutuivat raskaan saksalaisten tulen alle.
nuori Kazakstanilainen luutnantti nimeltä Raqymjan Qošqarbajev murtautui myöhemmin särkyneille valtiopäiville toisen sotilaan, Grigory Bulatovin kanssa. He kantoivat lippua, jonka oli antanut heille osasto, joka oli käsketty nostamaan sen valtiopäivillä, ja he olivat ensimmäiset, jotka nostivat lipun rakennuksen sisällä – portaikon yläpäässä.
lippu vietiin ulkopuolelle, jotta se voitiin nostaa täysin neuvostojoukkojen näkyville, mutta taistelut olivat edelleen niin kiivaita, että he joutuivat hakeutumaan suojaan useiksi tunneiksi. Lopulta se laantui, ja noin kello 22.40 yksi ryhmästä – 23-vuotias sotilas nimeltä Mihail Minin-nosti sen hevosta ja saksaa edustavaa kruununaista esittävän patsaan päälle. ”Kaverit nostivat minut hevosen selkään, joka tärisi räjähdyksistä, ja sitten kiinnitin banderollin suoraan pronssisen jättiläisen kruunuun”, Minin kertoi myöhemmin.
siitä ei kuitenkaan ollut jälkeäkään seuraavana päivänä – saksalaiset tarkka-ampujat ampuivat sen pois. Lippu oli nostettu niin myöhään, että oli liian pimeää ottaa valokuvia. Hetki täytyisi luoda uudelleen.
Khaldei oli puolestaan saapunut Berliiniin mukanaan kolme tuoretta lippuaan. Kirjassa ”Witness To History: The Photographs of Jevgeni Khaldei”hän kuvaili, mitä seuraavaksi tapahtui:
” ennen kuin he vapauttivat valtiopäivät, he vapauttivat Tempelhofin Lentokentän. Lentokenttärakennuksen katolla oli valtava Kotka. Sinne laitoin ensimmäisen lippuni. Brandenburgin portilla otin toisen kuvani. Sitten tulivat valtiopäivät.”
se oli 2. toukokuuta. Saksalaiset sotilaat taistelivat yhä rakennuksen kellarissa. Khaldei, Leica kädessään, suuntasi sen sijaan portaita ylös pienen sotilasryhmän kanssa. Alun perin lipun nostaneita joukkoja ei enää ollut, joten hetki jouduttaisiin säätämään uudelleen ilman heitä. Mies, joka nostaisi lipun raunioituneen, raunioituneen kaupungin ylle, oli ukrainalainen Aleksei Kovalev.
(vasemmalla olevista kuvista näkyy, kuinka neuvostosotilaan ranteessa ollut loukkaava lisäkello editoitiin kuvasta ennen julkaisua)
”juoksin katolle yhdessä sotilaiden kanssa ja etsin hyvän kulman. Lippu oli jo sotilailla, mutta en osannut päättää, missä kuva otetaan. Sitten löysin paikkani ja sanoin sotilaalle: ’Alyosha, kiipeä sinne. Hän sanoi: ”hyvä on, jos joku pitelee minua jaloista.”
Khaldei nosti Leican silmäänsä. ”Kun näin sen etsimässäni, ajattelin:’ tätä odotin 1400 päivää. Se oli pelottavaa, mutta olin niin euforinen, etten huomannut.”
kuvaaja päätyi ottamaan kokonaisen filmirullan Leica III: een, johon oli kiinnitetty laajakulmainen 35mm Elmar-linssi. Khaldein kuolinilmoituksessa New York Timesissa valittua kuvaa kuvaillaan ”oopperamaiseksi”. Valtiopäiväpatsaiden joukossa on kaksi hahmoa, joista toinen nostaa lipun sokkelin päälle ja asettuu niin täydellisesti paikoilleen, että näyttää siltä kuin hänet olisi veistetty paikalleen, liittyen muihin patsaisiin, jotka on vuorattu hänen takanaan. Kestää hetken ennen kuin näet toisen hahmon-kuten Alyosha kysyi, hänen toverinsa Abdulkhaikim Ismalov pitää kiinni nilkastaan. Taustalla on lähes valloitetun Berliinin mullistava Tausta.
meille tuttu kuva ei ole aivan sellainen, jonka khaldei näki etsimässään. Neuvostoliitossa painettujen kuvien piti läpäistä virallinen tarkastus ennen kuin ne pääsivät julkisuuteen. Kun Khaldei oli valinnut kuvan ja painattanut sen, TASS: n toimittaja löysi ongelman; Kovalevin jaloista kiinni pitävällä Ismalovilla näytti olevan kaksi rannekelloa. Eiväthän urheat ja päättäväiset puna-armeijan sotilaat olleet ryöstelemässä Saksan pääkaupunkia? Khaldei raaputti pois rikkoneen rannekellon neulan kärjellä, jotta kuva voitiin tulostaa.
Khaldei itse paransi kuvaa hieman savulla ja peilillä, tai ainakin savulla. Kuvan julkaistuun versioon, joka nähtiin ensimmäisen kerran Ogonyok-lehdessä 13.toukokuuta 1945, on lisätty lisää savua dramatiikkaa varten (osa siitä on kopioitu toisesta valokuvasta).
Khaldei ei ollut ainoa neuvostoliittolainen valokuvaaja Berliinissä syksyllä, mutta mikään muu kuva ei voinut vetää vertoja sen vaikutukselle. Tämän jälkeen Khaldei käsitteli Nürnbergin oikeudenkäyntejä – tuhoon tuomitun natsien suuruuden Hermann Göringin muotokuva on yksi hänen tunnetuimmista kuvistaan. Mutta vuoteen 1947 mennessä hänen uransa näytti olevan ohi; keskellä nousevaa ant-Semitism, Juutalainen valokuvaaja ei ollut enää maku kuukauden, ja sai potkut työstään Tass. Häntä syytettiin kunnollisen koulutuksen ja riittävän poliittisen koulutuksen puutteesta. Mutta Khaldei uskoi, että oli toinenkin yksinkertaisempi syy. ”Todellinen syy oli se, että olen juutalainen”, hän sanoi kerran. Toisen syyn arvellaan johtuneen siitä, että Khaldei oli viettänyt aikaa Jugoslavian johtajan Josef Titon kanssa hieman ennen Jugoslavian irtautumista neuvostoliittolaisesta Varsovan liitosta.
Khaldei meni sitten 1960-luvun alussa töihin Neuvostoliittolaiseen Pravda-lehteen (totuus), joskin hän kuvasi jokaista Stalinin jälkeistä Venäjän johtajaa tämän kuolemaan 1997 saakka. Vuonna 1972 hänet erotettiin lehdestä jälleen antisemitismin vuoksi. Hänen kuvansa, niin kuuluisia kuin ne olivatkin, tuottivat hänelle vähän rahaa, osittain siksi, että niitä ei virallisesti hyvitetty. Neuvostoliiton valtiollisena valokuvaajana Khaldei oli työkalu, osa valtiollisen tiedon koneistoa.
Khaldei jäi eläkkeelle vuonna 1976 ja ansaitsi vaatimattomalla valtioneläkkeellä. Hän täydensi sitä käsittelemällä filmejä muille kuvaajille. Hänen perintönsä näytti olevan vaarassa unohtua, kunnes tapahtui toinen 1900 – luvun seismisimmistä tapahtumista-Neuvostoliiton hajoaminen. Vuonna 1991 saksalainen taiteilija Ernst Volland törmäsi hänen teokseensa sattumalta. Seurasi retrospektiivinen kirja ja näyttely. Khaldei, joka nyt asui vaatimattomasti moskovalaisessa asunnossa, teki ensimmäiset huomattavat rojaltinsa valokuvaamisestaan. Saatuaan 10 000 saksan markkaa hän käytti sen Rolleiflexiin, Der Spiegel kertoi Saksan näyttelyn edellä vuonna 2008. ”Minulla ei ole ikinä ollut tällaista kameraa”, khaldei sanoi.
vuonna 1995 Khaldei matkusti New Yorkin juutalaiseen museoon toiseen näyttelyyn ”Witness To History”, josta syntyi yksi hänen työnsä tärkeimmistä retrospektiivisistä kirjoista. Khaldei lahjoitti kameran amerikkalaiselle vierailunsa aikana. Kaksi vuotta myöhemmin hän kuoli Moskovassa 80-vuotiaana nähtyään viimein työnsä ansaitsemaa kansainvälistä tunnustusta.
Leica – jota khaldei oli aina pitänyt kaulassaan virallisissa tilaisuuksissa-tuli myöhemmin myyntiin huutokaupassa Hongkongissa marraskuussa 2014; sitä myytiin noin 155 000 dollarilla.
Khaldei ei koskaan pitänyt kuuluisinta kuvaansa vähemmän pätevänä, koska se oli lavastettu. ”Se on hyvä valokuva ja historiallisesti merkittävä”, hän sanoi kerran.
tuki Kosmo Foto
pidä Kosmo Foto vapaasti luettavissa tilaamalla Patreon niin vähän kuin $1 kuukausi, tai tee Kertamaksu ko-Fi: n kautta. Kaikki lahjoituksesi todella auttavat.
- tietoja
- viimeisimmät viestit
olen Uusiseelantilainen, joka on asunut Lontoossa 1990-luvun puolivälistä lähtien ja kuvannut elokuvaa tosissaan vuodesta 2000. Kosmo Foto lanseerattiin vuonna 2012 ja siitä on sittemmin tullut elokuvabrändi, kun ensimmäiset Elokuvani Kosmo Foto Mono 35mm (2017) ja Kosmo Foto Mono 120 (2019) julkaistiin.
teen kaikkeni edistääkseni elokuvakuvausta 2000-luvulla ja auttaakseni sitä selviytymään ja menestymään. Jos haluat kirjoittaa jotain Kosmo Foto, please drop me a line at [email protected].
= ”https:> =” https:>
- Intrepid-kamera käynnistää uuden 35mm / 120 pimiön suurennuslasin Kickstarterissa – 19/03/2021
- Konica Centuria Chrome 100 Zenit – E-18/03/2021
- Camera Rescue avaa uuden kamerankorjauskoulun Suomessa – 15/03/2021